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接下來，瓊被外借去哥倫比亞影業主演［Harriet Craig／哈麗特．克雷格／馭夫寶鑑］．

這部心理戲劇片根據喬治凱利（George Kelly－葛麗絲凱莉／Grace Kelly的伯父）於1925 年獲得普利茲獎的熱門（連演３６０場）戲劇《Craigs Wife／克雷格的妻子》，戲劇利用精神分析的洞察力探究童年創傷的早期嘗試。

瓊版是第三個銀幕版．

劇本由Anne Froelick和James Gunn改編。瓊克勞馥：合作編劇（uncredited）

講述哈麗特．克雷格，一個徹底自私的女人，視自己的房子和財產高於一切。

哈麗特甚至願意破壞丈夫華特的商業機會，以避免失去寶貴的家園。

當她的自我投入導致表弟的愛情生活出現動盪，

而丈夫看清妻子的真實本性，哈麗特終於自食其果。

導演Vincent Sherman．製片William Dozier。

George Duning配樂。Morris Stoloff音樂總監．

George Duning攝影。Viola Lawrence剪輯．Walter Holscher藝術指導．

Sheila OBrien服裝．

瓊克勞馥掛頭牌，男主角Wendell Corey──片名之上．

要角：Lucile Watson，Allyn Joslyn，

William Bishop，K. T. Stevens，Viola Roache，

Raymond Greenleaf，Ellen Corby．

［Harriet Craig］是已婚的Vincent Sherman與克勞馥合作的第二部電影。

兩人在之前的合作［The Damned Dont Cry］開始一段戀情。

隨著［The Damned Dont Cry］的製作即將結束，哥倫比亞影業邀請克勞馥主演翻拍版［Craigs Wife］，電影暫定名稱為［Lady of the House］。

片廠老闆Harry Cohn 認為這對瓊克勞馥來說是一個絕佳的機會。

瓊起初並不確定，可能是因為有時與她與角色有驚人的相似之處——克勞馥對打掃房間的痴迷是個公開的秘密，她強迫性地洗衣服也是一樣。

她詢問Sherman的意見，他認為這個故事已經過時且不起作用，所以瓊拒絕了。

不久之後，華納將Sherman借給哥倫比亞拍攝一部與瑪格麗特蘇利文主演的電影，Sherman同意了。

當他發現後這部電影是［Lady of the House］，提出抗議，但哥倫比亞總裁Harry Cohn堅持要求。

當克勞馥聽說此事後，意識到他們之前在［The Damned Dont Cry］中取得的成績，加上沒有其他真正的選擇，便改變主意，打電話給製片人William Dozier，告訴他她會拍這部電影。（TCM）

Sherman是第一個發現Harriet Craig和瓊克勞馥相似之處的人。

正如他在1996 年的自傳《Studio Affairs》中回憶的：

「我意識到，在很多方面，她都是哈麗特克雷格的化身……她對家庭的痴迷態度；她對男人的不信任（因為她被父親拋棄了）以及她的控制欲；

以及她對男人對待妻子的正確方式的看法。”

克勞馥當時四十多歲，正處於她異常堅韌的職業生涯的另一個階段，這使她從時髦女郎變成無產階級工作女孩，再到披著毛皮的米高梅魅力女王，再到鋼鐵般的、排除萬難的奧斯卡倖存者。

Alexander Walker在其1983 年出版的《Joan Crawford: The Ultimate Star／瓊克勞馥：終極明星》一書中寫道：

［Flamingo Road］,［The Damned Dont Cry］,［Harriet Craig］“都像是對克勞馥陷入恐慌時期的神經質下降的黑暗告誡””，其中的角色是為了利用她的情感依賴而塑造的。”（TCM）

