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《Derek Winnert》(2015)：

…娛樂價值很高，但由於劇本馬馬虎虎，對話有些笨拙，娛樂價值略有下降…

但神聖的嘉寶表演得非常強烈和微妙，在攝影師Karl Freund的鏡頭下看起來很漂亮，

儘管如此，她還是被奧斯卡提名的卻爾斯鮑育搶了風頭，毫無疑問，他扮演電影中最精彩的角色…

兩位光芒四射的明星、出色的角色演員和華麗的米高梅製作，以及在佈景、服裝和攝影方面的精心打造，打造一個特殊的場合……

《Cinecaps Digest》：

作為歷史肥皂劇的通用標題時代作品：卻爾斯鮑育是拿破崙·波拿巴皇帝，葛麗泰·嘉寶是瑪麗·瓦萊夫斯卡伯爵夫人，是的，他們注定要失敗（從浪漫的角度來說）。

令人滿意的表演，精緻的服裝，平淡的劇本。

導演克拉倫斯布朗努力讓情感流露的場景顯得自然，故事的嚴肅性也受到影響。

然而，他可能不是唯一的罪魁禍首，因為一些導演職責是由未署名的Gustav Machatý承擔的……

56/100

《Napoleon.org》:

在這部好萊塢大片中尋找真實的歷史重建是沒有用的，圍繞拿破崙統治結束的事件充當拿破崙和他的波蘭妻子之間愛情故事的藉口。

但不要讓這破壞您對這部電影的欣賞，這裡有精美的佈景和服裝以及葛麗泰嘉寶和卻爾斯鮑育的傳奇邂逅。

兩位演員都試圖在聰明才智上超越對方，以便為一個非常糟糕的場景賦予生命，並在高質量的圖像的幫助下，這部電影（幾乎）值得一看。

《This Island Rod》:

從片頭告訴我們「這是一個歷史性的愛情故事——劇作家提供富有想像力的細節並沒有違背這段不朽浪漫的精神」那一刻起，我們就知道我們對這個故事的描述並不准確。

我不完全確定卻爾斯鮑育和葛麗泰嘉寶的表演是偉大的戲劇還是偉大的火腿，但有一件事是肯定的，他們非常有趣，而且鮑育無疑是唯一真正與嘉寶在一場表演中對決的人。

與約翰巴里摩和勞勃泰勒等人在［大飯店］和［茶花女］中激起的磁性自戀不同，鮑育在影片中扮演的拿破崙的好鬥的、完全肉體的化身昂首闊步地出現在片中，咬緊牙關，用力拉扯，

而嘉寶也跟著他，像餓狼，這一對的親密關係充滿不穩定的化學反應。

作為一部電影，［征服］是相當標準的臥室和客廳歷史，不像亞歷山大柯達當時在英國拍攝的那樣細緻入微，但以強大的製作價值和技術質量（特別是Karl Freund的華麗攝影）作為補償，當然，還有流星般的明星力量。

