席慕蓉，一九四三年生於四川，祖籍蒙古察哈爾盟明安旗，
少年時代來台，後畢業於師範大學藝術系，留學比利時專供油畫，
一九七０年返台，任教於新竹師院美勞系，畫餘創作詩與散文。
原來，表達的方式足以開創另一種詩的韻體，找到良好的方法，就可能會有良好的音律，但這是不容易的，就算是陳雋宏獨創的接枝法，也尚未很有音樂出來，我們知道徐志摩的＂再別康橋＂＂山中＂或者＂偶然＂等等，他雖然取自西方的詩經，但我們更相信他的種種作品是心中默化之後自然流出的聲音，浪漫的聲音，流水的聲音，悵惘的聲音，喜悅的聲音，雲般的聲音．
那麼我們如何創造自己的美聲呢？不管是豪放的，理智的，樸質的，陰柔的，陽剛的，啜泣的，悲愁的，童稚的，平靜的，還是荒誕怪異的……試問自己：夠嗎？濃度，純（醇）度，夠嗎？試問自己！足夠讓人傾倒嚇到嗎？
像我們喝一瓶酒，point one的你喝再多，醉得倒你嗎？point 5呢？40呢？喝到微醺甚至醉了！這中間當然還有酒量的問題，甚至愛不愛喝酒！當然我愛喝，特愛喝雞尾酒，讓臉紅紅的，也還允許讓我胡言亂吐真語．
席慕蓉調的是什麼酒？是她的樸質，聰穎，晶瑩，易敏，看淡，偶爾還悟至，灑脫，更多的時候其實不捨，不怨，追求自己一條很清澈的聲音，流到心底，再放入文字中，有人說這是詩，也有人說這根本算不上詩，但這條河流涓涓的流，沒有人來左右她，也沒有什麼能讓她乾涸，染污，她唱她秀壯的歌，有高吭，也有婉轉，”情到深時字能醉人”，席慕蓉就是這樣特別的一個，可能你也在其中呢！
詩，是一種自發的訴諸，無論是歌詞，還是幾句言語，它就暗藏了你龐大的內力，不要看那清輕淡淡的，它的泉湧背後多大力量！願我們都是多情人兒，都是風清雲淡性格，都是十足明朗的胸襟，有時鷹，有時蝴蝶，有時--恰到好樹飛停白鷺鷥！
文摩 93.3.12.0007
一棵開花的樹
如何讓你遇見我
在這最美麗的時刻 為這
我已在佛前 求了五百年
求祂讓我們結一段塵緣
佛於是把我化作一棵樹
長在你必經的路旁
陽光下慎重地開滿了花
朵朵都是我前世的盼望
當你走近 請你細聽
那顫抖的葉是我等待的熱情
而當你終於無視地走過
在你身後落了一地的
朋友啊 那不是花瓣
是我凋零的心
1980.10.4
青春之一
所有的結局都已寫好
所有的淚水也都已啟程
卻忽然忘了是怎麼樣的一個開始
在那個古老的不再回來的夏日
無論我如何地追索
年輕的你只如雲影掠過
而你微笑的面容極淺極淡
逐漸隱沒在日落後的群嵐
遂翻開那發黃的扉頁
命運將它裝得極為拙劣
含著淚 我一讀再讀
卻不得不承認
青春是一本太倉促的書 1979.6 |
鄉愁
故鄉的歌是一支清遠的笛
總在有月亮的晚上響起
故鄉的面貌卻是一種模糊的悵惘
彷彿霧裏的揮手別離
離別後
鄉愁是一棵沒有年輪的樹
永不老去 1979 |
出塞曲
請為我唱一首出塞曲
用那遺忘了的古老言語
請用美麗的顫音輕輕呼喚
我心中的大好河山
那只有長城外才有的清香
誰說出塞歌的調子都太悲涼
如果你不愛聽
那是因為歌中沒有你的渴望
而我們總是要一唱再唱
想著草原千里閃著金光
想著風沙呼嘯過大漠
想著黃河岸啊 陰山旁
英雄騎馬啊 騎馬歸故鄉
1979 |
詩的價值
若你忽然問我
為什麼要寫詩
為什麼 不去做些
別些有用的事
那麼 我也不知道
該怎樣回答
我如金匠 日夜捶擊敲打
只為把痛苦延伸成
薄如蟬翼的金飾
不知道這樣努力地
把憂傷的來源轉化成
光澤細柔的詞句
是不是 也有一種
美麗的價值
1980.1.29 |
如歌的行板
一定有些什麼
是我所不能了解的
不然 草木怎麼都會
循序生長
而候鳥都能飛回故鄉
一定有些什麼
是我所無能為力的
