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| 2024/06/24 20:30:31瀏覽31｜回應0｜推薦0 | |
| 有时候最古老的参考资料反而是最有价值的。在讨论戏剧时，我 感觉最早的戏剧评论家亚里士多德对我们十分有帮助。亚里士多德早 在公元前4世纪时便利用他对当时古希腊戏剧的了解，总结出舞台悲剧 的两个核心特点：认知和逆转。亚里士多德写道：悲剧要求其主人公 实现自我认知。“你究竟是谁？”戏剧考问其主人公。你被暴露了， 所有的眼睛都盯着你。你将被逼迫着去寻找你隐藏的真实身份，而且 这一过程是不愉快的，甚至是令人震惊的。亚里士多德最喜爱的戏剧 《俄狄浦斯王》便包含了认知的内容。在该剧伊始，俄狄浦斯认为自 己是一个负责任、受尊重的统治者，服务于人民，并且为自己的能力 而自豪。到该剧的结尾处，他意识到自己是一个弑父娶母的怪物，是 导致瘟疫横行的原因——是有史以来最为悲惨的人。这就是一个认 知，而且还是一个极其残忍的认知。《俄狄浦斯王》还示范了亚里士 多德的第二个概念——逆转：俄狄浦斯原本是成功、自信的，突然沦 落到令人难以想象的可怕境地。索福克勒斯的这部剧讲述了一个独 特，且具有高度反讽意味的侦探故事。俄狄浦斯认为自己是一个有经 验的侦探，却不知道他追踪的正是他自己，并加速了自己的堕落。他 将认知的那一刻带到了自己面前。他对自己的能力有把握，又一向惯 于发号施令，所以他只知道一种解决问题的办法：勇敢地直面问题， 相信自己会取得胜利。俄狄浦斯的逆转并不是他自己的错误，而是诸 神的问题，他们和我们一样，认为他极其适合充当悲剧的题材。他是 一个完美的英雄，却被最古怪的命运压垮。 我在下文中还会再次回到亚里士多德的认知概念，不过现在我想 先介绍一下戏剧的一些基本概念。舞台剧有别于其他的文学类型，它 们是为公开演出而设计的。（其他文学类型中唯一的例外是口传史 诗：荷马的《伊利亚特》和《奥德赛》也是写来吟诵给现场观众听 的。）https://www.easycorp.com.hk/blog/%e9%a6%99%e6%b8%af%e9%96%8b%e5%85%ac%e5%8f%b8%e6%95%99%e5%ad%b8%e9%96%8b%e5%85%ac%e5%8f%b8%e6%b5%81%e7%a8%8b%e9%80%90%e6%ad%a5%e6%95%b8/ 大多数的戏剧展现了人物之间的对抗。换言之，在绝大多数情 况下，戏剧不是独白。演员们在一个开阔的空间里面对面，这一点对 戏剧具有根本的意义：相比于任何其他文学形式，人物在戏剧中更容 易直接受到其他人物的伤害。戏剧向我们展示的不仅仅是竞争性的声 音（详见规则三），还有相互揭露的声音、内心被展露无遗的人物。 如果你看过李尔王（由伊恩·霍尔姆饰演）与他女儿戈纳瑞对抗的那 一幕（多亏了录像，我们才得以看到这场演出），你就会明白悲剧所 具有的震撼人心的深度。那两个人物都既令对方害怕，又害怕对方， 被自己暴露在对方面前的弱点所摧毁。他们一个是父亲，一个是女 儿。他们似乎在这么说：这是我的肉、我的血、我的敌人。霍尔姆饰 演的李尔王告诉戈纳瑞：妹妹里甘（李尔王在第一幕里仍然相信里甘 是“善良孝顺的”）“一定会用指爪抓破你的豺狼一样的脸”。戈纳 瑞在他的言语攻击之下退缩了，突然涌出的泪水模糊了她的双眼。莎 士比亚的《李尔王》将我们带到了一个全新的、令人恐惧的领域。一 个人在了解他并且（他希望）爱他的人面前的脆弱感，从没有被如此 彻底地展示在我们面前过。《 | |
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