民國44年的台北圓山,中山橋(那個時後叫做明治橋)橋下居然可以行船,這畫面讓我想起那首童謠:

你划槳  我撐篙  欸乃一聲過小橋
 

這些畫框經過改裝,煥然一新.

“書店不該只是書店”，是個經常出現在我腦海的念頭，在外閒逛的時候，只要看到讓我心動的東西，一定不假思索的帶回店裡，期盼它為書店增添一分美意。

   幾個月前，在一位熟識的古董商那裡，發現一批早期的攝影作品，攝影作者叫邵培基,當時任職於中國石油公司，攝影時間是民國44-45年間，地點大多在台北近郊，如圓山、淡水、觀音山、碧潭、植物園、陽明山…等地，民國44年！彼時我尚未出生，看著這些旣熟識又陌生的場景，思緒飛得好遠好遠…一個熱愛攝影的青年，在閒暇時，背著全副攝影配備，上山下海，四處捕捉精采的鏡頭，經過多年努力，也算小有成就，一部分作品入選參加民國45年度中油公司舉辦的攝影展，每一幅作品都悉心為它命名，標註攝影時間及一些專業的數據，例如：

泛舟弄夕陽    44.6.11 下午七時

淡水河

Pearl  II

F 5.6     1/250   y1

晴  Gevapan 33   Mierodol

Agfa – Broovira    D-72

觀音山夕陽下的小風帆

植物園一景,數名女學生騎著單車到植物園,圍坐在水泥台階上寫生.活潑好動的孩童在一旁嬉戲

    然而，後來不知是什麼原因，這位青年不再迷戀攝影，也許是他戀愛了；也許是他家中發生劇變…導致他放下相機，而這些攝影作品在他數度搬遷時，有些餽贈朋友，有些丟棄，輾轉多手後，流入古董商的手中，這樣的幾回遷徙，整整花掉五十載光陰，最後，來到蘭臺藝廊，我衷心希望這裡是它的歸宿。

這些攝影作品保存的真好，我相信前幾任收藏者都跟我一樣細心的呵護他，沒有華麗的裝框、不需冗贅的文字介紹，這些素人的攝影作品,較之專業攝影師卻一點也不遜色。

      記得蘭臺藝廊籌備之初，我就曾以這段文字自勉，"蘭臺藝廊,願為那些總是在主流市場遭受冷淡對待的藝術創作者提供暖意"，能夠讓這些埋沒多年的攝影作品問世，是蘭臺藝廊開張以來，我最引以為傲的一件事了。

    一邊編織著美麗的故事，一邊盤算著一定要把它們帶回藝廊。然後以一筆不小的代價，我擁有了這些老攝影作品。

上一期，蘭臺藝廊做了老電影傳單、本事及老唱片的展覽，引起不少的迴響，展覽末期，我和藝廊工作人員商量著下一期展覽的主題，有幾個提案供我選擇：郭文華老師遺作展、陳彥增（陳橋）教授收藏展、潘岳大師收藏展…等，最後靈機一動，翻出這些老攝影作品，何不用蘭臺自有的收藏來展出呢！

見過這種捕魚的竹筏嗎?這是50年前的淡水河

     我環顧藝廊四週，檢視可用的空間和平面，然後把構想告訴阿郎。我們到倉庫找出現有的老相框，一一整理修補，然後裝框上展覽場。現有的框不夠，阿郎用一種最原始的美勞做法，將其他的攝影作品一幅幅嵌入厚紙板，再用膠膜封存，在藝廊櫥窗上方拉一條鐵絲，再用燕尾夾像曬衣服那樣把照片並排吊掛著，由於照片是黑白的，這樣並排掛著卻有一種特殊的效果，像是一條攤開的膠捲，一幕幕靜止的人物突然鮮活起來。這一排照片依序是碧潭的小木船、草地上跳芭蕾舞的女孩、淡水河邊灑網的一對父子、觀音山夕陽下的舢板…

印象中芭蕾的應該是屬於舞台的,露天表演的芭蕾倒是頭一次見到

民國44年期間的仕女

一直覺得自己的懷舊有點病態，為什麼總是沉湎於舊日時光的回憶中?為什麼獨鍾老東西?沒有辦法把自己的感情融入新的事物上。當然，現在的東西也不乏佳作，但總是跟我有著距離，無法勾起最深處的感動。每當知道比我年輕者如凱婷或其他客人網友，也迷戀著老事物，我總是既驚訝又歡喜，彷彿因為多了個伴便不那麼孤單了。每個人都有癖好，只是類型或程度不同而已，遇到同好總是要興奮一陣子！

   

 

新店碧潭的遊船

    本來應該是這個展覽的序曲，由於我的疏懶，一直沒有即時在部落格發表，只在《文化快遞》刊登一則小展訊，然而卻發生意想不到的效應：有一天傍晚來了一名中年婦女，說是邵培基的女兒，我當場尖叫了出來，啊！這應是小說裡才有的情節，再不然就是以前的一個電視節目裡才有的：「阿亮」主持的超級星期天裡的【超級任務】，他為完成受託的尋人心願，一步一腳印走遍台灣各角落，也許那時候網路還不那麼發達，所以，找得辛苦也等的辛苦。如今，拜網路之賜，千里因緣一線牽，這樣的故事活生生的搬上蘭臺。

邵女士注視著父親早年的攝影作品，雖然不發一語，瀅瀅的眼神卻透露著許多感情，簡短的表達對蘭臺的讚美與感激，從她口中我們得知，他父親（邵培基）目前臥病在床不良於行，如果不是我們保留了這些作品，她或許永遠都不知道父親有這樣的一段往事…。

   這個故事還沒結束，我盼望擇日親訪邵老先生，歸還這些攝影作品，讓這難得的緣分更加圓滿！

穿著開檔褲在海邊戲沙樂趣無窮