認識民歌
http://big5.am765.com/folk/mtjl/200905/t20090531_457365.htm 中國民歌有多種分類法。按體裁形式分類,大致可分為:號子（包括搬運號子、船工號子、作坊號子等）、山歌（包括一般山歌、放牧山歌、田秧山歌等）、小調（包括謠曲、時調、風俗儀式歌曲、舞歌等）3大類。 在有些學者的論著中將民歌細分為號子、山歌、牧歌、田秧歌、船歌、童謠、小調、風俗儀式歌等。體裁分類法，有助於認識和研究民歌與人民生活的關係、民歌的社會功用、以及音樂表現方法、特點等問題。 按民族和區域的風格色彩分類。中國有56個民族,由於各民族歷史傳統、語言特點、生活風俗等的差異，致使各民族民歌的風格色彩相距甚遠。一些人數較多、居住地域較廣的民族，如漢、蒙古、藏、壯、維吾爾等族，還可根據其不同地區民歌的音樂特色劃分為若干色彩區。如漢族民歌大致可分為西北、華北、東北、西南、江浙、閩粵台、湘鄂、江淮8個色彩區，其中前3個地區屬北方片，第4至第6屬南方片，第7、第8屬南北過渡地區。也有將南方片及過渡區分為雲桂黔、川湘鄂、江浙、閩粵台等4個地區。分法不一，各有各的依據。 風格色彩分類法有助於認識和研究民歌的風格色彩、音樂與民俗的關係等問題。按題材內容分類有助於認識、研究民歌內容與形式的關係等問題。此外，還有根據歷史發展時期分類，或出於某一專題研究的需要而進行的特殊分類。 |
《川江无处不飞歌》任志萍词 王志信曲 姜嘉锵唱
川江号子
川江号子
姜嘉锵 好久没到这方来
姜嘉锵 草原之夜
中國民歌
民歌起源于勞動，產生在勞動人民的社會實踐中，它經過廣大人民群眾口頭傳唱、廣泛流傳和集體加工而形成，是人民群眾集體智慧的結晶。民歌的特點是用樸實洗煉的語言、生動形象的比喻，塑造出鮮明的藝術形象，深刻地表達人民群眾的思想感情和願望，反映著時代的面貌。
我國歷史悠久，幅員遼闊，民族眾多，在千差萬別的自然條件、社會條件、生活方式、勞動方式的影響下，民歌的體裁形式、風格色彩、表現手段豐富多彩，各具特色。
因此在民歌的演唱上，我們應掌握它的風格特點及民歌演唱中的地方色彩，這樣才能唱出味道來。
對于民歌的演唱，由于各民族的文化傳統、地理環境、語言、生活習慣等各方面的原因，方法也是多姿多彩的。我們在下面的章節中將會對各地的民歌特點和演唱特點作一些簡單的介紹。
中國民歌的體裁形式
1）勞動號子
勞動號子是一種直接伴隨著勞動歌唱的歌曲。緊張的勞動、沉重的體力負荷賦予勞動號子的歌唱以吆喝、吶喊為主，它是整個人類文化歷史中最早、最古老的藝術品種之一。號子不僅起著統一勞動節奏，統一勞動步調的組織作用，同時也起著調劑勞動者的精神，鼓舞過去熱情，激發勞動干勁的作用。由于生活中勞動的方式不同而產生了各種各樣的勞動號子。
勞動號子的曲調一般比較短小純樸，生動，具有節奏固定而又沉著有力、鏗鏘激昂的特點，且曲調反復出現，大都反映勞動者堅毅剛強、粗獷豪邁的性格。號子的演唱形式多為一人領唱，眾人和唱，也有齊唱或獨唱形式。號子的歌詞都是隨口編唱的，除了演唱和勞動有關的內容外，還可以說古道今，題材極為廣泛。
2）山歌
