在所有的藝術形式中，雕塑、裝置藝術和建築是屬於三度空間的，然而高第卻把它們完美融合了。他師法自然，舉凡人、動物外殼與骨架、火山熔岩、植物、昆蟲、翅膀與花瓣……都是他創作的母題；他對建築的審美觀也是非主流的，倡導建築外觀和室內設計的整體性，大至梯廳手扶梯，小至燈飾家具全不假手他人；室內空間沒有一條垂直水平線讓眼睛休息，蜿蜒起伏的流動感，營造出生機盎然的動態場域。

這個影片是由日本知名導演 敕使河原宏1984年前往西班牙拍攝的紀錄片《安東尼奧・高第》。介紹Casa Batllo（巴特羅之家）、Casa Mila（米拉之家）、奎爾社區教堂地下室、奎爾公園…，帶著我們的眼睛到巴塞隆納做了一場高第的建築巡禮。一個多小時的影片，只有影像和音樂，幾乎沒有旁白，隨著交錯疊砌的曲牆門廊，像墜入一個邈遠的夢境。

特別一提的是，改編自安部公房的小說《沙丘之女》正是這位導演 敕使河原宏的作品。這部高第紀錄片的配樂也是由同一位作曲家武滿徹作曲。令人驚訝的是，低限清冷的曲調，或管風琴、弦樂的低迴，與高第的建築風格毫無違和感，全片充滿奇詭森冷的魅力。

聖家堂於1883年由高第接手設計，地下聖堂完成時已1892年，然後高第1926年不幸被電車擦撞而過世，沒想到1936年又爆發西班牙內戰，許多珍貴資料付之一炬，工程停頓到1954年才復工。後來接手的建築師只能從高第留下的手稿、模型去揣摩他的設計理念與意志。這部於1984年拍攝的紀錄片尾聲讓我有點驚訝，因為聖家堂只完成了東向「誕生立面」和西向「受難立面」，連接兩座立面的中殿空蕩蕩的還沒蓋好。果真如高第當年所說：「我的客戶（天主）並不急。」

20世紀後的巴塞隆納是高第打造的城市，每一件作品都是他的大型雕塑與地景藝術。如今來到了2017年，高第的魅力依舊有增無減。極致的工藝、裝飾性美學、風格化演出，高第為巴塞隆納創造了令人驚嘆的手感經濟。

*敕使河原宏1984年前往西班牙拍攝的紀錄片《安東尼奧・高第》

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