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《紐約時報》Bosley Crowther：

這部電影再次展現一系列華麗的場景——這些場景最終成為影片的亮點，但影片卻在冗長的「雙場景」和對話中逐漸失去了戲劇張力和可信度…

影片的後勁不足尤其令人惋惜，因為本片開頭營造相當豐富的思想張力和情感張力。

編劇Ivan Moffat有效率地壓縮費茲傑羅小說的前三分之一（這部分其實與劇情關係不大），並迅速將我們帶入里維埃拉和巴黎的歡樂生活，進入故事主線。

這是美國前精神科醫生和他富有的妻子在經濟大蕭條前夕歐洲繁華都市中一段微妙的關係。

費茲傑羅筆下那位氣喘吁籲的好萊塢女星，如今已淪為一幅模糊的指甲花紋身（這倒也情有可原，因為由嗓音尖細的吉兒聖瓊拙劣演繹）。

酗酒的作曲家艾布·諾斯，在這裡不過是Tom Ewell拋出的一個插科打諢的小丑，小說中那群肥胖的遊客和酒吧常客，在這裡也只是些空洞的軀殼。

…這是一個關於崩潰的故事，主要體現在男人的意志力上。

不幸的是，衝突和強迫感最先瓦解。

問題不在於主角的表演——至少不完全是。小傑森羅巴茲出色地演繹這位日漸衰弱的醫生丈夫，他既憂鬱又魅力四射。

他或許沒有像迪克·戴弗（人們想像中的迪克比他更英俊）那樣，將角色內心的頹廢和精神的匱乏展現得淋漓盡致，但他讓這個可憐的傢伙看起來很可憐，像是強烈愛情的受害者——而他確實如此。

珍妮佛瓊斯飾演的妮可性格多變，她將角色從精神痛苦逐漸轉變為冷酷無情的自我控制，表演相當精湛。

在這轉變過程中，她將角色的各種變化演繹得淋漓盡致，淋漓盡致。

她是一位神經質的年輕女子，一位天真浪漫的少女，一位光彩照人的摩登女郎，一位緊張嫉妒的妻子，最終卻變成一位嚴厲固執的女人，不知何故，她辜負了她的丈夫。問題在於：究竟是為什麼？

為什麼在夫妻二人眾多冗長的對話中，他們之間始終沒有產生任何理解──沒有突然的頓悟和信念，讓他們明白自己為何迷失了方向，失去了愛情？

…原因在於，Moffat先生寫了很多冗長的場景，但他的筆觸不夠犀利清晰，沒有抓住戲劇衝突的要點，讓劇情發展變得模糊不清。

而亨利金的導演節奏也過於緩慢。

結果，觀眾會感到困惑、不耐煩，最終感到厭倦，因為冗長的對話、鋪墊和填充都無法激起觀眾的共鳴或令人信服。

這時，觀眾的目光便會轉向其他角色，他們穿梭於各個場景之間——瓊芳登飾演妮可惡毒的姐姐，保羅盧卡斯飾演一位年邁的精神科醫生，Sanford Meisner飾演一位陰險狡詐的中年精神科醫生，他們都演技精湛，言簡意賅。

最後，觀眾的目光只剩下壯麗的景色，在寬銀幕的色彩映襯下，一切都顯得那麼迷人又遙遠。［Tender is the Night］的時光已然流逝。

《Die Zeit／時代》(西德)(1962)：

…儘管故事並非完全擺脫了陳詞濫調，但史考特·費茲傑羅的作品讀起來就像一部關於停滯現象的散文電影，而這種現像如今已成為安東尼奧尼的拿手好戲。然而，導演亨利金為了迎合那些追求宏大主題和奢華製作的觀眾，顛覆費茲傑羅的創作意圖……大錯特錯。

