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| 2013/05/01 11:38:25瀏覽456｜回應0｜推薦1 | |
| 讀書是必要配合音樂的，好的音樂可以讓你輕鬆兜轉整個鍵盤，灑脫的完成一份自己看了也十分喜愛的文章。 但不是每首歌曲都能讓你能這麼從容自在，有些歌你聽了刺耳煩悶，有時又過於感慨而不能受控，甚至又因為牽動情感數百回後已不能喚起你內心的波紋，像這樣的歌尾大不掉，好似有什麼樣感覺還在，但是仔細回味那種情緒早已經氣若游絲的捕捉不了，那麼你就容易被外界的風聲雨聲鳥聲車聲給召喚回現實中。我聽歌的品味一向喜愛悲傷曲調，太熱鬧太喜悅的我不愛，聽了老覺得哪有這種事情好高興的。我愛歌手唱著悲哀的獨角戲，因為素日獨來獨往很適應，所以認為歌也應當要是孤獨的。如穿著長襯衫內搭褲要搭個牛津皮鞋的習慣，總不能適應一身素白腳底踩著大紅大紫的球鞋。我喜歡的歌手跨度挺大的，在台灣有林宥嘉、張信哲、庾澄慶、方大同、陶喆，日本有中森明菜、松田聖子、上田正樹、德永英明、尾田亞美任何知道的人都會陷入驚嚇的狀態“你不過才20出頭，怎麼會喜歡快跨越半世紀的人呀？”哈，我連譚詠麟、張國榮偶爾也會點來聽，這喜歡的路線是有跡可循的，有一次聽到一首不錯的歌，叫做藍雨，張學友唱的，我去找來原唱，原來是德永英明，這下子就開始追索歌曲，這是第一條路線。第二條則是從張國榮的風繼續吹找到原唱山口百惠，熟悉日本早期昭和時代歌壇的人，就知道我剛提到的松田聖子以及中森明菜正是承繼山口百惠的兩個風格的代表。恰好德永英明之後出的一系列翻唱專輯裡也重唱這三位的歌曲，讓我不費吹灰之力就先有山口百惠、松田聖子、中森明菜的入門歌曲可以列入清單。那上田正樹則是我利用關鍵字鍵入〈爵士 日本〉得到的搜尋結果，果然一聽也沒有失望；尾田亞美則是著名作曲家，她的聲音很甜膩，我十分喜愛。 台灣歌壇的歌手其實喜歡也是一時一時的，例如林宥嘉剛出道的〈神秘嘉賓〉〈美妙生活〉〈感官世界〉這三張都是非常好聽的，可是慢慢走紅後，他唱歌的歌聲就越來越放肆，幾乎是不受控制的狀態，所以我寫出林宥嘉是我喜愛的歌手時其實頗掙扎的。方大同也是剛出道的〈LOVE SONG〉〈橙月〉最經典，因為他的曲風非常爵士又輕快，由於他多元的族群背景，在詞曲的掌握上都明顯跳脫華人愛得死去活來的老胡同。庾澄慶的庾式情歌則是非常耐聽的，我爸也曾經喜歡，後來竟然跑去喜歡林俊傑、周杰倫、蔡依林去了……說道陶喆則算是我的啟蒙原點吧！我一開始都是跟著爸爸聽歌的，那時候小學一年級還曾經喜歡張惠妹跟著我爸去看演唱會，孩子難顧我的警報器又一直響，父女被擠在最後面什麼都聽不到，但是我很感謝我爸爸把我背在肩上，站在草坪上看著前方依微的熱鬧舞台，我還記得我爸爸背著我的感覺呀，果然人總會記得最幸福的時候。陶喆那時候出了第一張專輯〈David Tao〉1998年的首張專輯，在當時的歌壇裡投下了不小的震撼彈，雖然長大後聽了許多老西洋歌發現陶喆早年曲風幾乎都跟那些歌曲一樣，但是可以把華語用西洋R&B的曲風表現，真的是非常具有勇氣跟創作能力的。比起早期台灣老是轉錄日本的歌曲填上土土又濫情的中文歌詞來的好（例如松田聖子only my love改成林慧萍的往昔，歌詞真是讓人倒胃口）那時電視台會播著歌手一系列的音樂MV，我也跟著爸爸聽，例如飛機場的10:30、愛很簡單、十七歲等等，對於我以後挑選歌曲的品味產生很大的影響。 因為發現現代音樂漸漸的很難讓我喜愛，於是我又翻回以前的歌曲，張信哲也許許多人會翻上白眼，或者覺得沒什麼。不過聲線如此乾淨又會說故事的男歌手很少見，我喜歡他部份國語歌跟粵語歌，雖然他的國語歌大部分都很煽情，可是不可否認，這種哲式情歌也是張信哲能夠屹立歌壇如此長久的主因，他翻唱德永英明的難道由於歌詞實在是品味很糟，所以就算歌聲好聽，我還是打上不可推薦的標籤。我最喜歡張信哲粵語歌有〈今夜唱什麼歌〉〈沒有人知的故事〉〈他有什麼好〉〈寧靜雪〉〈惹塵〉，這幾首的曲風很幽微很傷感，歌詞也很耐人尋味，不直白也不過於濫情，而〈轉機〉歌詞則很開闊很新穎，輕快明亮是首我歌單裡難得的快樂歌曲。國語歌推薦：〈兩個人的森林〉〈月半圓〉〈回來〉〈愛情餘味〉〈愛不留〉〈邊愛邊走〉〈殘念〉，歌詞都有一些意思，不是只有我愛你你愛我的陳腔濫調，不過還是知道一定跟愛情有關了。 我的創作通常都是當時有歌曲配合寫出的，例如張信哲的〈惹塵〉讓我創作出改編劇本《惹塵》（原著白蛇傳）還有德永英明的〈恋心〉讓我寫出《浴死者》，唉呀，還漏掉安全地帶、作曲家日向敏文所作的東京愛情故事原聲帶了……音樂這種事情，固然可以談談我喜歡的拉威爾、德布西提昇品味，但是不如還是說說跟生活貼近一點吧，只是想說的越來越多，還是就此打住吧！ | |
| ( 創作｜散文 ) |
