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回到MGM，瓊的下部電影是［Reunion in France／在法國重逢／諜網英雌］．

這部戰爭愛情戲劇電影改編自Leslie Bush-Fekete 的故事，由 Jan Lustig＋Marvin Borowsky－Marc Connelly撰寫劇本，Charles Hoffman特約撰稿人．

講述在德國佔領的巴黎，一名女子在得知她富有的情人和德國有聯繫後，不顧可疑的蓋世太保官員的嚴格監視，試圖幫助一名被擊落的英國皇家空軍飛行員偷渡到葡萄牙。

這部電影的工作名稱是［Reunion］

根據 1942 年 12 月 14 日的《HR》新聞報道，片名改為［Reunion in France］，

上映日期提前到 1942 年聖誕節，以利用近期人們對法國戰爭的興趣日益濃厚。

導演朱爾達辛（Jules Dassin）．製片約瑟夫·L·曼凱維奇．

Elmo Veron剪輯．Robert H. Planck攝影．

Cedric Gibbons藝術指導．Irene服裝設計（gowns）。

Franz Waxman音樂．

（John 

瓊克勞馥掛頭頭牌，約翰·韋恩Wayne），Philip Dorn──片名之上．

要角：Reginald Owen，John Carradine，Moroni Olsen，

Natalie Schafer，Albert Bassermann，Ann Ayars，

J. Edward Bromberg，Henry Daniell，Howard Da Silva．

艾娃嘉娜(Ava Gardner) 在劇中有個未掛名角色，飾演一位巴黎女售貨員。

這部電影是百老匯女演員Margaret Laurence的電影處女作，

《HR》新聞指出，派拉蒙影星Alan Ladd最初被尋求出演該片的“浪漫”主角，大概是約翰韋恩接替的角色，　

朱爾達辛驚訝地發現自己被任命為這部電影的導演，並不得不了解到，克勞馥電影的粉絲（主要是女性）的興趣更多地集中在服裝和衣櫥上，而不是可信度和內部邏輯等內容相關的方面。

儘管達辛想將法國淪陷時期的艱辛、痛苦和暴力最真實、最殘酷地呈現在銀幕上，但製片人很快說服他，即使在最需要的時候，克勞馥也必須在每個場景中穿上一套新衣服，並戴上相配的帽子和手套

Montanot時裝屋是為這部電影而創建的，其原型是巴黎的著名時裝屋。

它還展示片廠服裝師艾琳 (Irene)令人驚嘆的設計。

［Reunion in France］是服裝設計師艾琳為米高梅設計的第一個作品。

影片真正的亮點是艾琳設計的服裝。這位明星的眾多華麗禮服在評論中獲得最多的關注，《紐約先驅論壇報》指出：

“她的合約里肯定不允許她穿得像難民。”

據聞瓊克勞馥試圖引誘約翰韋恩離開片場，但他沒有回應。

影片從１９４２年６月３０日拍到９月１４日，成本１０５．４萬美元

１９４２年１２月２５日上映．票房良好．

該片在美國和加拿大的票房收入為 1,046,000 美元，其他市場的票房收入為 817,000 美元，為米高梅帶來了 222,000 美元利潤。

影評不佳．

T.S. 《紐約時報》

如果［Reunion in France］是好萊塢對法國地下解放力量最好的致敬，那麼讓我們再試一次。

昨天在國會大廈劇院上映的新電影再次將一齣諷刺悲劇的精髓和內容演繹成極其膚淺的戲劇。

這不是今天法國以狡猾和黑暗的方式作戰的寫照；對於一位非常受歡迎的明星來說，這只不過是一場陳腐的戲劇表演。

瓊克勞馥飾演一位在法國戰敗中找到「靈魂」的被寵壞的富家女，她對故事情節的演繹很到位，但對主題卻不太合適…

劇情按部就班地推進，人物則依照最瑣碎的衝動發展…

根據目前的證據，米高梅推斷法國復興的動力來自其富裕的社會人士和揮霍者，這似乎有些錯誤；影片中幾乎沒有出現一個普通的法國公民。

相反，大部分的動作都發生在富麗堂皇的住宅和奢華時裝店的背景下。

大多數台詞和情節可能取材自義大利歌劇——它們空洞而生硬，就像裁縫師的宣言一樣：

“你怎麼能指望一個女人會因為一個帝國的崩潰而哭泣呢？”　