不然 日與夜怎麼交替得
那樣快 所有的時刻
都已錯過 憂傷蝕我心懷
一定有些什麼 在落葉之後
是我所必須放棄的
是十六歲時的那本日記
還是 我藏了一生的
那些美麗的如山百合般的
秘密
1981.10.14 |
出岫的憂愁
驟雨之後
就像雲的出岫 你一定要原諒
一定要原諒啊 一個女子的
無端的憂愁
1982.7.23
詩的成因
整個人生 我都用在
努力調整步伐進入好行列
( 卻並沒有人察覺我的進入 )
整個下午 我又要為
尋找原來的自己而走出人群
( 也沒有人在意我的背叛 )
為了爭得那些終必要丟棄的
我付出了
整整的一日啊 整整的一生
日落之後 我才開始
不斷地回想
回想在所有溪流旁的
淡淡的陽光 和
淡淡的 花香
1983.11.28 |
生命的邀約
其實 也沒有什麼
好擔心的
我答應你 霧散盡之後
我就啟程
穿過種滿了新茶與相思的
山徑之後 我知道
前路將經由芒草萋萋的坡壁
直向頂峰 就像我知道
生命必須由豐盛走向凋零
所以 如果我在這麼多霧的轉角
稍稍遲疑 或者偶爾寫些
有關愛戀的詩句
其實也沒有什麼好擔心的
生命中有些邀約不容忘記
我已經答應了你 只等
只等這霧散盡
1983.11.16 |
霧起時
霧起時
我就在你的懷裡
這林間充滿了濕潤的芳香
充滿了 那不斷要重現的
少年時光
霧散後卻已是一生
山空 湖靜
只剩下那
在千萬人之中
也絕不會錯認的
背影
1983.9.8 |
請柬
我們去看煙火好嗎
去 去看那
繁花之中如何再生繁花
夢境之上如何再現夢境
讓我們並肩走過荒涼的河岸仰望夜空
生命的狂喜與刺痛
都在這頃刻
宛如煙火
1989.5.22
短箋
有誰會將詩集放在行囊裡離去
等待在獨居的旅舍枕邊
一頁一頁地翻開
燈熄之後 窗裡窗外
宇宙正在不停地消蝕崩壞
這一生實在太短
拿不出任何美麗的信物可以與你交換
雖然 在蓮荷的深處
我曾經試過 我確實曾經試過啊
要對你千倍償還
1988.9.8
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一.
在台灣現代詩史中，席慕蓉(1943-)是個非常特殊的案例。很少有詩人能夠像她一樣，自首本詩集出版後就不斷在創造現代詩(集)銷售的新紀錄；以一現代詩寫作者而能躍為當代評論家筆下的「某某現象」，席慕蓉亦堪稱第一──雖然這群評論人在使用「席慕蓉現象」一詞時，多少都帶有幾分批判檢討的味道。
現代詩在台灣向來不為資本主義邏輯操作下的「市場」所喜；時日漸長，現代詩(人)居然也習慣自棄於其外。一旦己作與「商品」、「銷售」、「市場」等詞彙稍有牽扯，即視為奇恥大辱，欲去之而後快。有趣的是，「席慕蓉現象」之所以被提出，卻又與其傲人的「市場表現」密不可分。於是我們可以發現：以量而計，席詩的確擁有為數眾多的讀者。 然而，所謂「詩壇中人」(泛指寫詩者、評詩者、推動詩運詩教者……)對席詩真正表現出喜聞樂見態度的，畢竟絕少。此一情況持續多年，未見改變；直到近期國文教科書開始選錄席慕蓉詩作，在此一近乎「正典化」的運作下，這些「詩壇中人」無可避免地得對席詩投以更多關愛的眼神。 不過總的來說，要台灣的現代詩人們自己對席詩作出評價，恐怕還是不脫「純情浪漫」、「暢銷」、「廣受歡迎」這類字句。不難想像這群人多少會羨慕席慕蓉詩作的際遇；但若要他們真心佩服席慕蓉的詩藝，卻絕非易事。
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| ( 時事評論｜人物 ) |
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