前言:

最近讀到一本書   大陸作家劉心武先生  續寫紅樓後80回的故事

非常精彩  發人深省   建議大家有空可以拜讀一番 (玉桂人 /2014年8月 )

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劉心武：續寫紅樓為戰勝孤獨和寂寞

探佚    回應前80回所有的伏筆

新京報：具體説，你的探佚是如何進行的？

劉心武：前80回裏面所有的伏筆，明伏筆，暗伏筆，大伏筆，小的伏筆，在我的後28回裏面，都一一進行回應。這是其他續書者很少考慮的，他們想回應就回應，不想回應就不回應，自成邏輯就行了。我是必須要回應的。

新京報：後28回中類似的回應很多嗎？

劉心武：很多。我舉一個例子。比如説賈元春省親時候，演了四齣戲，這四齣戲都是伏筆，一齣叫《一捧雪》，伏賈家之敗；第二齣戲叫做《長生殿》，“伏元妃之死”；第三齣戲叫《仙緣》，伏甄寶玉送玉。第四齣叫做《離魂》，是牡丹亭裏面的一齣，伏黛玉之死。我利用周汝昌的學術研究成果，通過《離魂》這一齣戲的分析，黛玉是死在水中。所以，我是跟別的續書不一樣，我是要對前80回裏面的文本本身的伏筆負責，我要對在所有批語裏面的伏筆負責，這是難度很大的一件事情，我不是説自誇，我需要大家罵我的時候，口下留情，老頭我也不容易，對吧，需要大家從這方面，這些伏筆我是不是都照應到了，這是一個。

第二，關於節奏問題，高鶚是用40回來續，我是用28回來續，所以我的節奏必須要快，前80回裏面的話，賈元春也還沒死，林黛玉也還活著，薛寶釵也還活著，王熙鳳也還活著，探春也還沒遠嫁……我要完成很多人命運的結局，節奏必須加快，七年的時間我在節奏上動過很多腦筋的，但沒有辦法。

新京報：你的續寫有沒有自己獨創的方面，你是如何處理探佚和獨創之間的關係？

劉心武：我的探佚呼應前28回的更多，但是我必須得獨創，因為大的伏筆，人物命運的走向你可以去恢復曹雪芹的原意，要一句句寫下來，人物性格，人物對話要細節，而且28回本身我自己又創造了幾個新的人物，而且又必須要有自己的伏筆，比如鴛鴦的剪刀，賈赦通過賈雨村霸佔石呆子20把古扇，在我的28回書裏面是非常重要的一個伏筆，它決定了賈赦的命運又決定了賈雨村的命運，又決定了忠順王的命運。我還是拋開曹雪芹和脂硯齋的一些提示，有自己發揮的地方，但是我儘量克制。

風格 詩詞方面不是高手

新京報：你在續寫時，怎樣延續曹雪芹的風格？你心目中的女性形象應該是怎樣的？

劉心武：曹雪芹前80回文本最寶貴的地方是什麼？他對社會邊緣人充滿了價值肯定。當時是一個男權社會，所有的女性都到邊緣了，尤其沒有出嫁的閨中的女性。他首先把關注點放到她們的身上，對她們充滿關愛和體諒。這是18世紀，《雙城記》、《簡愛》都沒有寫出來。他對女性的精雕細寫讓我很感動，所以在我的續本裏，我也力圖做到這點。

新京報：有網友認為，你對《紅樓夢》的政治化的解讀過多，為什麼？

劉心武：確實有很多這樣的批評，特別在秦學研究上，説我寫宮闈秘史，把愛情寫成了政治鬥爭小説。現在看到這個文本你會感覺到，我把它放在日月兩派的政治虎勢相爭的大背景下，雖然淡化了，但畢竟還是有。第99回的時候，是通過別人議論把這些資訊透露出來，他們在這個大背景下掙扎，人生選擇和無法選擇的痛苦，無奈，絕對不是宮闈秘史。

新京報：你續寫的後28回中詩詞較少，為什麼？

劉心武：關於詩詞，我的看法是兩個，一個是後28回寫賈府崩潰了，大觀園後來根本就賞給別人了，這些人也都分離了，所以不可能有詩社存在了，而且很多人比如説有人入監獄了，很多人就死掉了，很悲慘，也不可能有心情寫那麼多詩詞，所以詩詞量減了我覺得是正常的。第二，凡是前80回裏面暗示伏筆，或者是脂硯齋預告的詩詞我都呼應了。比如説在64回，林黛玉寫了五首詩，吟誦古代五個美女。胭脂齋就有一個明確的批語，“與後詩《十獨吟》呼應。高鶚的續裏面有嗎？我有我就寫了《十獨吟》。我是根據曹雪芹的80回《紅樓夢》不敢稍加穿鑿。第一回裏面脂硯齋就有批語，他説全書第一首詩是和中秋有關，全書最後一首詩是以中秋詩作結，在我後28回裏面有中秋詩，這個我必須要寫。在詩詞方面我承認我不是高手，有人很會做詩詞，在他續書裏面有體現，我很尊重，也很佩服。

新京報：你過去的人生體驗，對你的寫作有什麼樣的影響？

劉心武：我的續寫確實有我很多的人生感嘆，那不是一般的人生感嘆，對政治、社會、人性，人際的看法，都融入進去了。讀者可能一下子看不出來，也無所謂了。

(轉載網路文章)