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《紐約時報》B.R. Crisler：

《Not Too Narrow, Not Too Deep》一書中蘊含的超自然思想已被徹底掩蓋，但實際上並未從昨天在國會劇院上映的長篇暴力情節劇［Strange Cargo］中移除。

就目前情況而言，這個寓言當然不太深刻，但它似乎有點太狹窄，無法輕易適應廉價恐怖小說的廣泛而殘酷的範圍。

另一個技術缺陷來自於明星制度，克拉克蓋博和瓊克勞馥必須把影片的重心從最重要的角色——那個神秘的陌生人身上轉移開，自從《The Passing of the Third Floor Back》之後，他的身影就再也沒有出現過。

由於他們的共同努力，陌生人的表演和排名第三的演員Ian Hunter一樣令人印象深刻。

然而，如果在電影中熱帶監獄的叢林和大海逃生的傳統恐怖中必須存在這樣的角色，那麼它應該比Hunter先生被允許扮演的更可怕。

Cambreau個性溫和、寬容，即使在克勞馥小姐和蓋博先生面前，他也很難屈居於次位，由於他不自然的壓抑，整部電影只不過是一部過得去的熱帶情節劇。

其他人我們都曾在類似情況下見過幾十次…

但當Hunter先生走進畫面，奇蹟般地成為第三十六名囚犯，讓門衛的喧囂安靜下來時，他不應該只是一個不負責任的傀儡，掩蓋蓋博先生與克勞馥小姐在鎮上的歌舞表演中的愛情冒險。

我們不知道Cambreau這個人物是誰，也不敢給他下定義，因為很明顯…但他並不是一個自然人。

他那不可思議的方向感、他對人類和氣象事件的預言性態度、他對一切將如何發展變化的準確預知都證明了他有某種超地球的起源。

然而，他為周圍犯錯的凡人所做的努力和教誨的最終結果卻是典型的戲劇性結局：蓋博後悔地回去完成他的刑期，而瓊顯然打算等他。

當然，任何其他的事情都會是個奇蹟，即使是奇蹟般的Cambreau也很難實現這個奇蹟。

《Dennis Schwartz》2006：

法蘭克鮑沙奇創作的寓言式愛情和救贖頌歌是一部奇特的冒險/宗教劇，講述八名囚犯從新幾內亞悶熱的魔鬼島流放地逃脫的故事…

Ian Hunter扮演的神秘角色坎布雷是一個基督形象，他能夠洞察事物的本質並引導人們獲得救贖。

唯一一次對宗教人物的打擊是…Paul Lukas嘲諷坎布雷說：“如果沒有偶爾的失敗，你的勝利將是空洞的。”

所有的講道、蓋博為克勞馥朗讀聖經中的情詩以及人為安排的浪漫情節讓氣氛變得沉重。

Lawrence Hazard的寫作風格過於可愛，引用太多聖經…除了製作精良外，它作為好萊塢的宗教美食，味道卻令人尷尬。

如果不是Peter Lorre一貫出色的表演，我想我會放棄這部電影（甚至放棄可能的救贖），而不是跟隨如此可憐的叢林夥伴。

等級：C+

《All Movie Guide》Hal Erickson：

「Strange／奇怪」這個詞用得沒錯：這部神秘的米高梅情節劇無疑是該片廠克拉克蓋博和瓊克勞馥主演的作品中最奇怪的一部。

Franz Waxman的精彩配樂為這個令人難忘的寓言增添一絲娛樂界的宏偉氣勢。

《TCM》Margarita Landazuri(2004)：

［Strange Cargo］如今最為人所知的是瓊克勞馥和克拉克蓋博合作的第八部也是最後一部電影。這部電影風格獨特，令人難忘，在當時也引發了爭議，許多影評人認為它是導演法蘭克鮑沙奇作品中形而上學主題的最佳詮釋…

［Strange Cargo］的評價褒貶不一。演員的表演備受讚譽，但一些影評人認為影片中冒險與神秘主義的結合令人費解。審查爭議以及［Strange Cargo］陰鬱而又不同尋常的主題，都讓觀眾望而卻步。

就連影片的製片人約瑟夫·L·曼凱維奇後來也感慨：「這幾乎是一部好電影。

我希望它能晚點拍攝。拍攝任何接近現實的電影都是很困難的。 」

然而，60多年過去了，［Strange Cargo］仍然是少數幾部由大型電影公司在製片廠制度鼎盛時期製作的、真正具有挑釁性和複雜性的影片之一。

《TCM》Jeremy Arnold

從今天的角度來看，很難相信［Strange Cargo］竟然是一部主流電影公司出品的影片，但米高梅確實在1940年製作並發行了這部作品。

或許製片廠認為，瓊克勞馥和克拉克蓋博第八次合作就能帶來一如既往的成功；畢竟，這對搭檔在之前的電影中已經擦出了火花。

他們的確再次擦出了火花，但［Strange Cargo］卻為製片廠帶來一些不同的東西。

一方面，這是一部越獄情節劇；另一方面，它又是一部略顯漫無目的的關於信仰與靈性的冥想之作。最終呈現出的效果既粗糲又華麗，略顯不平衡，但卻始終（而且，是的，有點奇怪地）引人入勝…