山歌是人民在山野里勞動時歌唱的曲子，它是勞動人民在勞動生活中表達內心思想感情的一種抒情小曲。山歌的歌詞一般為即興創作，內容題材極為廣泛，看山唱山，見水唱水，見樹唱林，見姑娘就唱花，隨意性很強，歌詞多質樸、率直，以反映勞動、歌唱青年男女純真愛情為主要內容。山歌的音樂曲調一般具有高亢、嘹亮、簡潔、爽朗、悠長、奔放、節奏自由等特點。山歌的節奏自由舒展往往表現在歌曲的開頭處常用“哎呀來”等襯詞拉開節奏，中間字密時如戲曲中的垛板，結尾處常用甩腔山歌的演唱形式，有個人抒發情懷的獨唱，有對唱，有領唱與和腔唱（即幫腔）。根據地域的不同，山歌還可以分為高腔山歌、平腔山歌、短腔山歌三種類型。一般來說，平原地帶的山歌流暢、秀麗﹔高原地帶的山歌高亢、嘹亮、粗獷有力、激昂奔放﹔草原上的山歌熱情奔
放、遼闊寬廣。山歌主要流行在南方，有“客家山歌”、“彌渡山歌”、“興國山歌”，“柳州山歌”等等。
3）小調
小調是在城鎮中流行的民歌。小調又叫“小曲”，它主要產生于民間日常生活與風俗性活動中，有“里巷之曲”之稱。小調不像號子那樣受勞動場景的限制，也不像有的山歌那樣需有遼闊寬廣的嗓門演唱，因此其群眾基礎扎實，通俗流行性強，傳播甚廣，小調往往是經過民間藝人的加工提煉而完成的。小調的內容題材相當廣泛，它滲透到社會的各個角落，因此詠唱歷史故事傳說，描寫自然風光，抒發離情別愁，表現男女青年的愛情仍是小調表現的重要內容。小調的曲調抒情、流利，感情委婉、細膩，結構規整均衡，節奏勻稱整齊，旋律常以兩句對稱以及起、承、轉、合的句式為明顯特征。小調的演唱形式以獨唱為主，配以二胡、琵琶等樂器伴奏。
各地民歌及演唱特點
我國各民族、各地區、各時期的民歌都以自己獨特的風格特征豐富著祖國音樂文化的寶庫，它們猶如絢麗的百花遍地盛開，美不勝收，下面我們分別來做一些介紹：
1）陝北民歌
陝北民歌豐富多彩，它那濃郁的鄉土氣味和樸實風格，深受全國人民的喜愛，而且在國際上也享有盛譽。其中《信天游》更是以其獨特的風格贏得贊譽。《信天游》是陝北民歌中最具有代表性、最富有陝北地方特色的一種體裁，它的內容和曲調都異常豐富，其節奏一般較自由舒展，聲音高亢、嘹亮，音域寬廣，旋律有的起伏很大，有的則平穩委婉，有的感情豪放率直，有的則柔和抒情，表現出了各種不同的思想感情和意境。在演唱特點上，一種是以聲音平直高亢的山歌風格來表現，另一種則以感情細致、聲音委婉的小調風格來表現。
2）山東民歌
山東民歌具有質樸、淳厚、強悍、粗獷和詼諧、風趣等特點。表現山東人民樸實、憨厚的性情，往往以生活小調為最突出。表現山東人民在和大自然斗爭中的偉大氣魄、堅強意志和英雄性格的歌曲就表現出強悍、粗獷的特點，如在勞動號子中以黃河硪號、海洋號子最有代表性。
3）東北民歌
由于地理、語言、生活習性養就了東北人豪爽的氣質，在民歌中往往得以充分體現。
東北民歌中有些曲調是受地方戲二人轉唱腔的影響，因此顯得非常富有地方色彩，生動活潑，反映了勞動人民開朗的性格和豐富的生活情趣。東北民歌的特點一般音調比較高亢嘹亮，旋律寬廣，氣韻悠長，聲音運用上也比較剛直。
4）江南民歌
江南民歌包括江蘇、浙江、上海、安徽這些地區的民歌。江南素有“魚米之鄉”之稱，風景秀麗，景色迷人，人民勤勞心細，歷代文人輩出，形成了江南民歌婉轉輕盈、含蓄細膩的風格，和北方的豪爽粗獷形成了鮮明的對比。我們在演唱江南民歌時一定要牢牢把握住這種秀麗的風格特點，聲音的運用要掌握柔中還明亮的原則，演唱一字多音等的曲調時，聲音盡可能要連成一線，不能唱得有稜有角，有些民歌加上方言演唱更具有濃濃的詩情畫意。
