詞體，是一種具有含蓄委婉，女性陰柔特性，宜於表達幽隱深微情思。

詞人所代表的是一種細膩、敏感的生命形態，追憶往事，流連光景，對男女相思之情，風情年華之變化，多岀之輕靈細緻的筆觸，寫入哀怨，賦以真情，最能動人心魂，予人隱約淒迷之惑。

詞另一特性主要是以時空與人事對照為主軸，在男與女、情與景、今與昔、變與不變的對比巧思安排下，因緣於人間情愛之專注執著和對時光流逝的無窮感嘆，美人遲暮、春花易落、好夢難留、理想成空等種種情思遂變成詞的重要體材。

歐陽修的生查子或題作──元夕：

去年元夜時， 花市燈如晝  ，

月上柳梢頭， 人約黃昏後  。

今年元夜時 ，月與燈依舊  ，

不見去年人， 淚濕春衫袖 。

第一句「去年元夜時 ，花市燈如晝」 對比第三句「今年元夜時， 月與燈依舊」，也是今昔對比 ；去年元宵節盛況，她記得一清二楚：元宵、月圓、人圓、美好一段往事！那是對人生本有情癡，一種深情執著，所以歐陽修說：「人生自是有情癡，此恨無關風與月。」 因為這份情的產生的愁恨與外在風月根本無關，而我們卻總在生命圓滿時刻，滿心歡喜讚頌春花秋月相映；又在人生遭逢缺憾歲月裡，怨嘆春花秋月對比美好的落空，又如南唐李後主之詞作──虞美人第一句：春花秋月何時了，往事知多少。及最後一句問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。當時李後主心境恰好投映在春花秋月及東流江水上 ，花開花落，月圓月缺，又何嘗與人事相關？詩詞中常有「有我之境」 與「無我之境」 而李後主就帶傷看外在一切事物皆著我色彩吧！另一例子也是歐陽修的蝶戀花中「淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去」及 辛棄疾的賀新郎中「我見青山多撫媚 青山見我應如是」也都是典型「有我之境」寫法之表現 ，也是詩人情感的一種投射與寄託之情境 古人寫「有我之境」較多，而「無我之境」較少。

「月上柳梢頭 ，人約黃昏後」是全詞情感重點，有佳人與你相約在「月上柳梢頭」之時，而前面所述種種美好景物都是為了鋪設這一句「人約黃昏後」而來得，而「柳」在 中國詩詞裡常是一 種引起離愁象徵，詞人以一種敏銳觀察力，感受到美好事物總是會在霎那間消逝，所以在這首詞裡其實已蘊含著淡淡離愁；這闕詞最高潮是在最後二句表達，「不見去年人」 ，一轉眼去年人約黃昏後 在意的人已經不在了，也正因為在乎、在意才會多了幾分淡淡離愁；然卻以「淚濕春衫袖」作為總結 ，可以說是故事中最高潮之際，作者卻意外收起筆鋒，留給讀者無限遐思與感傷，作者所要說的是：一切事物都在改變，但也有不變的，卻是一份深情、一份眷戀、一份執著與一份不捨吧！

2014年6月23日星期一