《La Classe de Danse》 by Edgar Degas

　　在舞者Yuhui Choe 以及 Benjamin Ella 旁邊緊盯的指導者Anthony Dowell，昔日是英國皇家芭蕾舞團（The Royal Ballet）的芭蕾舞者；我不是想寫Anthony Dowell的故事，是想藉由他的教學錄影（http://youtu.be/LfJnMjXQTbw），當個白首宮女，說說台灣馬術教練白捷勇的舊事。曾經有位男性對我說：「白捷勇很會教，但她很久沒騎馬了。」話中明顯質疑白捷勇指導馬術的能力。此乃外行人的觀點！30幾年前白捷勇代表台灣，赴日跟照井慎一學馬場馬術時，台灣懂馬術的人寥寥無幾。傑出的白捷勇是貨真價實的專家，曾是台灣唯一讓我認同的A級教練；她到對岸發展，實為台灣馬術界極大的損失。

　　沒有經過刻苦紮實的訓練，成不了優秀的教練、裁判。馬術需要體力和時間，白捷勇指導葉憲宗（當時是夫妻關係）騎American City時，除了是葉太太的身分，還是葉○格的母親、珠寶公司的員工、馬術教練，她身兼數職已不容易，怎有時間上馬？批評別人之時，請先了解對方情況，再想想自己能做到什麼程度。反觀這位批評白捷勇的男性，騎了數十年的馬，還是亂騎一族。

　　為什麼拿芭蕾舞和馬術比較？因為芭蕾舞和馬術具有高度的相似性，結合藝術與運動，必需透過艱辛的訓練：腳趾流血、摔馬，汗流浹背、筋疲力盡，方能達到優美的境界。典雅的芭蕾舞作品，需要依靠其他舞者、老師、伴奏（樂團）、導演、舞台工作人員的合作方可完成。馬術的訓練與比賽等成果，除了需要人與馬匹的深厚默契，還需要教練、馬夫、馬主、贊助者、馬場工作人員的協助。甚至於，兩者的指導者（老師、教練）皆身負重任：細膩的一對一教學，火眼金睛，加上不厭其煩的微調、修正。

　　在馬背上能成就的，僅騎手自身和馬匹；站在馬背下當教練，則是百年樹人的大業。缺乏紮實技術與觀念的教學者，通常會誤了學生；好教練會幫助學生朝正確的方向進步成長，「幾本專業書籍」、「自學」絕對無法與好教練的深度教學相比。白教練到對岸擔任教練十年了，想跟她學習的人，幸運的，可報名她偶爾回台灣時的短期教學；或者，搭飛機小三通過去吧。因為白捷勇教練三度拒絕我的拜訪之請，只能退而求其次，改以旁觀者的立場，描述其人其事。

〈塵封中的回憶竟亮麗如昔〉 http://blog.udn.com/dime19961112/8323343