午後之戀 L'Amour l'Apres-Midi/Love in the Afternoon (Chloe in the Afternoon) (Eric Rohmer, France, 1972)

「六個道德故事」的完結篇，回到前兩篇和第四篇的旁白敘事法，一個擁有美滿家庭的男人費德力克，不諱言地坦承他無時無刻仍受到女人誘惑，甚至在夢想著擁有一種高科技儀器發射電波，有所有女人都被他吸引，但夢境還是諷刺地結束在他被拒絕時。就在此時，他多年不見的好友克蘿伊回國並馬上與他聯繫，克蘿伊依舊嫵媚的外表，與充滿感性的魅力，讓信誓旦旦地宣稱會對太太忠誠的他，也面臨到此生中慾望和理智拉鋸的最大難關。

瀕臨出軌的男人已是屢見不鮮的題材，但一般我們看到的，都是男主角在無法克制誘惑的衝動下，的確發生了外遇行為，但本片卻是一直保持著遊走在這個道德邊緣的張力。費德力克從一開始刻意保持與克蘿伊的關係，到後來成為固定見面的好友，都是他的理智不斷地在後退讓步，他對克蘿伊的慾望，早在多年前他們初識時便萌芽了，只不過現在已懷有成家立業的成熟男人身分的他，更身負一份履行社會及家庭道德的責任感。

克蘿伊誘惑費德力克的企圖十分明顯，甚至讓費德力克在她不告而別的短暫出遊時，因頓時失去生活樂趣的動力，而感到相當頹喪，這些高明的手段，或許是因為她真的深愛著費德力克，也有可能只是因為她厭倦了波西米亞式的放蕩生活，而想藉由費德力克晉升至布爾喬亞的地位(在片中她曾說過她也並不介意當個中產階級)，不論如何，克蘿伊就像「致命的吸引力」中的葛倫克羅斯，是個會想盡一切辦法得到幸福的女人。

片中雖然沒有特別註明時間，鏡頭仍不時帶到費德力克辦公室日期，侯麥對時間訊息的重視可見一斑。雖然這個故事看似非常平凡通俗，到了侯麥手裡就是能變得很不一樣，他再度讓主角成了口是心非的偽君子，但投射出很多人在同樣情境下，也極易產生的相同心理狀態，而在這個有各種可能結局的故事中，侯麥還是有足以讓觀眾出奇不意並感受深刻的法力，或許這種道德的束縛已不再獲得和昔日一樣的重視，但它其實更甚於社會或家庭的規範，始終是附屬在人性中的一部分，這個完全符合各層面道德的結論，為這個系列劃下了不可能更完美的句點。