108年07月26日至08月14日，台北新光影城1廳。

今年金馬經典影展，主要選映四位義大利導演：狄西嘉（Vittorio De Sica，1901-1974）、維斯康提（Luchino Visconti，1906-1976）、羅塞里尼（Roberto Rossellini，1906-1977）、費里尼（Federico Fellini，1920-1993）等代表「義大利新寫實主義」（Italian Neorealism）系列作品。其中馬斯楚安尼（Marcello Mastroianni，1924-1996）主演5部，外加一部Pietro Germi （1914-1974）導演的「義大利式離婚」（Divorzio allitaliana，1961），一共6部，數量似多不多，勉可自成一章，雖然對深愛他的影迷而言，意猶未竟。

「白夜」（Le notti bianche，1957），改編自杜斯妥也夫斯基（Fyodor Dostoyevsky，1821-1881）短篇原著，Visconti導演，全程用棚內造景，極佳黑白光影，以及Nino Rota（1911-1979）令人沉醉的古典配樂，如夢似幻勾勒一段感傷的短暫交會。

男主角Mastroianni初來到新城市，遇到嬌弱帶著悲傷等待情人回來的女主角Maria Schell（1926-2005），經過三夜相處，兩人各有心情起承轉合，正決定相愛交往，卻因女主角情人Jean Marais（1913-1998）依諾歸來，使男主角幸福夢境嘎然而止，回歸現實踽踽獨行。

男女主角都演得執著且令人不捨，心動的喜悅，離別的悲傷，各自善良深情，兩人的眼淚，不管為誰，都讓人心疼，Mastroianni表演非常細膩得人好感，結局落寞回歸形單影隻，音樂響起，更增惆悵，人生自是有情癡，不禁為他一掬同情之淚。

「生活的甜蜜」（La Dolce Vita，1960），藉由男主角新聞職務及視角，身處場場夜宴，勾勒形形色色有錢人迷醉與空虛，及至黎明升起，身心俱疲與夢境幻滅，試圖振作踏實寫書，卻因好友自戕，打碎正規表像，最終仍走回看似甜蜜其實痛苦的生活。

導演Federico Fellini敘事向來靈動，寬螢幕中景長鏡框進眾生，廣場、古堡、噴泉、醫院、海灘、日夜間馬路，每一段落都有值得一記場景，Nino Rota（1911-1979）音樂迴旋難忘，以及，英俊的Mastroianni，墨鏡、香菸、黑西裝、蝴蝶領結（Bow tie），魅力與表演並進，與劇中Marcello合而為一。

「義大利式離婚（Divorzio allitaliana，1961），獲奧斯卡獎最佳編劇，導演Pietro Germi（1914-1974）兼編劇，此次影展唯一一部不是上述四大導演作品，卻是非常出色喜劇，有點誇張不可思議，但發展順理成章，明明離不了婚，但太太居然移情別戀跑了；明明是已婚中年男人妄想年輕表妹，但表妹居然也被勾動芳心；明明山高水遠困難重重，居然一路排除萬難結為連理，只不過，種甚麼瓜，結甚麼果，不知不覺也成別人障礙。

這劇男主角戲份非常吃重，全靠他的旁白及表演帶動敘事節奏，喜劇真的不好演，奧斯卡獎更絕少肯定喜劇表演。本片讓Mastroianni第一次提名奧斯卡獎最佳男主角，戲中他陷於婚姻困境，人前不動聲色，關起門來自言自語圖謀擺脫婚姻枷鎖，長煙嘴、髮蠟、兩撇小鬍，一有鬼主意，嘴角「嘖」一下，形像經典，節奏分秒不差，而且西裝剪裁合身，尤其月下會見表妹那場戲，心急下樓不忘注重儀表，隨手抓條絲巾，搭配絲絨外套，腰帶一繫，風采翩翩。

「八又二分之一」（8½，1963），奧斯卡獎最佳外語片，導演Fellini著名代表作，任何人工作都有或長或短倦勤過程，何況需要創作靈感及背負票房壓力的藝術工作者，想暫時逃開現實，但思緒靜不下來，自始至終虛實交錯。

敘事雖天馬行空，（誰能像Fellini這樣捕捉夢境），但不管是否從事藝術工作，或不像劇中人思緒繁雜、感情牽扯不清，都能抓住本片主軸，也能享受畫面、明星及配樂，尤其除了Nino Rota原創曲目，更有大量古典樂襯托情境，動靜皆宜。其中華格納（Richard Wagner，1813-1883）著名曲目「女武神騎行」（Ride of the Valkyries），比柯波拉（Francis Coppola，1939-）導演「現代啟示錄」（Apocalypse Now，1979），先行十多年。

「昨日今日明日」（Ieri oggi domani，1963），奧斯卡最佳外語片，Vittorio De Sica導演三段式集錦，先後發生在義大利拿坡里、米蘭、羅馬，各以女主角名字「adelina」、「anna」、「mara」為題，幽默甚至戲謔呈現市井小民生存智慧、上流有錢人虛情假意、中產階級敦親睦鄰。

Mastroianni與他著名銀幕搭檔Sophia Loren（1934-）在各段分飾男女主角，合作無間。三段故事不同階級不同身分，表演轉換無縫接軌，服裝造型更是各自講究，各顯風華。

Loren銀幕上的冶豔兼具華麗，真的就是Mastroianni最承接得住，無論你強我弱、你癡我戀、你多情我風流，互動效果遠勝過美國好萊塢眾星。尤其本片各段皆由Loren引導故事發展，但Mastroianni無論裝傻、瞎忙，甚或有苦說不出，都配合得太可愛了。

「義大利式結婚」（Matrimonio all’italiana，1964），De Sica導演，再次由Sophia Loren、Marcello Mastroianni擔綱演出，提名奧斯卡獎最佳外語片，Loren自「烽火母女淚」（Two Women, 1960）封后作，二度提名奧斯卡獎最佳女主角，片中從年輕演到中年，對麵包店風流小開Mastroianni一見鍾情，幫他顧家看店20年，他也逍遙快活20年，最後堅守兒子不解之謎，弄得Mastroianni只好照單全收，屈從婚姻。

即使喜劇，也是道盡貧富差距人生幾何，Loren演得堅強執著，最終苦盡甘來，正式晉升老闆娘，忍悲受辱，得來不易。男主角若換成他人，恐微不足道可有可無，但Mastroianni畢竟一流，另闢蹊徑，喜悲自如。前段不時耍可愛，後段倒也真心想找出兒子盡為父之責，確認親子關係過程有趣亦有情，也只有他每演爛人能成理，演到討人喜歡。

至於服裝造型，Mastroianni角色是有錢公子，三件式西裝，合身剪裁，貴氣好看，加上Ray-Ban金絲邊太陽眼鏡、Burberry風衣、毛呢小禮帽，引領時尚，不在話下。