106年11月03日至11月15日。 

1.「囚」（2017），片長5小時，導演馬莉自2012年起，以一年半的時間，記錄大陸東北精神病院患者各自遭遇及病徵（妄想、毒癮、躁、鬱、閉、癡..），無論成長過程、家庭、人際、或工作環境，遇到困境走不出來，從此關在醫院，囚住身心，不知何時能解脫。片中精神病患因為藥物治療恢復神智，言行舉止與一般人無異。但這個病名烙印終身，旁人害怕，親人也不勝其擾，最終仍因無法獨立生活，回到病院，再也出不去。這部紀錄片其實呈現精神病患悲劇，而且無解。 

2.「石頭」（2017），石頭凡事當真，足球原是送給他一人，硬要捐出公用，那就戳破誰都不要踢，卻因此害好朋友菜包揹黑鍋。結局菜包進城跟爸爸住，送一個新足球給全班玩，當初是誰戳破球，除了石頭內疚外，已沒人在乎。寫實風格，偏鄉隔代與祖父母相依為命的小孩，特別孤獨，特別落寞，特別敏感，特別讓人心疼。石頭、菜包都演得討人喜歡。 

3.「老獸」（2017），男主角凃們表演很有厚度，但導演控場能力不足，劇情轉折不甚合理，時間間距蒙混不清，其餘演員亦無助攻。且看親子對簿公堂，怎拍得如此淡而無味，軟弱到無地收放，其實凃們角色可以更有張力，某種程度有被弱導弱對手拖累，影片整體並不出色。 

4.「芳華」（2017），大陸文工團成員朝夕相處，年輕過，失意過，離別過，參戰過，歷盡滄桑，最終雲淡風輕。音樂、攝影皆以大氣魄懾人，感傷必然。幾位女角身形不差，但喜怒哀樂不甚討人喜歡。 

5.「笨鳥」（2017），湖南偏鄉，高中校園霸淩，年輕人茫然無目標，手機是禍害。湖南話對白，以為聽韓文，女主角一付男生五官，披頭散髮，死氣沉沉，很需要耐心看完。 

6.「村戲」（2017），剛開始還滿有意思的，預告戲碼、村民群聚、挑人選，構圖對話黑白攝影讓人期待好戲登場。熱鬧沒多久，轉入村裡瘋男背後辛酸史，其實是文革時期悲劇。導演明顯喜歡京戲鑼鼓點，所以排戲都拍得很像一回事，至於「大義滅親」的悲劇，情緒不是很凝聚，跑來跑去，尤其看得悶。 

7.「追．蹤」（2017），風格是有的，起因神似「火車怪客」（Strangers on a Train，1951），三剪四接後，就是一個悔不當初，一個死不認錯，加上一個「有他不多，沒他正好」的刑警，以及不知走過何種心路歷程的兩位太太。映後據導演及編劇表示，原長四小時，以致公映短版劇情多有不足。這其實是劇本不夠精煉，導演亦無力在有限時間說清楚該說的。 

8.「大世界」（2017），寫實漫畫卡通，連串追錢過程，巧合堆疊劇情，呈現1980年代中國大陸街景及娛樂場所，對白不很有趣，配音也嫌呆滯，但重點有貫徹，死活都是因為錢。 

9.「大護法」（2017），動畫背景有潑墨山水韻味，對白聽著有趣，幕後配音包括金士傑，貢獻良多。但故事寓意看得不是很懂，或說細節沒講清楚，搞成3D有點徒勞。 

10.「引爆者」（2017），礦坑出人命引發賠償及追殺，段奕宏演炸藥高手，不但很難被壞人抓到，且隨時變出很多炸藥，很硬實很中國大陸電視劇風格，男主角撐得起來就可以了，有達到一定娛樂效果。 

11.「血觀音」（2017），濃妝豔抹意圖臧批政經時事，帶出惠英紅母女三代三人重重心計，大半段看得乏味，深度有限，可惜吳可熙俐落表演。惠英紅不時粵語，為對白添色加分。文淇不動聲色帶著詭異，火車一節，爆發力驚人，金馬獎掄元決勝場。 

12.「冰之下」（2017），編導隱匿劇情未免太過，美其名留給觀眾思考空間，其實已無起承轉合，人物身分、來去目的，看得莫名所以，黃渤演技根本沒處發揮，說他演得是警方線人，看不出哪段有示意，伏在冰之下太深了。 

13.「阿莉芙」（2017），劇本不算出奇，情節也是想當然爾，無意也無力深入。不過，全片看得不悶，演員都放下身段融入角色，即使鄭人碩床戲過於犧牲。陳竹昇角色不見得那麼強，有吳朋奉才完整，同樣的，「阿莉芙」爸爸胡德夫，一臉嚴肅，卻也美化父子衝突。 

14.「喜歡．你」（2017），多少有拍出食物誘惑力，但偏洋食，怎都不比中國菜親切。話說回來，洋食又能多藏一些愛情暗喻。所以，片中食物與愛情，互為表裡、兼具過程，還是看得很有意思。俊男代表人物金城武，難得真正集高富帥酷怪又有思緒於一身，適得其所，有型也有很好表現。