法國後現代學者布希亞(Jean Baudrillard)的超真實(hyper-reality)概念認為，在符號消費與媒體蓬勃發展的時代，各種符號與擬像(simulacrum)轉變成一種沒有原始參照物的再現，不但與真實脫離關聯獨立存在，甚至取代了真實，比真實還要真實。

(參閱洪儀真〈製造真實〉政治大學社會學系兼任助理教授)

妳在所有讀到的報導、訊息後掩卷；永遠的虛實並存、不斷地真/假辯證！

追劇就不一樣了，隨時進入、任意離開；戲裡1.25兆的預算，聽說劇本只有2頁；這能看得？就像麥金泰爾批判政治人物過度操弄後真相，造成民眾真假不分的危機。真正想懂戲的觀眾，還得重新反思真實的意義。類此雙重觀看的探索，必然考驗著觀眾的情感與信念。

《大生意人》的晚清，是現實的反射或折射？古平原讓妳想到相類人物范蠡，偕西施隱姓埋名退隱江湖，而後成了富甲天下的陶朱公。古平原之後，是妳在歷史裡讀過的辛亥革命……很高興能關上螢幕便離開，妳特別喜歡這樣的真實。

相對於去年12月14日在歌劇院觀賞的《柏林製造》，便是後話了

帝爾，東野圭吾說的，這世界上有兩樣東西不能直視，一是太陽、二是人心！