5）雲南民歌
廣西壯族自治區、雲南省內居住著眾多少數民族：壯族、瑤族、苗族……這些少數民族的民歌十分豐富，而且常用唱民歌這一方式來交流情感，傳遞信息，旋律一般來說較簡單易唱，常借助于歌舞形式來描述劇情，其中雲南民歌流傳最廣。
6）四川、湖南民歌
這一帶的民歌許多是以勞動號子為形式的，因為那里有一條長江從它們的土地上流過，湖南民歌的特色是音調嘹亮、悠長，演唱時真假聲運用自如，高聲區音高所以多用假聲，高腔發揮淋灕盡致。所以要唱好湖南民歌，一定的嗓音條件和演唱技巧是不可少的。
7）蒙古民歌
我國各民族兄弟的民歌也是非常豐富的，他們各自具有獨特的風格，閃耀著特有的光彩。內蒙古地區有“歌海”之稱，這與內蒙古地域廣闊，地處草原有關。蒙族歌曲最顯著的特點是在長期的實踐中形成了一種字少腔多，且拖腔悠揚、舒緩的長調歌曲。長調歌曲在旋律上來看，樂句氣息悠長，氣勢連貫，旋律起伏很大，音域也比較寬廣。從節奏上來看，一般節奏自由，可任意發揮，強弱的關系也不明顯，歌曲雖有小節線劃分，但實際演唱起來並不受限制，往往在一些地方運用延長音，使音樂更加連綿不斷，意韻更濃。
8）藏族民歌
藏族民歌的曲調質樸、流利、高亢，節奏較有規則，具有舞曲的特點，深受大家的喜愛。藏族民歌清脆、嘹亮、高亢的風格我們還可以從新創作的大量藏族歌曲中深深地體驗到。如膾炙人口的《青藏高原》、《珠穆朗瑪》。
9）新疆民歌
新疆地域遼闊，民族眾多民歌的種類也較多，以維吾爾族、塔吉克族、哈薩克族民歌為主。新疆民族個個能歌善舞熱情爽朗，素有“歌舞民族”的稱號，那里的民歌一類是節奏性很強，常具有舞曲的特點，速度快時往往表現熱烈歡騰的情緒，另一類是抒情的速度，慢時則又深情婉轉，富于細膩的表情。
中國民歌及民族歌曲的演唱
民歌的類型大體可分為抒情性、說唱性、戲劇性三種。抒情性民歌又可分為古典風格的，它的演唱風格就應該比較細致、典雅、古樸﹔還有一種是鄉土風格的，我們要演唱得親切、自然，富于生活氣息，注意唱好各種襯詞、襯句等。對于說唱性的民歌或者說敘事性的民歌，演唱時一定要注意地方語音的特點。戲劇性的民歌是指有人物、有情節的歌曲。民歌中有簡單的情節，人物性格十分突出，而且這些民歌的曲調受一定的戲曲影響，有一些地方戲曲的味道，所以演唱時一定要感情投入，注意人物性格的塑造，同時也要注意演唱中的戲曲因素。
當然，要學唱民歌，還需要有各種技巧來表現，同樣一首民歌，在優秀的民歌手的口中唱出就格外優美動聽，光彩奪目。
還有一點要指出的，就是在演唱民歌時，要注意民族風格與科學的歌唱技術相結合，要有時代精神。在聲音訓練中要重視氣息運用，共鳴的運用，真假聲的有機結合。使民歌唱法的聲音明亮、柔和、悅耳，更富有表現力。
目前，在我們接觸到的“民歌”中，有相當大的一部分是經過改編的民族創作歌曲，這些歌曲可唱性強，旋律優美，且富有時代氣息，很受廣大人民歡迎。
綜上所述，我國的民歌有著悠久的歷史傳統和豐厚的藝術積澱，而且我國又是多民族國家，56個民族56朵花，各自演唱的民歌獨具特色，自成一派。當前隨著改革開放的春風，文藝百花園中民歌演唱邁出了一大步，架起了民歌與通俗歌曲之間的橋梁。
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