一、【量子電影研究學】與AI

【量子電影研究學】立基於：

[A] 首先，研究者「必須」誠實面對「具體影像事實」；

[B] 其次，來自研究者對影片中的某個具體影像事實的「獨特感知能力」。

──這句話的意思，就相當於當今(2025年)AI狂潮的發動者，

全球AI科技龍頭「OpenAI」公司的執行長奧特曼(Sam Altman)所說：

「提出一個優秀的問題，比找出答案，在這個時代尤其重要！」

這個對某個影像(畫面)的獨特感知能力，

將奠定研究者未來得以「據實」洞察出

對其所論述的影片獨一無二的觀點，

以及這個獨特觀點對整部影片劇情或人物，

具有重大影響與具有/特殊能量。

關於[B]這個對『某個具體影像事實的「獨特感知能力」』，

我們在前一篇俠女站在高崗上命令書生晚上來跟他發生一夜情，

透過一個主要影像與兩個次要影像，已先示範過一次；

{一夜情}的【電影量子】，當然是非常又非常有意思，

但是由於它內涵太過豐富，闡述它需要更多篇幅，

我們留待下一個例子，再做更精彩的詳解。

現在，我們先以來自{俠女}一開場，

一連串看似平常、「實際上」(=具體流動影像)卻很不平常的影像，

由其所組成的【電影量子】，這個比較簡單的例子，

來做為我們演示【量子電影研究法】的一個範例。

而這個全新的電影研究方法的理論與概念，

我們之所以放在之後再做說明，

是要讓讀者先享受【電影量子】所帶來的美妙經驗。

二、{俠女}中的書生,「不是」手無縛雞之力,且「是」肌肉男

[1] 大氣勢

齋初登場後，立即經過他店門前那個廟前大廣場，

在苔穿越過大廣場中的曬衣場時，

有一個畫面【下圖】強烈撼動我們的神經(=「獨特感知」)：

影片用一個從下往上的搖攝，將一大匹白布襯托在書生背後。

那一大片白布不僅佔據大銀幕1/2強的面積，

它有如一個大瀑布[註1]，在書生背後氣勢磅礡地傾瀉而下，

將書生強力流送出去(朝向他的店舖)。[05m30s]

[註1]

瀑布，是胡金銓導演在他許多部電影中，慣用的一種「道具」。

除了能營造一股強勢的氛圍，也增強胡導演影片特有的「果斷」氣場。

在胡導演第一部武俠片{大醉俠}(1966)裡，甚至在攝影棚裡創造出一個

不小的人造瀑布，來展現像醉貓(=大醉俠)這種一等一高手的內力，

當然還有醉貓避世的小桃花源住所。

這一個氣勢雄偉的影像構圖，

強烈隱喻著眼前「背離」觀眾而去的人，

極可能是一位「背離」傳統的書生。

──什麼樣的書生得以「匹」配渾似大瀑布的「大匹布」？

這是一個帶有明顯意圖的影像與構圖，

但過去的電影研究文章，無人論及=視而不見其重要性。

果不其然，書生才剛從「大瀑布」下穿越而過，

接下來他就從直立的木架框，以及橫框的一長排磚，

如流水般「也順勢穿越」而過。

這段更短的快速流動畫面，無疑是對上一個「大瀑布」的

補充，甚至可以說是「申論」：這位書生

不僅「背離」傳統，而且還會「穿越」傳統的框架。

我們將這2段動態影像串連起來，

這就形成「顧省齋非傳統書生」的第一個【電影量子】：請參見【附圖1】

能洞察出這2點的觀眾，至此除了會很享受

本片一開始所展開的「新世(視)界」體驗，

必然也會對這部影片接下來的種種，

或說點點滴滴=細節，大家都很知道胡導是華語片第一嚴謹的導演，

更加「提高警覺」──就像一位初至某鎮的武士[註2] ，

對於眼前與耳聞的一切，都必須以「新的方式」去解讀，

否則將輕易落入「窮酸書生」的傳統牢籠中，

雙手已被緊緊捆綁且渾然不覺！

[註2]

