字體：小 中 大 |
|
|
|
| 2011/04/18 17:16:50瀏覽241｜回應0｜推薦0 | |
| 一直覺得杜琪峰的《鎗火》是香港幫派電影的里程碑作品，它重新翻轉香港幫派片以動作組構影片的傳統，而以有些無所事事的閒暇鋪就不斷遊走的狀態，杜琪峰後續的作品還將更加提煉這種遊走，無論是人的遊走，或攝影機的遊走。
當年，《鎗火》讓杜琪峰在金馬獎擊敗李安、王家衛拿下最佳導演獎，隔年，李安的《臥虎藏龍》在奧斯卡拿下最佳外語片，媒體為此嘲諷了金馬獎評審一大把。現在回頭看，台灣媒體或台灣人太把美國人的觀點當一回事了。相比之下，該年金馬獎最佳影片的入圍名單比奧斯卡強勁許多，《鎗火》、《臥虎藏龍》、《花樣年華》等作品，無論在形式或敘事上都遠比同年（隔年舉行的）奧斯卡入圍片更具開發性，該年奧斯卡選了雷利史考特的平庸之作《神鬼戰士》作最佳影片，顯現了該年奧斯卡入圍作品的貧乏，不僅《神鬼戰士》對比1990年代奧斯卡得主顯得薄弱，即使在雷利史考特的作品如《銀翼殺手》裡也不是多起眼的作品。 言歸正傳，隨著這幾年杜琪峰在歐洲三大影展開始受到矚目，杜琪峰作品香港領頭的導演是無庸置疑的。 從《鎗火》開始，至少我的印象是從《鎗火》開始，杜琪峰讓「遊走」控制起影片的節奏，在過去的香港電影，或幫派電影，「遊走」很少被顯著呈現，人物從A地到B地，中間的行進過程通常以最簡明的方式省略，情節的推動，讓行走的過橋變得不再重要，如果「遊走」某時被突顯出來，也通常意味著行進間可能會突發事件，這個事件將推動情節向下一個行動發展，「無意義」的遊走基本上是不存在的。 杜琪峰在《鎗火》中，開始提升無意的遊走的「意義」，他讓遊走、閒逛成為一種時間的懸置，這些遊走不為其他目的，也就是不為一個突發事件的介入，而讓「遊走」本身彰顯自身，讓遊走只為遊走。當然，有人會說，《鎗火》或《PTU》的遊走仍然是有目的的，比如說殺人、比如說巡邏。但在以往的幫派電影裡，為殺人、械鬥、巡邏而行動的遊走，從不會這麼具有重要性，但杜琪峰讓「遊走」變成自身的真正目的，有時，遊走的「目的地」甚至不是真正的目的。 最明顯的，就是《文雀》。這部明顯向布烈松《扒手》、梅爾維爾《獨行殺手》致敬的作品，如同這兩位法國大師，「遊走」被提煉浮出，像是《獨行殺手》，亞蘭德倫最後的行走成為重點，而他最後一次的行動一下就被解決了，「遊走」比事件更重要。《文雀》就是名副其實的「遊走」電影，影片花費了大篇輻讓任達華和他的夥伴們四處遊走，林熙蕾是他遊走的目標，但與其說林是真正的目的，不如說林是一個遊走的藉口或引子。「遊走」織就全片的韻律，構成影片真正的圖景，「遊走」成為杜琪峰鏡頭下，現代社會不斷遊離的、分子化的人的縮影，「遊走」的明確目標或突發事件，變得不再重要，「遊走」本身指向自己，也指向不明確的人、陌生化的人。 這裡僅僅大略提一下我對杜琪峰電影中「遊走」的看法，並不精確、也不仔細，這些影片是幾年前看的，印象也許有誤，這兩年也比較少看杜琪峰的作品，評斷上可能過於主觀。 但無妨，既然觀看電影是個人本身的行為，即使誤讀了又如何呢？ |
|
| ( 心情隨筆｜心情日記 ) |
