持筆談中國書法

        中國文化悠久，中國字是其中代表之一，無論篆隸楷草，王顏歐柳，各有其優美的藝術價值，任何外國文字就沒有「書法」這一道，惟我中華獨樹一幟，鶴立雞群，君不見與我國文化有淵源的日本韓國，對我國的文字是如何的崇拜重視，我國古今書法大家作品流入彼邦而不被他們視為「文化財」者幾希。

         書法是在下愛好之一，由「描紅」而寫「九宮格」再行「臨帖」，雖然至今寫的字應打入塗鴉畫符之列，而握筆之姿，還依稀記得當年啟蒙老師的指導；寫毛筆字拿筆的基本方法是以大拇指心按在筆稈的前面，其地位應處筆之中間二分之一處，食指與中指按在筆桿的後面，食指在上中指在下，和大拇指居中成為三等分，用來挾持筆桿，無名指又在中指之下，以指之側面靠指甲部份頂住筆桿，其位在筆桿右方筆毛之上，以為著力支點，故老於寫字的，此處因年長月久壓迫，會生出老繭來。握筆時各指要虛，不要相互靠緊，手掌中空，筆桿必須直立不偏不斜，而這支筆，還得剛好在臉面的正前方向鼻子看齊，寫字的時候，要握管不動，只許手腕關節隨筆畫而移動，換言之，乃是不得以手掌靠在紙面上把筆尖隨筆劃走，使得筆直的筆桿也跟著搖頭擺尾，寫大楷的話，連手枴骨都不能靠在桌子上，要懸腕臨空的寫；寫字時人身還要坐正，頭部不許歪斜，兩眼前視，腰桿要挺，兩腿下垂，雙腳平放才行。 這樣，日復一日，練出來的字才撇是撇，捺像捺，點是點來，鉤是鉤，該停頓的地方有力，該轉彎的地方有角，一長筆不論橫的豎的，能前後一般粗細一筆到底，才算有了力；如果寫草書大字，雖然龍飛鳳舞，滿張紙?，任何一個字筆劃濃密處並不覺擁擠，筆劃稀少時，紙面上也看不到多餘的空白；這些是握筆及書法的一些經驗談，在下只是略窺及練其一二而已，還需加油才是。

        想以前任公職，公家只備原子筆，每天只用原子筆，核稿時常用自備粗粗的鋼筆簽字改稿，以表示抬高身價。只有碰到收到紅白帖子去飯店喜酒或到殯儀館行三鞠躬，而他們備得有毛筆時，才有握管沾下墨汁寫上姓名留為記念的機會，而預備毛筆墨汁碰到我這檔寫過毛筆的人，時還好，否則會弄巧成拙，不是有人下筆太濃，污染了粉紅緞子，就是簽名者把自己的手弄髒，狼狽極了；因此備毛筆者到現在，幾乎沒有，而不掉墨汁，粗細如一的簽字筆應運而生，這未償不是進化。

         以前的大文豪用毛筆寫字，後來的演變由鋼筆到原子筆，而現在就是電腦寫作,雖有些遺憾，這是生活方式的變遷，以前穿長袍馬掛，但現在呢？大家拋棄手寫，電腦屏幕代替了紙格子，奮筆疾書變成了噼啪敲键盤，變成了不再有字如其人。也因此有一點感傷不斷湧上心頭, 難道說中國毛筆字也會和中國長袍馬掛漸希少而歸於消滅？

         在這，每星期有兩小時，鄉親來家中一起寫書法，不談八卦是非，安靜的享受墨汁在筆尖上瀟灑成字。無論是行書的「動」，與楷書的「靜」，緩和流美的動，有如行雲流水，閑庭信步。有時興致來了，將字寫在陶器上，磨刻在玻璃瓶上，倒也別緻可愛，也另有一番情趣。