首先要謝謝陳靜雲小姐的幫忙把我的手寫稿鍵入，很辛苦，因為我寫的字很潦草與撩亂；這是在 2000 年我剛回到台灣，整理找出以前的手寫稿。
阿國 2004/09/08
本文是譯自 ALTEC Engineering Notes 的Technical Letter 235A 「Time Delay in Sound Reinforcement Systems」，原著者： Chris Foreman 。
Technical Letter 235A 是改編增修取代於 Technical Letter 235 ，「Applications for Time Delay」，原著者： Mark E. Engebretson 。
這篇 TL 235A 與 TL 214A 是一模一樣的，所以如果你找不到 TL 235A 而有 TL 214A 是同樣的內容，除了編號不同其它的沒有差異。
Technical Letter 235A 的確切出版與發行日期已不得考 (因為我手邊的是那年代我影印的) ，我只知道我的最後一版本是 1980 年 10 月的。而如果我記憶得沒錯大致是在 1970 年代；因為在 1978 年 4 月於 Recording Engineer Producer 雜誌 (Volume 9 Number 2) 轉載過。
基本上，在翻譯別人的文章時我不太去解釋、註解、加注、及或修飾文詞，儘量的保持該原文的原貌與原意。因為畢竟是別人的文章，不是我的文章，而且要保有該文獻在時空之差異上所原要表達的意念。
只有在專業名詞與用語於我習慣上的寫法之後附加括號英文列示，這樣的看的人如有不同的解釋用語與方法，就不會有迷糊或混淆的問題發生。
或有可能有些專業名詞沒有加注英文，這就要請妳/你包涵啦。
還有，如果翻譯的不好，甚至有錯別字，請指正。歡迎指教。
阿國 1989/08/25
這篇是老 Altec Lansing (當時在南加州橘郡) 時公佈發放給全球代理商的工程技術文件 (Engineering Notes_Technical Letter) ，文件編號是 TL 235A Time Delay in Sound Reinforcement Systems ，是簡單的例舉案例解釋系統 Time Delay 是什麼一回事並建議了幾種方式供系統工程師與工程技術人員參考。
我在全球網際網路搜尋了許多次，「奇怪」的是， TL 235 與 TL 235A 一直找不到。難道是有人s 暗坎起來了嗎？
TL 235A 是取代於 TL 235 ， TL 235 是取代於 TL 214 。文件的標題在基本上是同樣地。
TL 235 的內容是以學理但不是教課書般地解說 Time Delay ，對於一般的音響工程從業人員而言內容稍硬了些，是枯燥無味的又不能很親民的在於應用上對應到參考案例。
TL 214 的內容是簡述 Time Delay 學理與公式，因為是以一頁 (單面) 美式信紙方式簡述並無任何圖示，會讓許多人看了糊裡糊塗地摸不著頭緒並昏昏欲睡。
阿國翻譯這篇 TL 235A Time Delay in Sound Reinforcement Systems 給您參考。注意這原文內用的是美國的英制單位，不是公制單位，請勿弄錯。
我不貼圖， TL 235A 的圖一共 5 個，可在阿國的 facebook_相簿_電聲音響技術內找到。
https://www.facebook.com/hckconsultancy/media_set?set=a.446152015488397.1073741828.100002808082860&type=1
或直接的在瀏覽器的視窗以 [https://www.facebook.com/photo.php?fbid=474396729330592&set=ms.474396729330592.474397272663871.474397395997192.474397472663851.474397882663810.bps.a.446152015488397&type=1&theater] 這連結開啟。
如果你想看 TL 235A 原來原文版的資料，『很抱歉』，掃瞄器太老了， Windows 7 不支援。
至於，你現今所用的是「線陣列」與這篇文章內所述說的合不合用，「我不知道」，並且「請不要來問我這方面的問題」。
這篇是許久許久以前翻譯的，應該有超過 25 年了吧；當時是一邊看一邊翻出來的。
之所以把這篇貼出來，是大家對於『second tower』的發聲時差有疑問。看看能否解大家的疑惑。
阿國 2014/06/20
Altec Engineering Notes, Technical Letter 235A.
