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《Allmovie》Hal Erickson：

…［The Strange Love of Martha Ivers］將瑪莎塑造成一個獨特而有趣、充滿動力、痴迷且被寵壞的角色，但她也並非毫無同情心。

芭芭拉史坦葳將瑪莎演繹得淋漓盡致，她那掠奪性的微笑和修剪整齊的指甲令人驚艷。

寇克道格拉斯將一個迷失、悲傷、軟弱的男人演繹得令人信服，他愛著妻子，卻無法贏得她的尊重。

《Allmovie》Craig Butler

［The Strange Love of Martha Ivers］堪稱後期電影［The File on Thelma Jordan］的預熱之作，它將痴迷、慾望、妄想、野心和恐懼交織成一個引人入勝、扣人心弦的糾葛。

這部影片在同時代電影中相當罕見，它巧妙地處理了瑪莎艾弗斯和華特·奧尼爾之間本質上“病態”的關係，並展現了一個人是多麼容易陷入其中。

幸運的是，馬斯特森及時逃脫了，但這次逃脫也算是九死一生。

［Ivers］是一部極具張力的電影，儘管這種張力往往潛藏在表面之下；

這恰如其分，因為它反映艾弗斯和奧尼爾平靜生活表像下隱藏的動盪和焦慮。

這種張力賦予影片生命力和奇異的活力，即使是平凡的場景也顯得生動活潑。

影片也存在一些問題，尤其是在敲詐勒索的念頭出現後，主創們似乎並沒有真正理解馬斯特森的動機。

他真的對金錢有興趣，還是為了揭開瑪莎之謎而策劃的陰謀？

但包括Lizabeth Scott在內的眾多明星引人入勝、層次豐富的表演足以彌補劇本中的一些瑕疵。

 《DVD Talk 》Glenn Erickson稱讚其心理複雜性：

「許多黑色電影都會營造腐敗的情緒，但Robert Rossen的［The Strange Love of Martha Ivers］劇本為我們提供罕見深度的人物刻畫…

[它]不是一部偵探電影或標準的犯罪驚悚片，這有助於支持黑色電影是一種風格而不是一種流派的觀念。這是最好的黑色電影之一。

《芝加哥讀者》的Dave Kehr：

“[Rossen]對權力和金錢的罪惡自由主義迷戀無處不在。”

“導演路易斯邁史東只不過是強調Rossen劇本中的歇斯底里，儘管他對工廠污垢和封建忠誠所束縛的公司小鎮的描繪做得很好。”

《Crooked Marquee》Sean Burns：

…這個故事是一部笨拙、帶有黑色色彩的情節劇，充滿歌劇般的情感和宿命論。

老手路易斯邁史東並沒有太多指導Rossen的劇本，而是試圖跟上它。

在一位偉大的視覺設計師（例如Rossen本人）的手中，這部電影可能會成為一部傑作。事實上，它仍然是一個有趣的故事。

…對於一個後來扮演如此多具有傳奇色彩的英雄的人來說，(寇克)道格拉斯對角色弱點的重視程度令人震驚……

這為史坦葳和海弗林之間的灼熱化學反應留下更多空間，兩人都在重複劇本中越來越不微妙的暗示，即兩人在試圖逃跑並加入馬戲團的那天晚上彼此失去了童貞。

犯罪衝突是可以避免的，也是不可避免的。

不信任和惡意的解讀會在根本不存在危險的地方顯現出危險，幾乎好像我們被釘在一個業力輪上，它不斷地旋轉回到多年前樓梯上的那個夜晚。

［The Strange Love of Martha Ivers］以唯一的方式結束——愛、謊言和流血．

《TheArtsStl》Sarah Boslaugh：

路易斯邁史東的［The Strange Love of Martha Ivers］令人欽佩地滿足這一要求——它是好萊塢黃金時代可以製作的最佳作品的一個例子，並提供觀看一部製作精良、樂於利用類型慣例的電影所帶來的巨大樂趣。

也許這部電影在1946年的競爭中並沒有脫穎而出，當時它只獲得一項奧斯卡提名，但今天它被公認為是一部經典黑色電影……

這是經典的編劇101設定，對比兩對男女：瑪莎和華特擁有豐富的財富和特權，但無可救藥地扭曲和不快樂，而山姆和東妮經歷很多糟糕的挫折，但能夠從生活中獲得最好的東西並希望更美好的未來。

你知道山姆和瑪莎會見面，火花會飛揚，但從他們還是孩子的時候起就發生很多事情，過去的行為總是無法挽回。

Robert Rossen根據John Patrick（該片唯一獲得奧斯卡提名）的故事編寫劇本，故事的歌劇風格是透過高預算的製作和大量的明星力量實現的。

史坦葳身穿Edith Head設計的一系列禮服驚艷亮相，Victor Milner的攝影凸顯她的魅力。

The Ivers/O’Neill豪宅佈置精美，由Hans Dreier和John Meehan擔任藝術指導。

如果情節的某些曲折看起來不太自然，但這一切都符合這部電影的高度現實，

這是一個規模如此宏大的故事，以至於根據角色是否遵守普通人類行為慣例來評判他們是不合理的。

《Mountain Xpress 》(Asheville, NC) Ken Hanke：

［The Strange Love of Martha Ivers］是路易斯邁史東導演的一部奇怪的電影，以成熟的哥德式驚悚片風格開始，序幕設定在1928 年，持續了10 多分鐘。