幾乎無人留意到胡金銓導演是不太相信「大俠」的人，

但這仍然無礙世人高舉大俠之旗讚美之。

──胡導演在其一篇文稿〈武俠〉，最後(=結論)是這麼寫的：

「青天大老爺的『自由心證』是很危險的事，替天行道的大俠也不可靠。」(2023：149)

[2] 大力士

非常「奇」妙的是，接下來「迎接」這個「大氣勢」影像的，

也是一連串接近「大力士」的影像，

而且正是由剛剛那位「看似文弱的書生」來實際操演！

──至今(2025年)無人看得「見」，

這麼平常的舉動，開店門，卻是如此的不平常！

影片展現並且特寫出，書生正在打開他的店舖大門，

而且，他開的是一個「非常異常」的大門。

這個店門的外觀看起來「很平」，

書生開門的過程「也很淡」，

只不過，這大門實在有點過大，

大門不是只佔門面的一部份，而是整個門面都是大門！

這個大門，除了是由一片又一片門板緊靠而成，

而且它的每一片門板的高度，都高於書生的頭，且有過之，

甚且，門板還具有相當的厚度！

大門總共由至少6塊，又高又厚又重的實木所組成。

更加甚且的是，書生在搬完第一塊門板後，

他第二次搬，是把三塊如此高又厚又重的(2+3+4塊)門板

疊在一起搬走，這中間同時顯現書生店舖大名是「顧省齋」

(隨著歐陽年的上門，我們知道這也是他的大名)。【附圖2、3】

整個搬走門板的過程，除了展現店名(人名)，

門板上的兩片小牌子，也明示這家店舖是在賣什麼：

[代寫書信春聯，精繪山水人物] [註3]。

[註3]

這裡面的「精繪山水」，特別值得提前「詳」加留意。

之後在書生向俠女獻出他的「甕中捉鱉」[1H34m16s]戰略時，

書生突然從袖中取出一張不小的靖虜屯堡「詳」圖。

此刻，我們要驚奇的，不僅這真是一張「精繪」的地圖，

而且，這個有有如魔術師空手變出「兔子」的手法，

再次展現胡導演在本片中另一次天衣無縫的電影表現技巧。

更加奇特的是，在操勞過如此重任後的這位書生，

臉不紅，氣也不喘，但卻在他去點燃小爐火時，

此刻倒用了一點力去吹氣(一次對打火石，一次對小爐)！

至此，影片尚未出現過一句對白，

但此刻這一點小力用吹氣，

很是教那懂得看「穿」這位穿越傳統書生的人，會心一笑！

[3] 大能量

以書生這時的年紀「30好幾」(之後[29m35s]顧母說的)，

來進行保守推論，他已開店至少10年來估算，

這位每天都需要如此高舉6片以上

厚重大實木板兩次的書生，──不禁教我們聯想起

東晉名將陶侃每天早晚搬磚的「重訓」！──

不僅「不文弱」，甚至還具有一定程度的肌肉！

「超越傳統」的肌肉男書生，裡面還可能包涵著

一個更引人好奇的「背離傳統」的優秀問題：

他看來似乎有點窮(後面我們將証實這是大錯特錯！)，

是否必也超越傳統書生的酸性心理，

而有著超越傳統的人格特質？

這2個【電影量子】燃起我們如此「獨特感知能力」：

這位「異於傳統」的肌肉男書生，

他的心理素質與人格特質，又將如何？

而這個已然燃起的的好問題，

不僅悠關片中2個女人，

而且還展現出胡導演在本片中，

那神乎其技的天衣無縫的表現技巧！

書生的心理素質/人格特質，這個更精彩的部份，

我們於論述過程中更為飽滿時，再適時揭舉之。

【本章結論】

我們在影片一開始對書生進行2次測量而獲得的【電影量子】，

除了令我們確定這是一位超越傳統的書生外，

【電影量子】更帶給我們一個新的線索：

{俠女}的敘事方式，以及其所蘊藏的能量，

極可能超越之前的武俠片，以至我們

再也「無法」以「古裝武俠片」定義/框架之。

【附圖1】

【附圖2】