_________荷 的 素 描________

五月中的植物園荷池上, 還有些許空曠的地方只著碎碎的浮萍, 只不過一個星期, 點點青綠自荷塘冒出, 劍尖一般的小荷葉逐日舒展, 成了一片片圓潤滴露的田田, 滿池已擠滿了荷葉亭亭。

精華所在的花朵, 有些被壓在葉堆之中綻放又凋謝, 有些則亭亭玉立, 昂揚迎風。荷葉碩大如盤, 在風中翻飛的姿態十分活潑。向風的一面池塘, 許多荷葉都被吹得斜斜倒下, 有的甚至疊落在一起, 既擁擠又熱鬧, 生命的歡愉, 在花與葉的光影交錯之間滿溢。

不論荷花多嬌多美, 若少了荷葉的襯托, 究竟不能成就那份清遠淡雅的情趣。而荷葉也好荷花也好, 若不是有那根細長撐起的枝梗, 也展現不了裊裊亭亭的風姿。是以荷之美, 荷之逸趣，端的關鍵於那細長圓潤的荷梗, 以及水中搖曳的倒影。

然而若僅見荷葉片片而沒有荷花點綴其間, 即使那一整片猶如恣意潑洒的綠, 和任何其他葉種一樣, 顯不出特殊, 最多也不過就是綠油油的有豐饒之美而已。

水墨畫裡畫荷一向是一枝獨秀自成一格的, 寫意重於寫實, 標榜它出污泥而不染的清雅, 更能顯示畫家本人的性情。所以畫荷的人很多, 出色的作品也相當不少。

齊白石的荷, 一般都素樸自得如來自田園 ; 難得有幅張大千的荷, 敷朱鉤金, 表現極盡奢華富貴的風氣。都是中國畫荷名家, 風格可以天差地別, 卻又同樣美不勝收。

而現代畫家裡, 見過席慕蓉一本油畫「荷之系列」專刊, 構圖幾乎全部採俯視角度, 遂只有花與葉的面貌, 色形及光線的表現均豐美有餘, 卻因此少了亭亭之姿。愛畫花卉的王美幸, 也有很不錯的畫荷作品, 雖然她是以油畫和粉彩見稱, 卻頗能揉進水墨畫的韻味, 感受上頗有飄逸的姿影, 兼有卓然而立的骨氣。

如果只畫荷花荷葉, 可以說作畫的那雙巧手與眼界還是少了點獨門的鑒賞與火候。水墨畫裡畫荷梗, 猶如提筆懸肘寫篆, 將花梗如篆字一般寫下, 勁挺又柔軔, 圓潤且飽滿, 又有中空的虛幻, 才見靈動, 所以荷畫之中, 荷梗是很重要的關節。至於荷葉, 最是筆墨酣暢, 運筆有如橫掃千軍之勢, 方顯精神。

盛夏之際, 荷莖已挺立得有一人高了, 其間花蕾、蓮蓬及荷花, 微風下搖曳生姿, 有蜻蜓在其間乍飛乍起, 水中有小魚、蝌蚪流連往返。以往這種景象只在畫作中看到, 還以為只是畫家的浪漫想像所至。經常接觸荷花世界之後, 才體驗到其真實的一面, 與繪畫世界竟然無分軒桎。只有畫面的構圖布局才是畫者須經營的匠心所在。

以前曾在荷畫中看到荷莖從荷葉穿透而出, 一直懷疑是否畫者手誤。細賞之下, 竟然真的看到了幾處實例, 才恍然確有這種奇特的生態。所以真實的寫生體驗, 往往更勝於閉門造車的自我設想。自然界的奇妙常常遠遠超過人們的自以為是。

繁華落盡凋零枯索的深秋荷塘景象, 與盛夏時的繁茂生動完全是兩極世界。

雖然鮮綠的浮萍這裡那裡的點綴依稀, 荷梗已斷到只剩小小一截, 此起彼落的十分蕭索。若不曾見到過夏天荷塘的盛況, 會以為這裡只不過是平平淡淡的一方池塘而已。而若曾巡禮過夏日荷的世界, 心中就會有份期盼, 待天暖之後, 看葉尖又是如何一枝枝地突破水面, 而荷花的清麗又將如何帶動風的氣息。

說是花開花落或是花落花開, 總是一種自然的程序, 一種生命的必然。最令人感慨的, 是那些早夭未及綻放的花蕾, 鹿橋最喜歡說的小骨朵, 象徵人生的起步與青春的期待, 卻在準備綻放的欣喜中驟然殞落。那份早謝的遺憾, 總不禁讓我懷疑, 是上帝失手了嗎？

不是凡物都被應允有一個喜不自勝的芳華盛況, 都有一段繁茂的青春期許?！有些鮮嫩的生命, 本該是美好無憾的, 卻在尚未挺立展顏之前即已凋萎。望著那份猶自清純的殘碎, 比看到盛開之後又片片凋落的花朵更讓人心中觸痛。凋落是生命由始至終的命定過程, 只要是生命, 都有終結的時刻。但是只要綻放過, 曾經展亮過歡顏, 都不辜負生之旅程。而那些即將卻又未及綻開的, 該是自然的嘆息與哀惋, 猶如此刻風聲飄過耳邊的微微輕喟, 猶如荷葉間碎碎的窸窣？

荷畫中殘荷的比率一向不多, 讓那份景致凝留在畫紙上, 未免過於蕭頹。但是在觀賞時若能識得透徹些, 也就是在感覺及認知上更完備具體些, 作畫時可能會沉潛於更深入的意涵與情境。如同走過人生有風有雨, 有陽光有寒冬, 得意時的意氣風發, 失意時的頹唐落寞, 年少時的恣意與年邁之後的深思, 不親身經歷, 無以言之深刻。

即使此刻秋末的殘荷與禿梗, 能給我的還是一份老殘的美景, 雖然那已無關繁茂與青春了。而那些乾枯垂折的蓮蓬, 兀自顫立於冷風之中, 它的凋零卻同時蘊育著新生、世代的交替、生命的不息。於是, 再一年的荷塘, 又是希望滿滿、榮景可期。