張愛玲在小說〈鴻鸞禧〉中，描寫婁囂伯下班回家後靠在沙發上休息，藉由眼前舊的《老爺》雜誌，我們進入他的意識流：「美國人真會做廣告，汽車頂上永遠浮著 那樣輕巧的一片窩心的小白雲。『四玫瑰』牌的威士忌，晶瑩的黃酒，晶瑩的玻璃杯擱在棕黃晶亮的桌上，旁邊散置著幾朵紅玫瑰──一杯酒也弄得它那麼典雅堂 皇。」

然後他伸手拿茶，在沙發邊圓桌玻璃墊底，看到太太繡了一半的玫瑰拖鞋面，燈光閃爍下的平金花朵突然展現出一種清華的氣象，彷彿瞬間將他原不相干的學位與財富打成了一片。隨著鏡頭移動，另一隻鞋面仍在他太太手裡……。

二十世紀初，當小說家注意到以電影蒙太奇的剪輯手法，將富有意涵的畫面重新排列組合，以達到新敘事節奏的同時，長鏡頭的概念也在小說的美學世界裡蔓延。這 種從開機到關機未間斷的深焦距紀實寫作，表達了完整的段落與意念。讀者在時空的綿延中，逐漸體會到生活的真實。當然，現實環境裡令人窒悶的壓力，也在無形 中灌注到讀者身上了。