Time Delay in Sound Reinforcement Systems
By Chris Foreman
聲音增援系統的時間延遲
我們之中有某些人曾經成功的設計過和安裝過聲音增援系統的那些人知道在完成作品的期間會有很大地個人稱心滿意的成就感。當我們最後啟動開關和確認到系統能確實的運作時，它產生出可理解的、自然的聲音而沒有引起造成障礙的噪音、和它沒有產生回授，我們會經歷一種感覺類似於一位作曲家當他聽到他所完成的音樂時的感受，或者一位畫家在展出他的著作品時所感覺到的類似的情感。這種令人滿意愉悅的成就感正是容易的就能夠從一個成功的常設永駐教堂聲音系統和於一個成功的便攜式音樂會聲音系統一樣的產生。
就像似藝術家般地如果他們要能畫出一幅好的圖畫，也要知道如何的去選擇畫布、選擇一把刷子、和如何混合顏料。而對我們來說，例如聲音系統的設計者，需要理解和知道如何的去使用工具，就例如在設計個聲音增援系統時的時間延遲工具。除了知道什麼時候要使用時間延遲裝置以外，我們還需要理解如何選擇個並行不悖勝任的揚聲器系統、如何選擇時間延遲裝置、以及如何運用它去提升增強我們的整個系統設計。
心理聲學及建築方面的效應影響
實際上我們並不只聽到 1 個音源的聲音而己，幾乎由附近的牆壁及其它的表面都有反射的聲音。在多數情況下那裡會有許多類似的反射。若這些反射在空間中即時的很接近的話，它們就會混合成我們所謂的混響。如果時間的間隔 ( 時間延遲 ) 在音源和第一反射音之間，或在任何兩個反射音之間，若超過 30 微秒 [ millisecond 、 ms ] 時，則以致於對所有聲音的第二音將會造成混雜不清，這種情形我們通常稱為罩音效應。
理解度 [ Intelligibility ]
在音樂中被控制的回音及混響可以被增加為娛樂效果。在演講的增援上， 1 個回音延遲與音源的比值超過 30 微妙，在通常而言這是不理想的。 1 個明顯的回音由從音源直到被延遲大約 65 微秒，我們反而是不會明顯的聽到。但即使 是 1 個 30 微秒的延遲回音亦還是會損害到原音的理解度。這就是回音會妨礙到我們去瞭解被說出來的話語的能力。
聲音的理解度，當被回音影響時，是決定於回音與回音之間的時間、相對的回音的音壓電平位準與音源比較、及其它的某些因素。這些關係己被 Peutz 和 Klein 研究過了，他們發展出了「Articulation Loss of Consonants」(1) [ 諧和音的明晰程度損失 ] 的概念。他們發展出了一個公式，可嘗試企圖去預測一群任意的聽眾在具有己知聲學參數的任意音節在個房間內說出的標準分數。這些參數包含了房間的混響時間及揚聲器星團的 Q 值*。
[* Q 值是個無尺度的數，代表 1 隻揚聲器 ( 或揚聲器星團 ) 所發出的在軸上的音壓電平位準和揚聲器輻射出它所有的能量於全方向性的音壓電平位準的比值。如此這般的 Q 值是揚聲器方向性的一種測值，這是揚聲器控制它聲音分散的能力， 1 個人的說話可以視為具有 Q 值 2 到 2.5 的揚聲器。]
在下列公式中的 ALcons 是諧和音的明晰程度損失 [ Articulation Loss of Consonants ] 的百分比， RT60 是房間測量的混響時間，以秒表示。 D2 是揚聲器星團和最遠聽眾的距離以英呎 [ feet ] 表示。 V 是房間的內容積，以立方英呎 [ cubic feet 、 ft3 ] 表示。 Q 是揚聲器星團的 Q 值。
[請參閱公式]
一般均公認這公式是最精確的，在房間中對於測定 RT60 等於或大於 1.6 秒。當用任何公式嘗試去預測人類的舉止時，這公式應被認為如是個有助益的工具，但卻未必就是「塵埃落定」，另外的說法就是未必就是這樣、並不是已成事實、和並不是就是到此而已。實際的聲音理解度亦還要決定於以下的條件：
1. 說話者的自然度：
具有職業性說話能力的人們，傾向於清楚的發言並使他們的步調跟隨著房間的聲學。
2. 聽者的自然度：
有沒興趣的聽眾就有有興趣的聽眾。又通常年紀大的人們聽的能力不似年紀輕般的良好。
3. 說話的電平位準與雜音：
任意雜音會影響我們聽懂和瞭解談話的能力。訊號雜音比對於所需要的理解度，決定於有決定性的談話電平位準以及相對的談話電平位準和房間雜音電平位準。
4. 任何聲音增援系統在使用中的頻率響應和失真電平位準。
5. 其它類似的因素。
未完待續......
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