一切都是陰影、雷霆和閃電——還有冷酷的朱迪絲安德森，她的形象類似於［Rebecca］中的丹佛斯夫人。

情節劇——有效的情節劇——主導了場景，而場景決定電影其餘部分的情況。然後故事跳到18年後的1946年，完全進入戰後黑色（電影）領域。

這種轉變是突然的，但奇怪的是並不刺耳，它導致那個經典時代最有效和被低估的黑色電影之一。　

電影哥德式的開頭詳細介紹了瑪莎艾佛斯如何成為成年自我的過程……

［The Strange Love of Martha Ivers］之所以如此引人注目，除了它奇特的混合性質之外，還在於表演。

這部電影的四位主角幾乎是無可比擬的，即使寇克道格拉斯在他的電影處女作中扮演的角色類型是他再也不會扮演的。

不過，位居頭牌的是芭芭拉‧史坦葳。

這是一場蛇蠍美人的表演，甚至超過了她在比利懷德的［雙重賠償］中的表演——如果僅就其複雜性而言的話。

隨著表情的變化，她可以從暗示受苦的無辜，到輕鬆幽默，再到口是心非的陰謀家。

就像電影中的角色一樣，觀眾永遠無法完全理解如何看待她，這正是她著迷的根源。

然而，她確實傳達一件令人毛骨悚然的事情是一個從未說出的事實：她的性格已經成為她最討厭的東西：她專橫的阿姨。

《Senses of cinema》David Melville：

…［The Strange Love of Martha Ivers］是一部全力以赴的情節劇。

這是一個關於貪婪、慾望、復仇和精神病態謀殺的故事，用Noël Simsolo的話來說，它「堪比義大利歌劇中最糟糕的劇本」。

這對義大利歌劇來說可能有點不公平。

作為黑色電影和1940年代哥德式女性情節劇的混合體，這樣的電影必須具有最糟糕的品味：否則，它可能根本行不通。

隨著第二次世界大戰的結束——美國高度理想主義及其對自己在世界上的地位的彌賽亞意識——人們有一種卑鄙而骯髒的需要來展示美國實際上可能是多麼暴力、粗俗、貪婪和徹頭徹尾的骯髒……

關於史坦葳和她咄咄逼人、堅韌不拔的形象，人們已經寫了很多文章。

最引人注目的也許是Molly Haskell的觀察：

正如麗莉安姬許是維多利亞時代處女對美國土地的適應，史坦葳是歐洲蛇蠍美人的「腐敗」。

她不是與大自然的黑暗力量結盟，而是與資本主義經濟的綠色力量結盟。

這可能與史坦葳（無論是當時還是現在的好萊塢明星）是一位狂熱的右翼共和黨人有關。

她明顯的「資本主義」形像在瑪莎艾弗斯身上表現得最為鮮明……

按照義大利歌劇最優秀的傳統，性必然導致死亡。

當山姆從艾佛斯鎮的瘋狂激情中撤退時，瑪莎和華特在典型的愛-死結局中走到了一起。

正如Andrew Spicer所指出的那樣，「她幫助華特試圖殺死她，將槍深深地刺入她的腹部，彷彿在享受死亡作為她一生中被拒絕的性狂喜和釋放」。

死亡是瑪莎艾弗斯的終極高潮，因為金錢和權力是至高無上的春藥。

當然，我們可能會因品味而反對。現實生活更加庸俗。

《國際電影辭典》：

“一部黑暗宿命的黑色電影，探討相互依賴和心理絕望，營造出一種令人壓抑的病態氛圍。演員的表演堪稱完美。”　

《TCM》Jeremy Arnold, 2003：

［The Strange Love of Martha Ivers］是一部經典的黑色電影，它讓寇克道格拉斯走進了觀眾的視野…這部影片黑暗、扭曲、扣人心弦，堪稱全方位的成功之作…

如果說史坦葳的角色設定符合她一貫的風格——尤其是在她出演《雙重賠償》中那個陰險狡詐的蛇蠍美人之後——那麼道格拉斯和海弗林的角色則與她以往的形象截然不同，海弗林飾演的是更強勢、更自信的角色，而道格拉斯則飾演的是軟弱無能的丈夫……

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這部電影受到現代評論家的好評。根據10條評論，它在爛番茄上獲得了100%的支持率。

本片提名奧斯卡金像獎最佳編劇－原創電影故事。

本片入圍１９４７年坎城影展．