（一）詮釋現代人莫名的感受

日本作家村上春樹（1949-）畢業於早稻田大學戲劇系，長期接受歐美文化薰陶，自1979年以第1部長篇小說《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，此後筆耕不輟，每年至少推出一部新作，文類包括小說、遊記、雜文等，此外亦從事美國小說譯介，被推舉為最具都市感受性、最能掌握時代特色與節奏感的作家，咸認是日本「80年代文學旗手」，一直擁有廣大、忠誠的「村上迷」。值得一提的是，村上於1987年出版長篇小說《挪威的森林》，締造上下兩冊售出400萬本以上的暢銷紀錄。根據日本《朝日新聞》於千禧年舉行的「千年以來日本文學家」全民票選活動，村上春樹得票數位居第12名，在現存日本作家中高居首位，其受重視之程度，由此可見一斑。甚至於村上作品所呈現的風格和感覺，已經變成一種意識型態式的形容詞，常被用來詮釋現代人莫名的感受，於是會看到廣告詞上寫著：某人的音樂或作品「很村上」等等。

（二）村上春樹作品特色

一位純文學作家能夠吸引這麼多的讀者，進而形成受矚目的文化現象，當然作品有其奧妙之處。一般而言，村上春樹作品的風格與特色，可歸納為：1、小說中的主角大多沒有名字；2、小說具有童話氣氛；3、作品中出現大量數目字或記號；4、小說裏充斥音樂、電影、小說及商品名稱；5、刻意的封閉性，拒絕社會化。綜觀之，村上應是認為傳統的小說語言已經難以描述現代都會生活，乃採用特有的修辭法，這也正是形成作品風格的重要因素。村上的譬喻運用，往往天馬行空，即使這種隱喻方式不在讀者經驗範圍之內，然語彙本身即能營造畫面，這種現實和幻想互相交錯、融合的文字表情，以及對所有事情抱持「無可無不可」的人生態度，或許正好表達出現代人內心說不出的感覺，如此反而令村上迷愛不釋手。雖然作品中的敘述者──「我」的年代和當下年輕的一代，已有時空距離，但村上文學所呈現的某種人格特質和心情，依然和這一代的屬性相契合。尤其村上春樹喜用數字來表現一種狀況或概念，此種修辭方式堪稱一絕。

（三）數字修辭的運用與意涵

其實，運用數字來修辭，是古今中外常見的寫作手法，以中國古典文學言，這樣的例子不勝枚舉，如盛唐李白七絕〈望廬山瀑布〉句「飛流直下三千尺，疑是銀河落九天」；宋代葉清臣詞〈賀聖朝〉句「三分春色二分愁，更一分風雨」；再看明朝湯顯祖雜劇《牡丹亭》曲〈杜麗娘把酒送柳夢梅赴臨安取試〉，嵌入一至十之數字：「一宵恩愛，被功名二字驚開。好開懷這御酒三杯，放著四嬋娟人月在。立朝馬五朝門外，聽六街裏喧傳人氣慨。七步才，磴上了寒宮八寶台。沉醉了九重春色，便看花十里歸來。」又如清代「揚州八怪」之一的鄭板橋〈詠雪〉詩：「一片二片三四片，五六七八九十片，千片萬片無數片，飛入蘆花總不見。」巧妙運用了一二三四五六七八九十等數字，貼切描寫一個風雪漫天的日子。以上這些數字的運用，讓作品更加生動，增添不少文學趣味。村上春樹深諳數字修辭之奧妙，翻陳出新，手法充滿現代、時尚感，毋怪乎贏得新世代年輕讀者的喜愛。以下即是令人讀了兩眼為之一亮的例子。