宗教寓言和象徵手法比比皆是…

很快，我們便意識到坎布羅的原型是上帝，尤其與囚犯赫斯勒形成鮮明對比，後者本質上就是魔鬼。

其他囚犯，包括蓋博在內，每個人都背負著各自的心魔，而克勞馥則飾演一位強悍的酒吧歌手，一心只想逃離這座島嶼。

這段海上旅程如同洗禮一般，讓每個人都經歷了精神上的轉變，而這一切都要歸功於坎布羅。

片中的角色在旅途中探討了宗教、哲學以及善惡的概念，但這並非一部說教意味濃厚的「宗教電影」。

相反，上述主題巧妙地融入了蓋博和克勞馥主演的這部情節劇中，對話風趣幽默，卻又不失深度。

克勞馥卸下光環，奉獻了精彩的表演，而蓋博則一如既往地展現了他硬漢的一面…

［Strange Cargo］最大的亮點在於，當角色們逐漸意識到精神世界的存在時，觀眾也會產生類似的感受。

這才是電影的精髓所在，因為劇情本身並無太多亮點。

影片結束後，那些角色——以及他們對自身之外世界的認知——會久久縈繞在觀眾心頭。

導演法蘭克波札格運用黑暗、迷霧、暴風雨、海洋和叢林等視覺元素，為電影營造出神秘而超凡脫俗的氛圍。

無論從視覺效果或主題來看，這都是他最具神秘色彩的電影。

事實上，儘管［Strange Cargo］被收錄在瓊克勞馥電影的新套裝中，但它本質上是一部法蘭克鮑沙奇的作品，只是恰巧由克勞馥主演。

鮑沙奇是一位浪漫的理想主義者，他創作美國電影史上最感人至深的愛情故事，並挖掘出瑪格麗特蘇利文、艾琳·鄧恩、珍妮蓋諾和詹姆斯史都華等演員職業生涯中最精彩的表演。

《TCM》Justin Stewart (2018)：

［Strange Cargo］最終演變成一部大膽的基督寓言，但影片本身卻充滿憤世嫉俗、情慾和浪漫。

前兩項元素很大程度上要歸功於主演克拉克蓋博和瓊克勞馥，而導演法蘭克鮑沙奇——電影史上偉大的浪漫主義者——則賦予了最後一項浪漫元素…

在這部影片中，他嘗試了越獄和海上冒險…

［Strange Cargo］對愛的力量的崇敬，凌駕於日常瑣碎之上，這使其具有鮮明的鮑沙奇風格…

在［Strange Cargo］徹底轉向大海和基督之前，它滿足於成為一部冷酷無情、近乎殘酷的監獄電影…

鮑沙奇並不擅長拍攝那種拳拳到肉、全速狂飆的追逐戲，因此片場叢林中的奔跑略顯缺乏動感…［Strange Cargo］中最令人難忘的許多瞬間都純粹是視覺上的…

雖然影片從不乏味，但每當克勞馥和蓋博同框出現時，它才真正煥發活力…

這對銀幕下的朋友和昔日的戀人之間迸發出一種奇妙的默契，觀眾也能立刻感受到。

Kent Jones在《Film Comment》雜誌上指出，鮑沙奇執導、約瑟夫·L·曼凱維奇監製的米高梅電影 “基調生硬”且“劇情走向怪誕”，但他同時提名鮑沙奇為“克勞馥最偉大的導演……她也展現出一種感人的光芒和慷慨，這是她以後從未有過的光芒”。

正如克勞馥與鮑沙奇的其他合作作品，如《Mannequin》和《The Shining Hour》一樣，她在這部電影中是最令人興奮之處，當然，這並非對蓋博先生不敬。

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這位女演員對自己所取得的成就感到非常自豪：

「克拉克和我一起在［Strange Cargo］中奉獻我們最好的表演。我們一直非常熟悉，有時甚至過於熟悉，但我們彼此了解，而且化學反應仍然存在，這促成銀幕上的火花。

我們扮演很好的角色，評論家寫道，你「完全沉浸其中」。

故事情節很好，劇本很出色，法蘭克鮑沙奇給我們自由發揮的空間。小伙子，我們跑了嗎？

我記得──那是拍攝的第二天。我們正在排練電影開頭的一個重要場景，突然克拉克說：“瓊，無論你想要什麼，我都會做到。你已經成為一名演員，而我仍然是克拉克·蓋博。”

我認為他低估了自己，但事情就是這樣。 」