這次參加「百年復甦」的演出，陳家祥是來練功的，因為他知道EX－亞洲劇團的印度籍導演江譚佳彥很有料，而且剛好是陳家祥很缺的「料」。

陳家祥自己也導戲，他喜歡有時演演戲，有時導導戲，而無論演戲或導戲，都是一個學習過程，也都是一個可以公然「偷招」的機會，「演戲時我會觀察導演，學一些導演的撇步。」陳家祥說：「導戲時我會觀察每個演員的演戲，學習他們一些比較特別的表演方式及技巧。」

說到演戲這條路，「很偶然。」他說：「高中之前沒想過，高中加入戲劇社，說服自己的理由是可以正大光明跟女生接觸。」把妹其實不是真正的理由，陳家祥只是當時還理不出自己為什麼想加入戲劇社的原因，而給了自已一個最明顯、最冠冕堂皇的理由，這個理由很簡單：「我讀的是宜蘭高中，典型的男校。」男校要跟女生接觸，戲劇社真的是最好的管道。

「當時生活太無聊也是參加戲劇社的原因之一，而我喜歡看書，也參加校刊社，所以對創作很有興趣。」陳家祥說：「後來才發現，我真的對角色扮演很有興趣。」

當時戲劇社是由一位政戰戲劇科畢業的教官帶，科班出身的他很認真地帶這些對戲劇仍很懞懞懂懂的小孩，他們做了一齣戲「台北寓言」，陳家祥演的是一個想謀奪家產的大哥，「這是我人生第一次上台表演，上台前很緊張，上台後很開心。」

這齣讓他初嘗演戲的好滋味，「上台，我進入了另一個人生；下台，我從這個人生中跳出來，回到我自己的人生。」陳家祥說：「那感覺好妙。」於是，他的心被戲劇給占滿了，雖然只是高中生，他已決定走戲劇這條路。

社團演齣戲，父母認為那是社團，玩玩沒什麼關係，還不時在閒談時建議他將來去唸藥專、去學醫、去讀法律系或再不濟也可以去考軍校，等到陳家祥考完筆試，要去考術科時，他們才發現兒子要去讀台藝大，父母當然激烈反對，但面對鐵了心的陳家祥，他們也只能無奈地接受。

「爸爸從那時起很少跟我說話。」陳家祥說：「我一直都是很聽話的兒子，第一次的叛逆傷了他的心。」他一直想等到做出作品時，能告訴父親他的選擇不是一時衝動，是有自己想法及理想的。

「他沒來得及看到。」陳家祥有次到香港演戲時，父親過世了，家人等他演到只剩兩場時才告訴他，「我真希望他能看到我的作品。」「冏男孩」、「父後七日」都是父親過世才拍的電影，他一直希望父親能了解、諒解並認同他這個決定，陳家祥說：「來不及了。」

在「父後七日」，陳家祥深沉傳達了面對父親過世的草根情感；在「百年復甦」他傳達的是面對更深層、更多面相的死亡掙扎，死亡的婚姻、死亡的繆斯、死亡的藝術、死亡的自己，或許是父親的死，讓他更能詮釋這些。

但在陳家祥心裡，來不及讓父親釋疑，應該是他這輩子最深沉的遺憾了。