長篇小說《天上人間花魁之死》精彩片段【二】

　　　　——隨筆·四千七百六十七

　　繼續。「《天上人間花魁之死》精彩片段【壹】」，說得是警方查抄天上人間的場面和鳥瞰京城的夜景（恰巧，兩部分在壹起，中間只有壹行空白）。

　　今日展示的，是烘托「花魁之死」氛圍。

　　既然是「精彩片段」，就該摘其要；如是，字數就少了點。

　　這樣，我用風北吹當年、寫的、對《天上人間花魁之死》的評論充數，也省得大家白進來了。

　　　　　　　　　　　　　　顧曉軍 2022-8-20

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　　「有人說，是妳家的三少，霸王硬上弓；完事之後，或許，還要想吃霸王餐……如是……」

　　「我草！妳兒子編派我兒子？」

　　「沒有的事。不是我兒子編派妳兒子，而是妳兒子昨晚可能真的就在現場。」

　　「是誰說的？」

　　「妳就別管是誰說的了，趕緊打個電話問問。」

　　「妳咋早不說，早叫我打電話？」

　　「妳讓我說了嗎？」

　　紅歌趕緊掏出手機，撥通三少的電話，那邊的提示是「已關機」；再撥，還是「已關機」。

　　紅歌又撥老婆高音的電話，撥通後那邊卻掛了。紅歌再打過去，那邊罵道：「我在睡覺，妳打啥電話？催命呀？」

　　紅歌道：「妳趕緊起來，去三少的房間看看，在家不？」

　　「怎麼可能不在家呢？」

　　「妳先別說這麼多，趕緊起來去看看。」

　　不壹會，電話那邊回道：「真的不在，咋得啦？」

　　紅歌道：「不是壹兩句話能說清的。妳在家等著，哪兒也別去；我馬上就回來，回來再說。」

　　紅歌收起手機、摘下鳥籠，就趕緊往家跑。

　　天色，已越來越亮。

　　新的壹天，已來到這座具有3000多年建城史、800多年建都史的皇城的城墻根下。

　　那早起的、遛彎的、遛狗的、遛鳥的、買菜的、上班的、有事或沒事的，都在議論天上人間花魁之死。

　　京城裏天性助人為樂的哥們，更是每拉上壹個客人，就要免費介紹壹遍；而那些壹時沒拉上客人的，則更是紮堆兒議論著。

　　版本，也從開始的花魁自縊、舌頭伸出三寸多長，到多半是那兩個小白臉見財起意、圖財害命，殺了花魁，再到偽裝成自縊狀、而後擺拍等等；最後，演義成：三少剛放出來，渴呵，估計又是霸王硬上弓；上完後，又沒有錢，便想吃霸王餐。

　　皇城根上長大的人，有誰不是這般——小的，能知道眼前飛過的蚊子是公是母；大的，能知道那皇帝老兒今晚究竟睡哪個妃子。

　　祖祖輩輩，生於斯、長於斯，如果不會侃大山、不能演義、不善於做個小腳偵緝隊，那還能叫、配叫京城人嗎？

　　如是，專案組想到的，大家夥都想到了；專案組沒想到的，大家夥也想到了。最重要的，是專案組不敢想或想到了也不敢說的，到了他們這裏，那就不是個事。

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飽含悲憫、意蘊深厚的大書——讀顧曉軍《天上人間花魁之死》

　　　　　　　　　　　　　　風北吹

　　讀了顧曉軍先生的長篇偵探小說《天上人間花魁之死》，不由驚歎不已，五味雜陳。以下錄之壹二。

　　壹、真正的大書

　　讀這本小說，初讀如看《三國》，見陰謀算計，布局破局，妳方唱罷我登場。再讀如看《水滸》，有各色人物躍然紙上，演繹其人生、展示其人性。掩卷之際，又覺如《紅樓》，繁華過盡後，唯余荒冢壹丘。再細品，卻似有《西遊》壹角，世間百態，紛呈出壹個神魔世界。

　　讀第壹遍，我就註意到顧先生此書的壹個特點，線索可謂紛繁複雜、交織錯落，卻安排得壹絲不亂、絲絲入扣。

　　小說以笨哥的噩夢為端，引出花魁之死，再以笨哥查找害死花魁的真兇為線索，壹步步推進，且將觸角伸到社會的角角落落，甚至國外。

　　這本小說，以篇幅而論未必算大部頭，但可謂真正的「大書」。顧先生的生花妙筆，竟然如穿花蝴蝶般，在「天上」、人間，廟堂、市井，職場、官場，輿論場、生死場間翩然出入，又將如花美女與「拙笨」鐵漢間的柔情勾畫得那麼動人心魄！

　　這樣的內涵與容量，若是壹般的作家或網文作者，不知會不會被渲染成幾百萬字的大部頭？當然，我更懷疑他們是否能理清《天上人間花魁之死》中的千頭萬緒。因，若將書中的線索完全展開，真不知是壹部多麼大的巨制。最重要的，則是這份道義擔當與悲憫情懷，不知是否還能保有。

