金花巧梳妝 演活武旦兒女情

南投縣草屯鎮「明珠女子歌劇團」的貨車，停放在彰化芬園鄉一處寺廟廣場上，當作是戲台的後台。明珠的當家花旦李靜芳在貨車裡梳妝，攬鏡畫眉，這場戲裡，她扮演郭子儀妻子包金花。一身武旦行頭，舉手投足間流露出巾幗不讓鬚眉的姿態。

前後台僅一帆布之隔，這邊是現代，那邊是大戰方酣的歷史戲台。包金花衝出帆布登台，要與郭子儀打擂台，卻難擋郭子儀俊俏魅力，唱出「昔日我在擂台上，看到英俊如意郎，武功蓋世稱驍勇，一見鍾情心迷茫。」李靜芳掩面而笑，時而偷望對方，細膩嬌羞身段，詮釋武旦的愛慕情愫。

台下沒觀眾 那就演給神明看

台下一名觀眾也沒有。「那就演給神明看呀！」李靜芳說，就算沒觀眾，每一幕戲都會換戲服，還是奮力唱，揮汗在台上與演員過招。

用生命演好每一齣戲的李靜芳，若問歌仔戲對她的意義，答案是簡潔有力的四個字：「戲伴人生」。

母親許素珠為明珠女子歌劇團的團長，李靜芳六歲就披戲服、抹濃妝，學旦角唱戲，在無數場的演出中成長，專攻青衣（苦旦）。

查某人當家 明珠劇團好特別

台大戲劇系教授林鶴宜看來，「明珠女子歌劇團」是很特別的劇團。演出之餘也參加陣頭表演，格外有鄉土味；而且是女人當家，從許素珠到女兒李靜兒、李靜芳都是旦角，在台灣地方劇團中相當少見。

今年卅六歲的李靜芳，依舊是一名旦角，生活的每一分鐘都離不開歌仔戲：她發願蒐集近失傳的小旦曲調，準備錄製戲曲ＣＤ，把前輩和自己的滿身功夫再傳承下去；還開班教人唱戲，到學校教年輕學生製作歌仔戲頭飾；同時，為了生計，她帶著戲班，到處演野台戲。

對歌仔戲的熱愛，讓她肩上更扛起對傳統戲曲的使命感。

一邊修歌詞 一邊低吟都馬調

素顏的李靜芳沒上戲的時候，就拿起數張爬滿密密麻麻的文字草稿，口中呢喃吟唱，四處採集來的傳統旦角曲調。

手中的筆遊移在紙張上，一再修改著辭句，重覆低聲唱誦《都馬調》：「我與菱鏡相對看，鏡中之人親像夢裡桃花，毋知是我看伊，也是伊看我…」，畫丹青的場景，才女對鏡自畫像，也隱約透露少女情懷。

演了卅年歌仔戲，李靜芳深有感慨。歌仔戲向來小生當道，旦角相對受到忽視，唱了半輩子旦角的李靜芳不免覺得遺憾。

歌仔戲研究 絕大多數偏生角

「歌仔戲的相關研究，確實偏重在生角。」林鶴宜指出，歌仔戲知名演員楊麗花、陳美雲、郭春美、小明明、孫翠鳳等人都是小生，相關的研究論文、專輯出版也多；旦角廖瓊枝雖在獲得國家文藝獎後出版傳記，但學界對她的研究仍不足；旦角藝術的諸多面向，也都還有很大的待開發空間。

「你不做，也沒有人會做了！」學者和學生都鼓勵李靜芳就動手為歌仔戲旦角做些事，她把這個念頭擺在心中兩年多，去年開始籌備一張專屬旦角的唱腔及唱段戲曲專輯：「歡喜咱來學阿旦帾珠圓玉潤阿旦歌」，要把蒐羅可得的小旦戲曲都進錄音室吟唱，成為系統紀錄。

「旦角有紅花襯綠葉、畫龍點睛之妙，要演好旦角不容易！」李靜芳表示，旦角分為苦旦、小旦及武旦等，學習身段及唱腔費工夫，傳統的唱法比較難，現代大部分旦角都喜歡唱新編的「變調仔」，易上口吟唱，但這樣的變通也意味著傳統逐漸流失中。

老前輩清唱 失傳老調活過來

李靜芳舉例，該專輯收錄一曲老調「搖囝仔歌」，她「唱了卅年的戲，還不知有這一曲；資深樂師也找不到譜！」

後來，李靜芳請教擅長苦旦的前輩洪明秀，六十三歲的老人清唱並錄下原音，樂師反覆聆聽後寫出曲譜。十五、六歲學戲時曾聽過「搖囝仔歌」的李靜芳，聽了又聽，反覆學習唱腔，終於讓昔日記憶重現。

李靜芳拜訪前輩，採集曲調及資料，專輯將分為三部分：傳統橋段唱腔、傳世名劇唱段及新編曲調等。

(■上圖為李靜芳部落格提供)

小輩真有心 幕後大卡來幫忙

歌仔戲領域的前輩，讚許李靜芳對傳統戲曲的努力，許多人一口答應協助，日前獲行政院文化獎的「台灣第一苦旦」廖瓊枝，擔任該專輯顧問，音樂總監由廖瓊枝歌仔戲文教基金會執行長柯銘峰擔綱。

製作統籌是素有「台灣笛子王」之稱的莊家煜擔任，也邀集過去為楊麗花歌仔戲樂師班底，揚琴、司鼓及胡琴等現場伴奏收音，再由同是歌仔戲旦角的洪明雪、杜玉琴等人，一同在專輯中演唱，為歌仔戲留下小旦專輯。

【2008-02-04/聯合報/A6版/話題】

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