「未來的電影將比小說更個人化，將成為一種自傳體的形式，就像一偏私人日記的告白」五十年代末期的法國導演新潮運動竄起一批傑出的年輕導演，以「作者論」作為新運動的核心思想。楚浮便是其中最受矚目的一位，他於一九五三年加入法國著名的電影理論家安德˙列巴辛(André Bazin)主辦的「電影筆記」雜誌，其影評生涯於一九五八年達到頂峰，論者皆視為新潮運動的起始者，這一批人揚棄傳統的電影製作方法，主張拍攝個人電影，自己籌錢寫劇本，帶著簡單的攝影器材到戶外時地取景，最後再由自己剪接配音，一部電影從頭到尾不但貫穿自己的意念主題，即使技巧方面的操作過程也由自己的意念來完成，這便是「作者論」的圭臬。楚浮是一個不折不扣的感性派電影作家，他的作品都是關於自己，都帶有自傳的色彩，每一部都是情感的告白書，我們看他的電影就像是讀他的私人日記般的隱密，他的童年經驗、成長過程中的挫折、他的人生觀，皆反覆的出現在他一系列作品當中，尤其關於男女之間糾纏不清的感情問題更是他作品中的重要命題。如同楚浮最崇拜的電影導演尚雷諾(Jean Renoir)曾經說過「一個導演一輩子只製作一部電影，他的其他作品只是這部電影的注解，至若主題則只是這部電影的延伸而已」。