劇本相當聰明地將波拿巴描繪成一半是高貴的理想主義者，一半是幼稚的利己主義者，這為整個過程增添了分量，

而瓦萊夫斯卡則被塑造成一個受明星追捧的年輕愛國者，嫁給一位高貴、心地善良但古老的伯爵，被迫接近陷入愛情的波拿巴，用她的嘴唇和（暗示的）她的臀部為她的國家辯護，

有一種陳腐的力量，可能與真實的人沒有太大關係，但有助於一根好紗線…

導演克拉倫斯布朗以大氣有力的方式描寫早期的場景…

精力充沛的波拿巴在征服事務中如飢似渴地抓住快樂，與熱情、成熟的瑪麗亞之間的情感和目標之間的衝突，即使在華沙最迷人的舞廳裡也充滿尖刻的能量。

且持續良好，鮑育愉悅地描繪拿破崙略顯粗魯的舉止和帝國特權混合在一起的刺耳效果。

一個簡潔的主題是波拿巴不斷地遇到不認識他的人，首先是與瓦萊夫斯卡伯爵年邁的母親的滑稽遭遇，

後來更嚴肅的是，在從莫斯科撤退時與一名垂死士兵發生滑稽的遭遇。

但一旦瑪麗亞原諒Bony的可怕自由行為，並離開她的丈夫，前往營地令人眼花繚亂的氛圍，影片就慢慢失去了力量，

變成一系列停電場景，不優雅地跳過治國之道和戰爭，留下配角人物…徘徊在沒有決心的境地。

對話支持對歷史人物的感傷認識，突然陷入那種令人喘不過氣來的荒唐言辭！

然而，嘉寶和鮑育堅持他們的結局，就像在冗長而引人注目的場景中，瑪麗亞得知Bony要娶瑪麗路易斯後，指責他屈服於他最糟糕的衝動，違背他的信條，

在最後一幕中，鮑育帶著他進入影片時同樣不拘一格、迅速的目標退出影片。

他和拿破崙本人一樣，只關心個人事務，很少有時間表演，而在好萊塢催淚片的背景下，他幾乎變得英雄般。

但這並不是要貶低嘉寶，她是最活潑可愛的。

《Allmovie》Craig Butler：

葛麗泰嘉寶電影中的男主角很少能與這位銀幕傳奇抗衡，但［征服］卻如此；事實上，許多人會說卻爾斯鮑育不僅保持原有的風格，甚至還從嘉寶手中搶走這部電影的風頭。

這種說法或許有些誇張，尤其是考慮到嘉寶的戲份和她的角色在劇本中的重要性與鮑育相比時，但鮑育在當時確實獲得影評人最多的關注。

［征服］被譽為一部無用之作，票房慘敗（因為當時成本過高），標誌著嘉寶明星生涯的衰落。

但客觀來看，［征服］是一部娛樂性尚可的古裝劇，儘管節奏往往比較慢。

克拉倫斯布朗的導演風格略顯疲態，這對整部電影產生不良的影響。

但影片的製作精美，佈景和服裝奢華，細節之處也十分用心，定會給許多觀眾留下深刻印象。

劇本荒誕不經，對白有時也令人震驚，但這確實給了嘉寶和鮑育展示才華的機會，而且兩人的表現絲毫沒有讓人失望。

儘管影片存在瑕疵，但它展現嘉寶和與其實力相當的男主角之間罕見的化學反應，僅憑這一點就值得一看。

《國際電影詞典》（2017）：

「這部電影表明，崇高的目的（解放波蘭）證明脆弱的手段是正當的；她的表演非常出色，為葛麗泰嘉寶提供她最好的角色之一。

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本片提名奧斯卡最佳男主角和最佳藝術指導提名(Cedric Gibbons and William A. Horning)。

《國家評論報》最佳演技：卻爾斯鮑育．Maria Ouspenskaya．

《Picturegoer Awards》最佳男主角：卻爾斯鮑育．

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１９３７年１２月，嘉寶再度回去瑞典．

１９３７年，嘉寶遇到英國／美國音樂家──當時任費城交響樂團指揮利奧波德·斯托科夫斯基（Leopold Stokowski，1882-1977），

１９３８年２月，兩人在歐洲旅行時，兩人的關係被高度報導。

１９３８年５月，《好萊塢報導》刊登商業雜誌廣告

由獨立劇院業主協會總裁 Harry Brandt執筆，

紅框廣告的標題是‘醒醒吧！好萊塢製片’。

廣告將許多大明星貼上‘票房毒藥’標籤，並補充說“黛德麗也是票房毒藥”，

嘉寶也名列其中．文中提到：

‘例如，嘉寶對歐洲有著巨大的吸引力，但這對美國的劇院業主沒有幫助。’

１９３９年６月，嘉寶遇到了營養師蓋洛德·豪瑟（Gayelord Hauser），他對她的生活產生重大影響。

１９３９年１月，由於第二次世界大戰，米高梅安排嘉寶的家人被送往美國。