很多人認為，［Harriet Craig］的詭計多端、善於操縱的本質與現實生活中的瓊克勞馥非常相似。

瓊對她的家庭和孩子的束縛是養女克里斯蒂娜克勞馥痛苦的一個主要部分，

以至於在瓊去世後，她寫下嚴厲的、揭露一切的“傳記”《Mommie Dearest》。

在這部電影中，哈麗特向幾個人講述她年輕時在洗衣店工作的負面經歷。

在瓊自己的生活中，也因為家庭貧困而不得不在洗衣店工作，她討厭這樣。

克勞馥的養女克里斯蒂娜推測，這種仇恨導致她在《Mommie Dearest》中描述的所謂「鐵絲衣架」事件。

哈麗特在高潮時的演講「我不會相信我的愛情」完全是瓊克勞馥寫的，融入她自己過去的元素。

Sherman並不樂意拍攝［Harriet Craig］，但他與編劇James Gunn合作修改了劇本，並回憶起這部電影的製作過程，認為這是一次非常有益的經歷。

他尤其享受與攝影師Joseph Walker和剪輯師Viola Lawrence的創作合作，後者是當時好萊塢少數的女性剪輯師之一。

製作日期從１９４９年開始，拍攝日期從１９５０年４月３日到５月２３日，

１９５０年１１月２日自紐約開始上映．

《紐約時報》：

Bosley Crowther始終堅持他在《紐約時報》的政策，從不寫任何關於瓊克勞馥的正面評論：

事實上，在Vincent Sherman的指導下，漆黑的克勞馥小姐試圖扮演的那個有毒的女人，與其說是有毒，不如說是平淡無奇。

克勞馥小姐如此執著於嚴厲的機械表演風格，以至於她所展現的敷衍潑婦形像根本沒有任何理由或現實性。

就好像一個衣著過於華麗、沒有個性或性別的衣架在扮演這個角色。我們無法理解為什麼有人會對她產生興趣。

而人們對Anne Froelick和James Gunn編寫的劇本以及Sherman先生執導的劇本幾乎沒什麼興趣，就好像整件事都發生在太平間裡一樣。

克雷格妻子的卑鄙行徑被緩慢而乏味地展現出來，以至於除了劇中那些明顯的傻瓜之外，沒有人會錯過它。

其中包括丈夫克雷格先生；一個奇怪地崇拜她的侄女和丈夫的老闆，一個老態龍鍾的大亨，這位女士輕率地向他撒了一堆謊言。

當她的邪惡被徹底揭露後，她的丈夫才慢慢睜開眼睛，可以把她踢出去。

我們不能說我們同情他。他是Wendell Corey飾演的一個不可思議的傻瓜——一個傻乎乎、滿臉歉意的傻瓜，到處吮吸石楠煙斗，好像那是檸檬棒棒糖一樣——他顯然比我們更應該承受他所遭受的所有痛苦。

如果他代表理想丈夫，難怪這是一個女人的世界。

K. T. Stevens 飾演的這位女士受迷惑的姪女同樣愚蠢。

Viola Roache飾演一位長期受苦受難的女傭，是片中唯一可信的角色。

這部影片可能是專門為那些邋遢的家庭主婦準備的，目的是讓她們覺得自己比影片裡那個愛整潔的怪物更優越。

好吧，邋遢的家庭主婦；這是你的電影。

《紐約先驅論壇報》Otis L. Guernsey, Jr.：

這部電影讓真正的電影明星瓊克勞馥有機會透過真實的明星角色來吸引鏡頭的注意。

她一如既往地是位高水平的表演者，有著清晰而有力的人物塑造…

她的題材可能有些費力，但足夠穩定，可以承載克勞馥小姐的表演...

克勞馥小姐的每一個言行舉止都表明她是電影界的女王，扮演一個專橫的女人，她對家庭的統治十分不友善，其根源在於精神病。

《綜藝》：

瓊克勞馥出色地塑造了自私的女主角，賦予角色足夠的魅力，掩蓋了推動劇情發展的顯而易見的動機。

多年來，情節已經失去新鮮感，但劇本的更新、強大的演技和導演增添了光彩，使其保持趣味性。

《TCM》Margarita Landazuri, 2007：

當時年近五十的克勞馥正處於她那令人嘆為觀止的演藝生涯的另一個階段。

她的演藝生涯可謂跌宕起伏，經歷了從摩登女郎到無產階級女工，再到身穿皮草的米高梅魅力女王，最終在華納的新東家憑藉《Mildred Pierce》中的堅韌不拔、逆境求生的女英雄，榮獲奧斯卡獎．

她後來的角色更加犀利。Alexander Walker在其1983年出版的《瓊·克勞馥：終極巨星》一書中寫道，［Flamingo Road］［The Damned Dont Cry］和［Harriet Craig］「都像是對克勞馥神經質的『恐慌期』的警示，這些恐慌角色都是為了利用她的情感依賴而精心設計的」。

克勞馥在［Harriet Craig］中的表演為她贏得了繼［Mildred Pierce］之後的一些最佳評價。

《Allmovie》（Craig Butler）：

瓊克勞馥的崇拜者將會喜歡［Harriet Craig］，她的表演是這位明星最經久不衰、不可磨滅的表演之一。

事實上，在某種程度上，［Harriet Craig］是［Mommie Dearest］的藍圖，這部醜聞傳記片將克勞馥描繪成現實生活中的怪物。

克勞馥在這裡表現得很出色，她的表演當然不是偉大的表演，但幾乎是偉大娛樂的最終定論。

瓊飾演的哈麗特專橫、惡毒、自私、控制欲強、要求高，是一個諷刺漫畫，無論如何，它的受歡迎程度應該早就消失了。

相反，人們會看到全心投入，被女演員為這個角色帶來的純粹力量所吸引。

而且，公平地說，對於這位明星來說，所寫的角色無論如何都是一維的；只是偶爾點頭示意一下，增加她的深度。

當然，這確實給電影帶來一個問題，因為這個角色是如此令人厭惡，以至於她的丈夫不會早點識破她，或者會和她在一起這麼多年，這真是令人難以置信。

結果，儘管克勞馥付出巨大的努力，但可信度的缺乏導致這部電影的低迷並削弱了它的效果。

此外，故事經過重組，以哈麗特為中心，以至於其他角色都受到冷遇。

在這種情況下，其他演員都盡力而為……

雖然［Harriet Craig］遠遠不是一部偉大的電影，但它的老式明星瓦數非常高，值得一看。

《國際電影辭典》：

“瓊克勞馥的演技讓這個關於精神缺陷的人物研究變得可信。”