《結構殺人》幕後監製花絮

監製：椲樵

　　──銀宙の城書系監製

作者：葉軒

　　──《結構殺人》作者

椲樵：說到「結構殺人」，怎麼會想到這個題目呢？

葉軒：因為我認為整體的社會制度、集體行動會影響處於其中的個人。如果有個社會認為殺人是合法的，裡面的人自然也會認為殺人無關道德，甚至還有可能是愛國的表現。如此，小說構想就逐漸浮現，算是一種集體意識的反省，只是，我寫得比較變態而已（笑）。

椲樵：我們家的小編菜菜說妳故事佈局功力很強，很多地方是想著想著才恍然大悟的，我想這應該是妳這本小說的特色，怎麼會想到這樣複雜的佈局呢？

葉軒：我最初的設想是「網子」。用不同的時間軸、不同的角色互動、角色觀點，編織出一個故事，前面彼此交錯，後面才拉一條主線出來結束。這種寫法比「一條鞭」式的還累，但可以顯示「不同人看同一事件會有不同觀點」，所以，我「玩」得很高興。

椲樵：有網友表示，《結構殺人》裡的角色個性不夠鮮明、沒有大鳴大放的喜怒哀樂，妳自己的想法是？

葉軒：唔，其實，我很多地方是在描述「角色壓抑的情緒」，各角色因為個性不同而用不同方式表現。但可能是因為故事背景設在蠻荒時代，缺乏現代既有的自然現象，因此，「驚濤駭浪」一類的形容詞我都不敢用，才會沒有「大鳴大放」吧？這一點是否會成為小說的瑕疵呢？

椲樵：在冰天雪地的大滅絕時代裡，人人敬天畏神的，誰敢呵佛罵祖？嚴酷的環境下，組織為了穩定與生存，會節制那些太浪漫或不知收斂的人，所以冷色調個性的人似乎比較容易在組織中生存，像霹靂火那樣喜怒分明的個性，反而比較不容易在大滅絕時代之下依附著族群存活。

　　　另外，《結構殺人》的張力主要來自於深遠劇情佈局所引發的驚爆點，以及思考「自我價值」這一類抽象的問題。採用冷色調的人物觀點，應該會比起一天到晚喊打喊殺、又哭又笑的熱血角色，更能夠帶領讀者進行思考。未必個性平面、歇斯底里的小說角色才有存在性，性格平淡或胸懷城府的角色也有他獨特的魅力。

葉軒：像我就很喜歡小說裡那個可愛的蝴蝶，性感的羚羊也不錯。

椲樵：不知道為什麼，我總是覺得羚羊看到聖使搬冰塊的那一幕，她的表情應該和《惡靈古堡》的蜜拉喬娃維琪一樣。

葉軒：看到幾層樓高的聖使，羚羊當然會恐懼。

椲樵：說到聖使，妳心中的聖使是什麼樣子？

葉軒：一開始，聖使的概念源自於《機器戰警》那隻失控的大頭機器警察。為了讓聖使能搬動幾噸重的冰塊，我認為它的手臂應該有粗厚的鋼骨結構。不過冰塊很重，要抓住冰塊並不容易，所以我想機器人的手掌部份應該也要改裝成叉狀結構，不但能搬冰，還可以叉冰。手腕則是可轉動式的圓盤構造，到時還可以讓前端的叉子手一邊旋轉一邊鑽冰塊……

椲樵：可是叉子不能切冰塊吧？

葉軒：所以聖使要切冰塊的時候，前臂會整個往肩上靠緊，而另一隻原本在肩上的齒輪手臂會自動滑下來和肘關節卡緊，然後叉子手就變成了齒輪手。想搬冰塊時，只要把齒輪向肩部靠緊，叉子則會滑向肘關節，然後手部的齒輪又被替換成叉子……我沒有理工底子，對機械設計沒有概念，不過在專業人士的眼中，這樣的構造應該很可笑吧……