他堅持故事的本質，即便故事中有些細節值得商榷，但他依然堅持了下來。

這部電影以一種略顯矯飾的方式呈現……小說的主題——美與衰敗——在金的鏡頭下被他用大量的威士忌和巴黎時裝設計師Balmain的華服所掩蓋。

《Der Spiegel／明鏡週刊》(西德)(1962)：

「美國富人階級苦難的記錄者史考特費茲傑羅在1934年出版的同名小說中，就勾勒出這部電影的情節…

導演亨利金酷愛奢華的主題和佈景，但他在處理這部美國悲劇時卻顯得過於鋪張浪費。

費茲傑羅對1920年代社會微妙的愛恨交織的頌歌，在銀幕上卻如同醫生勒令他們戒酒的人們的哀嘆。」

《Allmovie》Hal Erickson：

大衛·O·塞茲尼克原本打算將F·史考特·費茲傑羅的小說《Tender is the Night》改編成電影，並由他的妻子珍妮佛瓊斯主演。

但由於資金困難，塞茲尼克不得不將版權（包括瓊斯女士的出演權）賣給二十世紀福斯…

或許如果塞茲尼克真的製作了［Tender is the Night］，這部電影就不會為了劇情而自怨自艾；但另一方面，我們仍然會看到珍妮佛瓊斯，她與角色嚴重不符。

《Allmovie》Craig Butler：

F·史考特·費茲傑羅的作品很難搬上銀幕，［Tender is the Night］雖然不算爛片，但也難逃此劫。

Ivan Moffat改編這部晦澀難懂的作品做得還算不錯，但不可避免地，人物刻畫不夠精準，許多至關重要的細微之處也隨之丟失；結果，人物的動機缺乏說服力，有時顯得晦澀難懂，有時又過於簡單。

更糟的是珍妮佛瓊斯的選角失誤，她的角色是整部電影的關鍵。

瓊斯的演技不足以駕馭這個角色，她依賴的表演方式很快就讓人感到厭煩。

她和傑森羅巴茲之間也缺乏火花，後者本人的表演也顯得敷衍了事。

瓊芳登的表現要好得多，她抓住一個配角，傾盡全力——而且似乎也樂在其中。

這部電影時長過長，但製作精良，Leon Shamroy的攝影令人驚艷，其中一些橫跨里維埃拉的壯麗鏡頭更是美得令人窒息。

事實上，如此精湛的技術足以彌補影片的許多缺陷。

《TCM》Jeremy Arnold, 2017：

…塞茲尼克對最終結果非常失望。

他曾徒勞地反對他認為隨意刪減的劇本，懇求重新剪輯，並宣稱片頭字幕「簡直是恥辱」。但沒有人聽他的。

亨利金承認自己是無視塞茲尼克備忘錄的人之一，但金也曾試圖在電影上映前進一步刪減和精簡，但同樣徒勞無功。

他回憶道：「只是有些小細節出了問題，把重點放在錯誤的地方，錯誤的人身上……我們當時新來了一個叫Robert Goldstein的人，他來自紐約，負責管理製片廠，他不想惹我生氣……我不能越過他。我不能偷走這部電影，自己剪輯。這部電影本來可以拍成一部佳作，可惜最終只拍成一部平庸之作。如果他們允許我刪除那些不該出現的場景，珍妮佛瓊斯肯定能拿奧斯卡獎……她的表演非常精彩。當然，Robert Goldstein在製片廠待的時間並不長。 」

［Tender Is the Night］是導演大衛·O·塞茲尼克和亨利金的最後一部電影作品。

電影原聲帶收錄一首名為［Tender Is the Night］的歌曲，由Sammy Fain作曲和Paul Francis Webster作詞，並獲得1962 年奧斯卡最佳原創歌曲獎的提名。

羅巴茲憑藉［Tender Is the Night］和《Long Days Journey Into Night》的表演，榮獲1962年美國國家評論協會獎。

這是瓊斯最後一部擔任頭牌主角的A級大製作．

（後來的她在另一部Ａ級製作《火燒摩天樓》只擔任群戲配角．）