在這種情況下，對表演的要求不能太高。

克勞馥小姐像往常一樣為一系列服裝製作一個優雅的人體模型，這可能會比影片本身引起更多的女性評論。

Philip Dorn扮演的設計師角色遠比實際上要好，而約翰韋恩所扮演的美國飛行員則完全沒有說服力…

至於［Reunion in France］，它竟敢在嚴肅的問題上肆意說謊。

它已經滑倒在自己的香蕉油上了。

《紐約先驅論壇報》Joseph Pihodna：

可以說，克勞馥小姐穿著足夠的新衣服來取悅製片人和女性觀眾。

從所有證據來看，克勞馥小姐飾演的米歇爾·德·拉·貝克並沒有做出劇本中暗示的所有犧牲。

她擁有某些特權。她的合約中肯定不允許她穿得像難民。

《電影日報》指出“該片由朱爾達辛執導，約瑟夫·L·曼凱維奇製作，堪稱一流。”

《Dennis Schwartz》：

無效的戰時揮舞旗幟者，既是間諜故事，也是女人的影片，遍布各地。

演員選角也不太理想；約翰韋恩是一位超出他能力範圍的牛仔。

朱爾達辛執導了他的第一部“A”級電影，但票房慘敗，讓他重返B級電影…

儘管克勞馥身處被佔領的法國難民營，但影片仍讓她穿著時尚，這讓她的形象顯得有些虛假。

這是一部光鮮亮麗的輕鬆電影，沒有以更緊迫的方式處理戰時巴黎的嚴肅背景故事，這是不公平的。

等級：C

《TCM》Rob Nixon(2005)：

儘管自1920年代起，她一直是米高梅炙手可熱的明星，但作為一名演員，她從未被真正認可。她只能出演一些華麗的劇情片和大多平淡無奇的愛情喜劇，而公司裡最好的角色都給了其他兩位當紅女星——葛麗泰嘉寶和諾瑪希拉。

但在喬治·庫克充滿同情心又要求嚴格的指導下，她終於憑藉《The Women》《Susan and God》《A Womans Face》等電影贏得一些尊重。

在《A Womans Face》中，她挑戰了自己以往光鮮亮麗的形象，飾演一個在故事中大部分時間都飽經風霜、面容醜陋的罪犯。

重拾自信後，她積極爭取演出《Random Harvest》《Madame Curie》等高水準影片。

但米高梅的新時代正在悄悄來臨；嘉寶、希拉和克勞馥即將離開，為朱迪迦倫、凱瑟琳赫本、拉娜透納以及路易·B·梅耶的新發現葛麗亞嘉遜騰出了位置。

葛麗亞嘉遜最終獲得了克勞馥夢寐以求的角色。

「如果你覺得我在《A Womans Face》之後在米高梅拍的電影很糟糕，那你應該看看我為了不拍那些電影而被停職的那些！」她後來說。

儘管有相似之處，但必須指出，這並非《Casablanca》。不過平心而論，它很好地體現了戰爭初期電影公司製作的那種宣傳片的風格，當時幾乎不考慮真實性。

它的確有一些有趣且令人印象深刻的資歷…

克勞馥同意拍攝《Reunion in France》的原因之一是，她被承諾與約翰韋恩搭檔，而她一直很想見到這位演員。

根據傳記作家Lawrence J. Quirk和William Schoell在《Joan Crawford: The Essential Biography》中記載，「……瓊當時正對約翰韋恩虎視眈眈……她在更衣室裡對他展開攻勢，韋恩使出渾身解數拒絕了她。他已婚，根本沒心情談情說愛。

瓊可沒那麼容易接受拒絕，她不只一次主動投懷抱……韋恩對此更多的是覺得好笑而不是生氣。

即使到了晚年，瓊仍然會為這個錯失的男人以及因為太過迷戀他而拍的那部糟糕的電影耿耿於懷。

“那部爛片！就因為我想和韋恩上床！而他只會演牛仔。我們倆簡直是天作之合！”

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1963 年 3 月 7 日，瓊克勞馥在參［The Merv Griffin Show］(1962) 節目時被問及與約翰韋恩合作的事宜。她說：“…我很久以前就想和他合作，但當我們真正合作時，我發現這是我一生中見過或讀過的最糟糕的劇本。我想他會證實這一點。”

克勞馥告訴Roy Newquist：

瓊克勞馥說：「哦，天哪。如果有來世，而我要為自己的罪孽受到懲罰，那麼這就是他們會讓我一遍又一遍看的影片之一。

約翰韋恩和我都失敗了，不僅是因為劇本太愚蠢，還因為我們太不相配了。

如果將約翰從馬鞍上拿下來，你就會有麻煩了。

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１９４２年７月２１日，經過６週的戀愛後，瓊與演員菲利普泰瑞（Phillip Terry）結婚。

１９４２年，克勞馥和Terry收養了另一個男孩，並給他取名為Phillip Terry Jr.。 １９４６年婚姻結束後，瓊將孩子的名字改為克里斯多福·克勞馥（Christopher Crawford）。