珠寶觀景窗

古董珠寶- 自古多情 (二)

-淺談古董珠寶發展

文：杜雨潔　

有愛的地方，就有珠寶！古今中外，珠寶扮演著這個重要的角色和任務。有趣的是，之乎於珠寶，時常令我著迷的居然是裝古董珠寶的匣盒，各個依循著珠寶形制塑造獨一的外型作工，沈穩色彩繃緊發亮的皮革帶有金色鑲邊紋樣，內裡襯著不同顏色的絲絨底布，挖槽安置烘托著主體相互輝映，彷彿讓珠寶的行、立、坐、卧保持端裝的儀態。我想可能是腦海裡出現每個可能出現的場景中，人們總會小心翼翼地持著珠寶的盒子，在對應的人或自己面前慎重的開啟，打開盒子的當下，珠寶傳達出不同的意念或念想的流動。

東西方珠寶風格大不同

歐洲珠寶由社會階級、宗教祈禱、戰略目標等象徵的功能，到了19世紀工業化把珠寶普及至中產階級，珠寶首飾的收藏或配戴，基本上突顯或塑造財富地位形象目的不變，不過賞心悅目的精湛工藝開始豐富了人們的日常；中國的珠寶飾品自先秦多重於頭飾的實際功能，如簪子固定髮髻和冠帽的笄。當時的美學多追求仙風道骨的玄學風格，直到陸上海上絲路中西貿易往來，流行時尚用的銀釵、牙梳、珠翠花枝、鸞鳳步搖、點翠等珠寶項目豐富了起來。然而中西方的珠寶世界有不同的見解，東方珠寶以彰顯德性為重，取材以多晶質玉石和有機寶石，軟玉、青金石、綠松石、蜜臘、珊瑚、天然珍珠，含蓄少見光茫閃耀。而西方珠寶強調明顯的主題表現和單晶礦石於車工刻面上光影折射的光線之美。

金工藝大躍進

大約於17世紀，是歐洲的文藝復興後期，彷彿說好似的，就在康熙、乾隆皇帝和太陽王路易十四所處的盛世時代交峰，東方和西方的經濟力同時整體提升，航海及陸路的交通跑的越來越順暢，國際貿易因此頻繁。工藝創作技術各有特色互相影響，各區域相互的學習。更多寶石鑽石自印度以東引進，在歐洲研磨技術不斷推進，伴隨著各種技法像琺瑯、寶石鑲嵌的金工製程研發，得以合金、刻面寶石和爪鑲做出看起來很華麗的珠寶裝飾品。

明末清初，中國社會其實已深受西方影響，在珠寶裝飾上，鐘錶、鑽石、各色寶石都陸續受到觀注。根據記載康熙皇帝醉心於當時西方的玻璃工藝，令造辦處玻璃廠成立。從台北故宮的數件珠寶藏品中，發現多件融合中國傳統風格加上許多彩色刻面玻璃寶石的首飾，不知是朝廷內研製玻璃工藝，仿造歐洲寶石的琢形而成，還是直接進口刻面材料。有趣的是，當時相信已有許多天然刻面寶石材料的應用，而如果以圖中該件以價值不菲的天然珍珠搭配的耳墜，以金屬花瓣形底座，夾嵌刻面綠色料器寶石(為玻璃)，下方以金屬托頭掛著大顆水滴形珍珠。寶石切割及鑲嵌工藝近似西洋式技法與中國傳統不同，可見琉璃 (彩色珠璃) 在不同時期的珍貴價值。

19世紀中期工業革命的尾端世界的面貌開始飛速改變，珠寶的功能性不再專屬於貴族，中產階級的勢力抬頭，日新月異的量化製作技術對珠寶市場帶來很大的影響，人們開始追求各自的風格。1830年代維多利亞時期世界交流昌盛， 得以集結世界各種寶石，1860年後世界新礦脈的陸續被發現，例如巴西的鑽石彩寶礦、俄羅斯的翠榴石、亞歷山大石、南非的大鑽石礦的開採，開始有穩定的商業供應，接著是日本Akoya真珠養殖的成功，然後1905年合成剛玉寶石、合成石英的研發成功，新寶石加上各種新材料的應用，工法和創意自由度再度提升，讓珠寶設計大放異采。

