107年11月08日至22日。

1.「迷魂記」（Vertigo，1958），男主角James Stewart（1908–1997）眼睜睜看著女主角Kim Novak（1933-）墜落鐘樓，沒有一絲憐憫，莫非因她是「假的」？如此，女主角為這自以為是男人動真感情太不值。至少在Alfred Hitchcock（1899-1980）眼裡，女人愛得死去活來，都是活該自找，也不值一文。

2.「飛越杜鵑窩」（One Flew Over the Cuckoos Nest，1975），多年後重看，只覺結局動人。

3.「意外的春天」（The Sweet Hereafter，1997），現代版的「斑衣吹笛手」，批判報復為人父母的不是，編導沒感情，演員也引不出同情。

4.「冰風暴」（The Ice Storm，1997），李安對古今中外中產家庭親子老少為人處事起心動念，部部有細膩又平易近人描筆，演員亦掘出不同以往、其後也看不到的溫柔自省，雖然外在環境冷酷無情，多以死別痛擊安逸。銅管樂隊奏出那個年代賣座電影「海神號」（The Poseidon Adventure，1972）插曲「The Morning After」，真好聽。另外，片頭20世紀福斯公司開場序曲，如今院線片再不可能震撼響起了。

5.「拼貼迷魂記」（The Green Fog，2017），過濾這麼多電視影集畫面，剪出一小時舊金山偵探劇，只有影像拼貼，對白全數刪除，這城市多麼受影視垂青。

6.「牧師的最後誘惑」（First Reformed，2017），調性很悶、很沉、很靜，但其實很穩。最後情感爆發又嘎然而止，印象深刻。

7.「博物館偷很大」（Museum，2018），自以為高智商的人，多以偷盜為樂，尤其瞄準博物館。過程也許陰錯陽差驚險過關，但結局仍是天網恢恢殊途同歸。其實編導也不懂這些精神沒問題的盜賊所為何來，遑論他們的家人更是驚駭莫名。

8.「真愛拼拼圖」（Puzzle，2018），影像、配樂、男女主角表演，滿舒服入味的。午後之戀來得和緩自然，結束亦理智肯定，對人生而言，回歸家庭賭注較小。

9.「真寵」（The Favourite，2018），女官女僕明爭暗鬥搶著當女王寵信。若喜歡這類勾心鬥角戲碼，或許看得津津有味，也較服膺劇中女星。

10.「奧森威爾斯：匠心繪眼」（The Eyes of Orson Welles，2018），編導透過Orson Welles（1915-1985）親筆畫作、電影，勾勒Orson Welles從小到過世。旁白每一句都是對Orson Welles由衷仰慕，訴說對象是Orson Welles，編排不盡引人入勝，但佩服對Orson Welles作品旁徵博引。

11.「寡婦」（Widows，2018），驟然失去丈夫的女人，被迫招兵買馬，鋌而走險，還真成事了。Viola Davis（1965-）挑樑沉穩有力。

12.「壞事大飯店」（Bad Times at the El Royale，2018），為保護怪胎妹，一群人跟著倒楣，前半段非線性剪接，單一情節，多重敘事。後半段直線敘事，更拖時間。群戲進進出出，勉強而言，Jeff Bridges（1949-）、Jon Hamm（1971-）演出較吸引人。