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2014/09/11 12:05:03瀏覽434|回應0|推薦5 | |
無語的窒悶 朱嘉雯 張愛玲在小說〈鴻鸞禧〉中,描寫婁囂伯下班回家後靠在沙發上休息,藉由眼前舊的《老爺》雜誌,我們進入他的意識流:「美國人真會做廣告,汽車頂上永遠浮著 那樣輕巧的一片窩心的小白雲。『四玫瑰』牌的威士忌,晶瑩的黃酒,晶瑩的玻璃杯擱在棕黃晶亮的桌上,旁邊散置著幾朵紅玫瑰──一杯酒也弄得它那麼典雅堂 皇。」 然後他伸手拿茶,在沙發邊圓桌玻璃墊底,看到太太繡了一半的玫瑰拖鞋面,燈光閃爍下的平金花朵突然展現出一種清華的氣象,彷彿瞬間將他原不相干的學位與財富打成了一片。隨著鏡頭移動,另一隻鞋面仍在他太太手裡……。 二十世紀初,當小說家注意到以電影蒙太奇的剪輯手法,將富有意涵的畫面重新排列組合,以達到新敘事節奏的同時,長鏡頭的概念也在小說的美學世界裡蔓延。這 種從開機到關機未間斷的深焦距紀實寫作,表達了完整的段落與意念。讀者在時空的綿延中,逐漸體會到生活的真實。當然,現實環境裡令人窒悶的壓力,也在無形 中灌注到讀者身上了。 |
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( 創作|文學賞析 ) |