有關於 EQ 的_ 030719C -5

        在此一開頭，要先向您說聲：「抱歉！」。為什麼呢？當你看了這下半段後，可能會有些失望的感覺。因為，阿國把絕大多部份的寫在別的文稿中了，所以在這下半段就只是這樣簡單的述說與解釋。請您包涵阿國的保留，如果有機會公開那部份時，你就知道是為什麼了。當然有圖的問題，還有，要重新編輯或編排以及查找錯別字是頗累人的。

        單機的均衡等化器

        你很可能已經見到過了這個普遍常見的「三分之一倍頻程等化器」 ( ¹/₃ octave equalizer ) 。這是在聲頻機架中的一件常有的裝置設備，在它們的前面板上都有許許多多的滑桿控制器。很可笑的是，你可能會在許多的地方看到把那些滑桿控制器都設置成像：

1、 就像似開口笑般的；  ︶ 。

2、 就像似憋嘴縐眉表示不悅般的；  ︵ 。

3、 有的是以波浪形的正弦曲線式；  ～ 。

4、 或是以上的開口笑與憋嘴這兩種都有與及加上波浪正弦曲線式的。

        第 1 和 2 這兩種或者 3 設置的方式可能是，大都由於是起因發生於沒有知識與經驗的操作員甚或者是一個設計差的聲音系統。你知道的，跟本就完完全全的沒有這些可能。當然啦，在某些展示會場的場合有可能是這樣的。聰明的你/妳一定知道並瞭解，那樣是好看、美觀、及或廣告的用意，並沒有什麼其它的用意。

        首先，請自己找一台三分之一倍頻程的均衡等化器出來，或上網到有三分之一倍頻程均衡等化器的公司網頁，幾幾乎乎每家都有足夠解析度的相片檔。

        讓我們看看三分之一倍頻程的均衡等化器和如何的才能夠得到最佳使用的概念。在三分之一倍頻程均衡等化器的前面的面板上一般是有 31 個可滑動的滑桿調節器。這是把每一個滑桿調節器都定位在一個中心頻率上。從在左邊的滑桿調節器開始往右，頻率應該是正好從 20 Hz 開始並在 20 kHz 結束。但是，有些廠牌的可能不是這樣的編排，這並不打緊，基本上是以三分之一倍頻程去排序的。

        注意看最左邊的第一個滑桿調節控制器，它是 20 Hz ，現在不把這 20 Hz 計數在內，往右算三個，你將找到 40 Hz 的滑桿調節控制器。這是在頻率方面比 20 Hz 更高一個「倍頻程」 ( octave ，八度音 ) 的頻率。這三隻滑桿調節控制器代表了什麼意義呢？它們三個各自代表了一個濾波器，各自代表了三分之一個倍頻程 ( 八度音 ) ，而三個合起來，就代表了一個倍頻程 ( 一個八度音程 ) 。在音樂學上一個八度音程可以是這樣的解釋的：「Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do」，這就是「一個八度音程」，也就是我所謂的「一個倍頻程」。

        有了這個資訊，和在前面文章中已討論了是為什麼的，對於在某些重要的頻率到底是在哪裡附近，在我們的系統中的等化器才能有更好的利用。從前面所述說的，我們知道對於聲樂家的歌聲音域範圍為，女高音最高的大約高到 1,400 Hz ，對於最低的男低音歌手是大概能低到 70 Hz 。試著對單支推桿、部分的推桿、或全部所有的推桿去推進或是提昇，使某頻率或八度的甚或是更較寬的頻帶加強或衰減，或者是針對這些聲樂家人聲的音域範圍做加強或衰減。你多少能得到一些在聽覺上的感觀，這樣的在熟悉了之後多少會能對你在錄音的混音時或在聲音增援的音控上有所幫助。以後如果你在音控/混音時不能夠聽到人聲或者聲樂家抱怨他們在那些監聽器中不能夠聽到他們自己的聲音時，去檢查看看是否是你的 EQ 的某部分是在對著你笑著或憋嘴縐眉著。說笑的啦！

        在此我要強調一點，我強烈的建議在主系統的等化器方面，如果使用的是三分之一倍頻程的等化器並已經調定了，就絕對不要隨便的再去調整它。如果你的系統是由一位有能力的承包商所安裝的與調設的，希望是的；那個等化器應該已經針對整個聲音增援系統 ( sound reinforcement system ) 與房間聲學 ( room acoustics ) 的最大值均衡等化性提出了性能的測試，而不應該再需要去改變了。這時如果有任何所須要的改變，就應該在你的音控桌上的 EQ 部分方面去做，不要去對主系統的等化器做任何的變動才對。這以音效調整的觀點來看，就有通了。當然啦，如果你的系統用的是數位式的均衡等化器時，它應該能作「Programmable」的設定，如果你的段數夠高段，你當然可以自己叫一個空白的出來自己設訂你認為最優的曲線。當使用完了之後，不要忘了要把人家原來的曲線叫回來還原。

        如果你有興趣去多瞭解一點有關系統等化性方面的事務，請參閱「使用真時分析儀對音樂聲音增援系統作等化性的概要指示」或「音樂聲音增援系統的真時分析與均衡等化性」。

    然而可是，當把三分之一倍頻程的等化器用在舞台上的監聽混音系統時，就不是這樣的情況了。因為那些監聽器在舞台的臺面上，往往經常的是會移來移去的移動到不同的位置處，並與環境週遭作某種程度的修正調設，這樣的話，這等化器就將很可能需要某種過度的調整。但是要注意的是，無論在任何時候與在什麼情況之下切記不得調整超過到 ±10 dB 或者更多的。當然啦，如果是在 ±6 dB 或者更少的最好。如果是有超過到 ±10 dB 或者更多的這種情況發生時，你應該要去審視察看，是否是在其它某方面有潛伏著什麼問題，應要去確定出來問題的根源並解決才是根本之道。這 ±10 dB 是針對舞台監聽器而言的最大極限，而主系統的最大極限是 ±6 dB ，較嚴謹的是做在於 ±3 dB 或是 ±2 dB 的範圍內。