一個坐了12年牢的男人，出獄後尋求新生的機會，這種故事已經屢見不鮮，但「半點好男人」卻能從裡面挖掘出新意。這僅是挪威導演漢斯彼得莫蘭自1993年出道17年來的第五部長片，卻已是第三度與縱橫北歐的影帝史泰蘭史卡斯加合作，可見他的計畫肯定有很大的吸引力，讓這位歐美知名的老牌演員，願意不斷再度與他合作，當然他們可能也已培養出一定的默契及對彼此的信任。

故事開始於刑滿出獄的烏里克，他重返社會後，當然最先得到弟兄的接應，為他安排好住宿及工作，但他真正想重拾與彌補的，是虧欠他兒子成長時的親情，但他並不像「角頭風雲」裡的卡利歐一樣有著難以擺脫宿命的壯烈，而是比較接近阿基郭利斯馬基的那種北歐招牌式冷幽默，人物互動並沒有太大的戲劇性，卻更能令人認同，但若真要說起來，其實莫蘭的風格更接近柯恩兄弟的那種光怪陸離，每個人物都十分突兀卻又寫實地怪異。

烏里克很快就和兒子蓋爾聚首，本片直接跳過灑狗血的橋段，讓父子的重逢顯得十分理性且和諧，這或許才是更貼近真實的描寫，但唯一的衝突點，就是蓋爾不知道烏里克的內情並已懷孕的女友，誠實至上的結果，卻是讓想重建天倫之樂的烏里克遭到排斥，加上一段看似美好的愛情契機，也因他被瞞在鼓裡的周遭人物關係漸漸浮現，而註定無疾而終，雖然他撒了幾個小謊，卻遠不及他被欺瞞的真相對他造成的影響。

配合故事的喜劇調性，莫蘭用相差天南地北的熱帶森巴音樂，以強烈對比來突顯人物身不由己的困境，中間也穿插類似希臘曲風的哀傷弦樂，卻在緊張時刻冒出標準好萊塢式的電子節拍，在在都加強突顯其中的荒誕氛圍，但幸好這並不是另一部老套的殺手輓歌，出獄後的現實世界，其實只是另一個更大的牢籠(烏里克的房間刻意諷刺地設計成一間牢房)，看似逆來順受的烏里克，其實自有他的原則和安排，雖然被逼入絕境，他依照出獄時警衛所說的，往前看而非重蹈覆轍。

就像許多梅爾維爾或吳宇森作品中的人物，烏里克也是一個身不由己的悲劇性人物，他的人生也像是被設計，以讓他虛情假意的好弟兄獲利，這點不禁讓我聯想到最近的另一部佳作「竊盜城」，兩部影片的主角雖是罪犯，卻都有一副俠義仁心，他們當然必須為自己的罪行贖罪，但相對於「竊」中浪漫英雄主義式的惆悵，本片避開了容易流於俗氣的盪氣迴腸，而是呈現一份大智若愚式的人定勝天。