《聽風的歌》的我，和綽號「老鼠」的友人，花了一整個夏天，「喝乾了25公尺長游泳池整池那麼多的啤酒。剝掉可以舖滿『傑氏酒吧』地板5公分厚的花生殼」；「我」更養成一種奇妙的怪癖，就是一切事物非要換算成數值不可，一上電車就先開始算乘客的人數，算階梯的級數，只要一閒下來便數著脈搏，所以「根據當時的記錄，1969年8月15日到次年4月3日為止的期間內，我一共去上358節課，做愛54次，抽了6,921根香煙」。〈下午最後一片草坪〉的「我」，在另結新歡的女友來信通知分手後，「搖搖頭抽了6根煙，到外面去喝罐頭啤酒，回到房間再抽煙。然後把桌上放著的3根HB長鉛筆折斷」。〈義大利麵之年〉正躺在榻榻米上盯著天花板出神的「我」，聽見「震動著百分之百現實空氣的百分之百的電話鈴聲」。〈四月某個晴朗的早晨遇見100％的女孩〉的「我」，從50公尺外就已經非常肯定，她正是心目中100％的女孩，而兩人越走越近，可能性正敲響心門，「我和她之間的距離，已經只剩下15公尺了」。〈睏〉中勉為其難陪女友出席結婚典禮的「我」，無聊極了，「喝完第2杯咖啡、抽完第2根香煙，打了第36次呵欠」。〈沒落王國〉的「我」，形容跟他同年的那位姓Q的，「比我長得英俊瀟灑570倍，個性又好，又不會向別人炫耀，也不驕傲」。

像這種數字修辭的例子，在村上春樹作品中俯拾即是，看來新鮮有趣，表面上似乎未蘊含什麼特殊意義，但它確實已形成其寫作之一大特色。由於現代都市與其說是生活的場所，不如說是各種「記號」與「象徵」交錯共存的抽象空間，也可以說是失去「生活真實感」的平面空間。論者以為，這些數字或諸如商品、音樂、導演、作家……等「記號」，比起「生活」更具親密感，村上春樹可能嘗試以此來訴說被記號層層包圍的都市現況，因為世界、生命的現實性已經不如記號的現實性來得確切了。亦有研究指出，村上春樹作品不斷出現極為零碎的數目字，是為了強調或者填補小說主角心靈空虛、無目的、遠離人間的邊緣生活；另方面也可以說，這些接近無意義的數字，代表著作者對現實社會的一種不滿與微弱的抗議。當然，上述觀點恐怕見仁見智，沒有定論。

（四）影響深遠而多元

村上春樹的數字修辭，影響力幾乎無遠弗屆，在華人世界同樣擁有許多粉絲，連藝術創作者也頗受影響。香港大導演王家衛和國內本土創作歌手伍佰，就將村上式的數字修辭運用得讓人津津樂道，如王家衛《重慶森林》裡，主角金城武有這樣一段令人難忘的台詞：「如果記憶是1個罐頭，我希望這個罐頭不會過期；如果一定要加1個日子的話，我希望是1萬年。」又說：「我們最接近的時候，我和她之間的距離只有0.01公分。」而王家衛電影裏最經典的數字場景，是在《阿飛正傳》，張國榮急著要和張曼玉交朋友，想出「看著我的手錶」的追求術，一頭霧水的張曼玉問他：「幹嘛要看著你的手錶？」張國榮故弄玄虛地說：「就1分鐘。」自認1分鐘很快就過去的張曼玉於是耐著性子等了1分鐘，然後說：「時間到了，說吧。」眼看張曼玉已經上鈎，張國榮進一步追問：「今天幾號了？」 張曼玉答：「16號。」接下來，張國榮如是說：「16號，4月16號，1960年4月16號下午3點之前的1分鐘你和我在一起，因為你，我會記住這1分鐘。從現在開始我們就是1分鐘的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經過去了。我明天會再來。」這不是很「村上」嗎？臺灣歌手伍佰更不諱言自己是標準村上迷，不只創作了跟村上暢銷小說完全同名的〈挪威的森林〉詞曲（村上春樹則喜愛英國樂團「披頭四」名曲〈挪威的森林〉），而且高唱〈愛你一萬年〉，以及創作詞曲〈一九九玫瑰〉，果然相當「村上」！

儘管村上春樹已多次列入諾貝爾文學獎候選名單，卻因中產階級色彩濃厚，比起其他有時代、性別或種族、社會衝突議題的作家，顯得不夠「政治正確」，小說主題內容又較「輕」、較「弱」，於是再度與諾貝爾文學獎擦身而過。但作品受到讀者歡迎，且修辭特色形成文化氣候，在在證明村上春樹文學之魔力，相較於普遍寂寞的寫作者，村上春樹可以無憾矣。