　　由此來說，真正的大書，並不是卷幟浩繁，而是要看思想性、藝術性是否壓得住、展得開、立得正。

　　二、以不變應萬變，可得否？

　　世間萬物都在變化。體現在小說中，便是草蛇灰線，伏延千裏，最終壹個大反轉，將變化表現得淋漓盡致。

　　《三國》的「天下大勢，分久必合，合久必分」是變，《水滸》的上梁山、聚義、招安是變，《紅樓》的「食盡鳥投林，大地白茫茫壹片真乾淨」還是變，《西遊記》裏孫悟空的七十二變，雖最終都要變回其猴身，但是在他變化的過程中，故事推進，世事仍在變。

　　在《天上人間花魁之死》中，始終吸引我且贊歎的，仍然是變。

　　比如邢隊，出場時幹練、持正。而他還曾經是英雄，但他在從警後，卻走向了英雄的反面。正如不少故事表現的，屠龍的英雄，最終卻變成了惡龍。「滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄」，大浪過後，才知道誰是真英雄。

　　再如王副出場，官威凜然，卻最終黯然地自殺於荒郊。他的遭遇，可以說是「不怕賊偷，就怕賊惦記」，卻也是他自身有問題，所以「躲得過初壹，躲不過十五」。

　　就連笨哥的父母，數次從八寶山「飛」來，也沒有能阻止笨哥和花魁的愛情，最終只能承認。從這個方面說，他們也變了。（斜眼笑）

　　而沒有變的，只有笨哥對花魁的愛。這壹切的緣由是什麼？也許只是笨哥「笨」啊。

　　但是，笨哥之所以被贊歎，卻是因「易求無價寶，難得有情郎」，笨哥這樣的人太少了。

　　三、換個角度看問題

　　小說中，笨哥、珊姐、作家都算是有壹定社會地位的人，但仍是小人物，「仗義每多屠狗輩」。

　　更讓我念念不忘的，卻是顧先生借笨哥、珊姐及其他人側面刻畫的花魁。她美好如優雅的精靈。比如，「只要有富豪逗她、為難她時，總會被她用『我連眼前的茍且都沒法解決，還談什麼詩和遠方』、『妳羨慕我無牽無掛、壹身瀟灑，我羨慕妳有人等妳回家』、『行李箱裝不下我想去的遠方』等等的機智與俏皮而化解……」明著寫花魁的機智，但暗裏，又何嘗不是為花魁掬壹把辛酸淚呢。

　　花魁，讓人不能不壹想再想。想她的美，她的善良，她的氣質，她的無辜，她與笨哥的愛情……越細想，越是歎惋。

　　家中的不幸，讓她踏入天上人間；天生麗質，則讓她成為焦點。

　　但又因處於聚光燈下，她最終死於非命。

　　她，本應是天上的精靈，來到人間，卻遭到磨難。

　　花魁的遭遇，讓我想到先生刻畫的那麼多美麗善良的女性，又想到現實中那麼多可愛的男孩子、女孩子，美麗的女性，俊俏的小夥……我禁不住要流下淚來。

　　四、還沒想明白的

　　小說中的人名，沒有確指，幾乎均以職業或外號稱之。如笨哥、花魁、邢隊、教授、富商、王副、警花、大美女、警二、警三……顧先生的這種安排，饒有意味，我覺得應該深想，但還沒想明白。

　　其中的「警二、警三」，讓我想到傳統戲本裏的龍套角色稱謂「衙甲、衙乙」，或者現代劇本中的「路人甲、路人乙」，極簡練，極省筆墨，卻又意味深長。他們當然有個性，並非千篇壹律，正如《水滸傳》中押解林沖的公人董超、薛霸。

　　又如小說中的邢隊、王副，其實各有個性、心思、算計等，然，顧先生卻偏要將他們簡單成邢隊、王副，這是否在有意突出他們所扮演的角色及普遍性等？

　　而小說高潮處——警方收網的壹系列動作，讀來真是解氣，邢隊暗中的布置被挖了出來，附帶還有其他的成果，這其間，警方、高科技、警惕性強的群衆，都在出力，自不必多說。只是，被網在這彌天大網中的，除了邢隊和他的同夥，還有誰呢？

　　再說小說裏的壹個案中案。案件中，散布謠言者自是受命於邢隊，而讓謠言散布開去的，卻是無數的普通人。都說「雪崩的時候，沒有壹片雪花是無辜的」，但，還應有真正無辜的人吧。

　　五、我的「亂彈琵琶」

　　顧先生的《天上人間花魁之死》與《紅樓夢》有異曲同工之妙：同是寄寓在長江邊上的南京。曹雪芹在被抄家之後，於京城成書；顧先生則是在被「請」之後，於六朝古都改寫長篇小說。曹雪芹寫中國古代社會世態百相；顧先生則以偵探小說形式寫當代中國的世情。

　　曾經，魯迅評《紅樓夢》，有「悲涼之霧，遍被華林」之語。雖然此人名不副實之至，但這句評語倒還算貼近。

　　顧先生在小說中，大量化用了現實之事，也當是壹種用典。單是我看出來的，就有邢隊出逃、陳妻殺外國人、富商說陳市有10套房而後查無實據……這些「典故」的考證，就交給「索隱派」去做吧。而我想的是，不知若幹年後，會不會出現對《天上人間花魁之死》中典故的查考和爭論？當然，若發生這樣的事，則說明，公衆對於先生是信服的，而先生的思想理論和文學作品也真的傳播於天下了。

　　於此，當先浮壹大白！

　　　　　　　　　　　　　　 2019年8月19日