椲樵：還好，跟《五星物語》那些華麗的機器人比起來，妳聖使的構造恐怕還有可以更神奇的空間……

葉軒：話說回來，以男人的角度來看，你還是會比較欣賞美女型的小說角色？

椲樵：呃，其實我最感到興趣的角色是鰭鯨。

葉軒：我以為你會喜歡豹之類的人物，沒想到你喜歡的竟然是鰭鯨。

椲樵：豹太溫和了，很難吸引我的注意。我喜歡帶點殺氣的角色，例如鰭鯨，而且他在故事裡擁有巧妙的立場。

葉軒：我也蠻喜歡鰭鯨這個角色的，因為他很有權力慾。

椲樵：沒錯，如果由鰭鯨來承接劇情，他可以向母星報告，米洛星因為野蠻人的惡搞而發生一些狀況，請求地球派兵平定，這樣他就有可能以地球官方認定的米洛星總理之身份，在米洛星延續他的政治權力。就算不靠地球的力量，身為海族首領的他也能率領海族展開征服天下的霸業，成為破壞新世界和平的頭號戰犯。你設定的猛族、素族、蟲族、天族和海族之中，似乎只有海族擁有強力領袖，一族同心，其利斷金，剽悍的海族將其他鬆散的四族各個擊破，我想並不是很難的事情。

葉軒：聽你這麼一說，鰭鯨身上好像真的可以拉出很多故事呢。

椲樵：不單如此，在冰天雪地的滅絕時代過去之後，很有可能會發生類似無產階級的大革命。在神之國度內的畸兒，在統治者婆婆死後，可能就會掀起革命爭取階級翻身。在群龍無首的狀態下，野心家鰭鯨就可能趁勢而起。

葉軒：可是畢竟種族不同，鰭鯨如果真的要統合畸兒族群，恐怕得以武力征討？

椲樵：我不這麼想。我覺得若將畸兒比為羌人，鰭鯨可能會是類似於三國時代勇冠西涼的錦馬超。有威望，有兵力（海族），羌人視之如天神。

葉軒：這是不是意味著只要鰭鯨不死，只要我寫作的懶惰病不發作，新的作品便可以鰭鯨為中心，輻射出新的故事？例如，豹對抗鰭鯨的勢力？

椲樵：所以只要鰭鯨不死，便保留了《結構殺人》第二部續集發展的可能性。進可攻、退可守，這就是鰭鯨承先啟後的妙用。

葉軒：我在寫結局時，其實掙扎很久。包括鰭鯨與總理是否該死、豹是否該活（我曾想讓他「再見」），還有米洛星究竟是否要維持現狀？掙扎之下，首先寫出的原結局並不完美，甚至是「遺憾」型的結局，但是監製看過後，提出些修正，現在想想，這樣的結局確實比較好，保留了比較大的小說發展彈性。

椲樵：看到舊版的結局，我當初的想法是，第一是「烏鴉是吉祥的」，這個元件根本沒再利用到，這樣會讓前面的鋪陳變成贅文！這種感覺就像是如果你寫牆上掛了一把槍，那麼在小說結束之前，那把槍終會開火的，不然就變成純寫景的贅段，完全無用的元件。第二，神話中曾提到「賽恩司散，貝勒斯還」，但是舊版結局並沒有如此反應賽恩司的潰敗，這讓神話成了繼「烏鴉是吉祥的」之後的另一個無用元件。第三，「結構殺人」的書名呼應不夠強烈，連一點點的影射都勾不到邊，交待無力。

葉軒：所以，新的結局將這些要素都包裝進去了，也給予未來一種新希望的感覺，的確是比較好。（笑）

椲樵：說到晝夜，天上那個不發光的天球，其實是調節米洛星反射角度的調節機制嗎？

葉軒：我曾經請教過國科會科普獎得主馬克林（《青蛙裡的木瓜蛋》一書的作者），他指出直接反射原本就會照到母星的能量意義不大，應該將「太陽沒有照到母星的能量」的部份反射到母星上，這樣才有意義。所以，需要兩道反射。第一道反射「太陽沒有照到母星的能量」的部份，第二道再將這部分反射到母星上。如此，米洛星將可為母星提供更豐沛的能量。

椲樵：馬克林的蛙蛋喔，那部小說我看到淚水打轉說，很感人的一部愛情小說呢！呃，扯遠了……寫小說時最忌閉門造車，多和朋友交流一下，有時常可激盪出進步的火花。像這次的天球反射設定，馬克林就修改得很棒！

葉軒：不單單是馬克林，這部書得以完成，我還得感謝很多人。許多朋友，例如Jades與何劍劍的一路支持，給了我很大的信心，而監製大人對許多部份的修正，更讓新版本的《結構殺人》增色許多。希望出版的時候，大家會喜歡我的小說。

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