其二：(樂章集其九) 

日高花榭懶梳頭，無語倚妝樓。修眉斂黛，遥山横翠，相對結春愁。

王孫走馬長楸陌，貪迷戀、少年遊。似恁疏狂，費人拘管，爭似不風流。

﹝詞律﹞

〈少年遊〉又一體。雙調，五十一字，前段五句三平韻，後段五句兩平韻。譜見下：(【平】表押韻)

仄平平仄仄平【平】，平仄仄平【平】。平平仄仄，仄平平仄，平仄仄平【平】。

平平仄仄平平仄，(平)(平)仄，仄平【平】。仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平【平】。

﹝注釋﹞ 

1.     長楸陌：楸，音ㄑㄧㄡ，落葉喬木，葉像梧桐，夏天開黃綠色花，結實成莢。長楸，長列的楸樹，古代多植於道路兩旁。曹植〈名都篇〉：「名都多妖女，京洛出少年。寶劍直千金，被服麗且鮮。鬥雞東郊道，走馬長楸間。

2.     恁：音ㄖㄣˋ，這樣。

3.     拘管：〈定風波〉：「早知恁麼，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻牋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲。

4.     爭似：爭，怎。

 ﹝意譯﹞

太陽早已高高地照在繁花綠葉的臺榭上了，她依然無精打睬，懶得梳妝打扮，只是無言地倚著妝樓凝望，像望著什麼。只見她蹙著細長的黛眉兒，與那遠方橫臥的青山，正遙遙相對，彼此似乎都充滿了鬱鬱春愁。──

唉！我們這些青樓女子，又能如何呢？那些富貴人家的公子哥兒，一年到頭總是騎著馬兒，在長長的楸陌上，來來去去，貪戀著青春少年時，要盡情遊樂。早知他也像這般地輕佻放蕩，任憑我費盡心思，都難以將他管束在身邊，唉！倒不如當初別與他相好才是啊！

﹝賞析﹞

柳永的俗詞，固然寫的也是風花雪月、女子情愁，可是與一般花間集或宋初晏歐一班上流階層所寫的閨怨詞，有著顯著的不同。首先是描寫的對象，不是富貴人家的少婦，而大多是酒樓歌妓，故而在文字上，比較少有「鏤金錯彩」的修辭，而代之以平淺而真切的白話口吻。葉嘉瑩先生說：「柳永用的是新鮮的詞句，是活生生的口吻，這就是一種創新。這裡有生活的真實，是生活中的活生生的婦女形象和口吻。柳永的俗詞正有他真切、大膽地反映婦女生活的開創性的一面。」(註十二) 其在內容情感上，表現的是生活的真實，及一種面對「王孫走馬」的無奈與哀愁。

用此觀點來欣賞這首〈少年遊〉，便覺其描寫真切而鮮活。這首在《樂章集》中，是〈少年遊〉的第九首，可與第八首參看：

「一生赢得是淒涼。追前事、暗心傷。好天良夜，深屏香被，爭忍便相忘。

王孫動是經年去，貪迷戀、有何長？萬種千般，把伊情分，顛倒盡猜量。 」

首先，「日高花榭懶梳頭」，表現的正是這種「一生贏得是淒涼」的無奈。青樓女子，固然日日逢迎，依然有她們的情感，可是，不斷被玩弄、被孤負之後，對一切都覺得無奈，對每一個早晨、一日的開始，尤其覺得悲戚而不願去面對。無可奈何，只有「無語倚妝樓」了。無語，一方面已是無人相慰言；一方面，即是「追前事、暗心傷」。「倚妝樓」，是凝望，故下文有「遙山橫翠」與此呼應；「無語」，而唯見其「修眉斂黛」。「遙山橫翠」一般又有用來形容女子娥眉，此處，山與眉正遙遙相對，不僅在畫面上，形成一種趣味，「相對結春愁」，亦達到一種移情作用，與所謂的「我見青山多嫵媚，料青山見我亦如是」，有同樣的意味兒。

