噴泉的眼淚清不淨
數十年累積的銘刻
成了溪　成了壑　成了地獄

史冊的記載道不盡
千百日堆砌的苦痛
成了字　成了詞　成了悲劇

我拒絕成為卡姍德拉的信徒
驅逐氾濫的情感
挽救理智
背負大量的幽靈
承載一切將滅的預言

可失去傾聽的耳窩
依舊迴盪黑暗世界的烈焰
怎麼拒絕？
怎麼拒絕……

----------------------------------後記-----------------------------------

　　這首詩是「行動讀詩會」的「作業」，題目是「幽靈」。

　　寫作初時我完全沒有「文感」（不只是沒有「詩感」，是連「文感」都沒啦），只好以剛看過的電影等題材為念。

　　想著希臘故事中的女預言家「卡姍德拉」。她明明「看見」了特洛伊的敗亡，卻沒人聽信，先知的可悲與可憐在她身上展現，而現在生活中也有許多類似的感覺：明明知道社會國家這樣下去會很慘，卻無力改變。

　　可是這首詩似乎沒表達出我的感覺，也沒有將問題寫清楚，經過討論後才知道，原來寫得「太像一首歌」，不似詩那樣給人意象與想像的空間，文字凝練度不夠（謝謝瑀珊的fu），而且，我沒有以一個「點」深入描寫，而是寫得泛泛的，感動力也會大傷（謝謝莫傑的提點）。

　　詩友剖析這可能跟我慣於寫小說有關。似乎我總愛以「完整結構」「習慣內容前後呼應」來處理，而少了詩特有「模糊地帶的創意」（感謝馬修的意見）。

　　另外題目或許需要換，將「卡姍德拉」當成詩中的一個典，而不是以她為傳頌標的，或許可以更像詩、更有味道。

　　特別要謝謝林煥彰老師提的：「可以接受寫很多首不好的詩，來替未來的好詩準備。」這等於是破除我一個心魔，就是我常怕自己寫不好，因而寧願多思卻很少寫，詩如此，小說也如此。雖然我沒把握將這個毛病一下子改掉，但至少我知道寫不是壞事，寫壞也沒關係。

　　林老師也提到：好詩要有「特別的想法」或是「好的表現方法」。我覺得這部分跟小說有異曲同工之妙，對小說而言，前者就是「創意點」，後者就是「文筆結構」，不過，劉姐說「詩最重要的展現在文字，小說則重在劇情」，讓我更明白兩者間的差異，頓時也有獲益匪淺的感覺。

　　意象與想像的空間、文字的凝練，都是需要我再學習的，雖然這不是首好詩，但是她是我學習中的「過程品」，依舊擺上，以紀念這次的學習。