20世紀初流行於上流社會之間的“壯遊Grand Tour”或稱為大旅行，原指自文藝復興時期，歐洲貴族富家子弟進行成年禮的一種傳統旅行，後來再度盛行，由於機械動力的進步讓旅行範圍得以擴大，西歐仕紳的藝術壯遊如卡帝亞，伯敻，寶格利等知名品牌的始祖們駕著勞斯萊斯大車或熱氣球或輪船遠渡異國，帶回埃及考古文化的珠寶靈感，與中國和日本的邂逅更融合珊瑚、翡翠、琥珀等不同民情和地域的元素。

珠寶風格多變 反映時代趨勢

珠寶與時裝甚至建築近似，有年代風格感的劃分，作品反應了時代趨勢。有時是新的技術躍進帶動，有的是視覺藝術運動的引導。常聽到文藝復興巴洛克時期，拿破崙稱帝時有洛可可風格，英國女王的維多利亞時期Victorian，維多利亞女王還因為領土的擴張加上世界博覽會的舉辦，對於異國文化的吸收亦影響了珠寶設計，涵蓋多元文化。後有新藝術時期Art Nouveau，接著是精彩的裝飾藝術時期Art Deco有埃及考古和遠東、印度的元素等等風格。例如美好年代Belle Epoque也就是愛德華時期1901-10年，當時電氣化的普及，技術能讓溶點高的鉑金，加上機器輾金壓花的精密作工。1945年之後屬於當代珠寶，時尚多素材和誇張的個性造形表現，讓珠寶風尚種類進入Custom Jewellery服裝首飾的流行階段。 如新文藝復興風格、自然主義風格、希臘風格、埃及風格、伊特魯里亞風格、亞述風格、印度風格、吉卜賽風格等。每個時期的珠寶大都具有可視別性的線條、元素、主題、工法、形制大小、抽象或寫實的特色，甚至品牌的標章或含金銀成份的管理印記，多做時代發展歷史資料的功課後，其實不會太難辦識。

現在式、過去式、未來式，珠寶是最最貼近在人間演繹的每個劇本和場景畫面，是最近距離的接觸。當今市場上古董珠寶多重於歐洲脈絡系統的收藏，名家作品的背後都有人物時代性的鮮明背景故事，每件作品都在國際品牌店家的記錄冊裡，從寶石材料的採購進貨，委托人的要求，設計的手稿等加上特殊印記編號資料，件件有跡可循。近年來，名家珠寶不斷從拍賣會或各種管道，搜購找回自家的古董珠寶，修復整理後除了在各自的店裡展示外，與各國重要博物館合作做世界巡迴展出，將珠寶的本質，稀有、耐久、瑰麗到匯集文化與文明的歷時性和共時性，由古董珠寶的脈絡細細呈現跨世的記憶情感；那麼在將來，我們會如何來形容和記錄現在當代的珠寶呢！另外，當普世的古董珠寶蔚為風尚時，古董仿品的判斷又將會是另一個課題了。

圖1：清乾隆，金鑲西洋玻璃花結子。花結金金鈿花，略呈葉形，中心飾嵌玻璃花卉，上方嵌珍珠似花形；左右兩側延伸點翠流雲。藍色、白色纍絲雲頭形簪，周邊流雲紋鋪飾翠羽，中心花朵嵌大小珍珠及半透明銀灰色玻璃珠。兩側花葉鑲透明、紫紅、綠色切面玻璃，造型優美，色彩層次豐富。故宮檔案資料庫

圖2：歐洲十八世紀，鑲鑽蝴蝶飾件。簪首銅翔蝶式，通體嵌玻璃。附黃籤：乾隆三十五年五月二十二日收。故宮檔案資料庫

圖3：清嵌料石耳墜。墜耳墜一支，金屬底座呈花瓣形，正面帶爪，用以固定一多刻面之翠綠色料石，背面附鉤；墜部以金屬環連接一鮮紅色料石嵌飾，最下方為金屬托之水滴形珠。此耳墜之寶石切割及鑲嵌工藝較近似西洋式技法，與中國傳統有所差異。故宮檔案資料庫

圖4：清同治鑲玻璃花卉耳墜。鍍金耳墜，花式，綴嵌紅、綠玻璃。墜部以銅絲纏繞於環部，並有一鉤連接。粉紅、綠色、藍色。故宮檔案資料庫