春愁，愁什麼呢？下片所要表達的，即是這位女子內心的悲淒與哀愁。青樓女子日日交接的是些王孫公子，這些人，來來往往，貪戀的只是歡遊宴樂，那裡會把這兒的一位女子放在心上呢？這些女子，看也看慣了，難道會不知道嗎？然而，她們是人，依然懷有少女的柔情，一旦遇上了一位「看對眼」的風標少年，那個不傾心呢？感情與理智衝突，明知沒有保障的愛情，卻依然癡情如斯，終究亦要哀怨如斯了。所以最後，只得自怨自艾，悔不當初的歎一聲：「爭似不風流」了。這種明知愛不得，偏又割捨不下的深情，以及被玩弄的無奈，比之「千里征夫」，是再酸楚不過的了。

﹝結構﹞ 

這首詞──

上片寫從外面所見，是外境；

下片寫女子所思，是內在心境。

「春愁」接「王孫」過片，承上啟下，為整首重點。

上片先由花榭妝樓寫起，再寫女子，再進一步寫眉，層層逼進，鏡頭步步縮小，至「遙山橫翠」，撇開一宕，將鏡頭拉遠，引發無限遐思與深愁。其中，「遙山」應「倚樓」；「斂黛」應「無語」；「無語」復應「懶梳頭」之「懶」字。層次由大而小，由小而遠。

下片，「王孫」二句是所憶，「似恁疏狂」三句是所怨，是上片「無語」、「斂黛」之所思，「春愁」之所愁。結構嚴謹，前後呼應，連貫一氣。

﹝修辭﹞

上片鉤勒外貌，文辭較雅；下片抒寫情感，近似口語，是以女子口吻寫成。所謂「明白而家常」(劉熙載)、「出之以自然」(馮煦)、「皆無表德，只是實說」(項安世)，此可見一斑。

﹝結語﹞

閨中少婦，是女子；青樓歌妓，亦是女子。女子一生求什麼呢？不過是與一個真心愛她的男子長相廝守而已。閨中少婦有怨，青樓歌妓亦楚楚可憐。所以，柳永打破一般傳統士大夫的觀念，大膽描寫她們的情愛與哀怨，讓我們在浩瀚的中國文學作品中，也能聽見她們的心聲，個人認為，是一個不可抹煞的貢獻。

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附註：

一、參考葉嘉瑩先生的說法。見其《唐宋名家詞賞析─柳永、周邦彥》頁10。大安出版社。

二、參考《唐宋詞新賞》第四輯─柳永，頁100，葉嘉瑩的說法。

三、四、同註一，頁49。

五、同註一，頁51。

六、見梁著《柳永詞選》頁88~89。遠流出版社。

七、汪師的說法，見其《新譯宋詞三百首》頁54，三民書局。葉氏之說，同註一，頁50。

八、同註二，頁102~103。

九、同註六，頁88。

十、同註一，頁17。

十一、同註七。

十二、同註一，據第十一頁整理而成。

參考書目：

樂章集 (石蓮庵本)

彊村叢書

全宋詞

御製詞譜

詞牌彙釋

中國文學史  ( 劉大杰 / 華正書局 )

中國文學史  ( 葉慶炳 / 學生書局 )

詞史  ( 劉子庚 / 學生書局 )

柳永詞選  ( 梁雪芸 / 遠流出版社 )

唐宋名家詞賞析(3)─柳永、周邦彥  ( 葉嘉瑩 / 大安出版社 )

唐宋詞賞析 (第四輯) ─柳永  ( 張淑瓊 / 地球出版社 )

宋詞三百首箋注  ( 唐圭璋 / 華正書局 )

( 本論文為碩士班論文稿，成稿於民國八十二年十二月十九日/ 全文6500字)

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補充─柳永小檔案： 

柳永(987?-1053?)字耆卿，原名三變。福建崇安人。北宋詞人。宋仁宗景祐元年進士，後來只做了一個屯田員外郎的小官，故世號「柳屯田」。在詞史上佔有重要地位。有《樂章集》。

自在老師撰 

(整理於2010/6/6)

(文章有著作權)

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案：本賞析研究論文為原稿，

經整理後已收錄於《閒雲書齋國學論文集》。

有著作權，未經同意請勿轉載。

自在老師啟2011/12/27