蘇軾有很多詞作，但最感人至深的，當數＜江城子．乙卯正月二十日夜記夢＞。

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

先看上片。

「十年」指夫妻陰陽相隔的時間差距。「生死」指作者生而其妻已死。「兩茫茫」指不可預測的、未知的迷茫。全句反映作者極思念已故的愛妻，非常長情，十年仍放不下。

「不思量」看似薄情，其實不然，「自難忘」，關於妻子的種種，實在太不容易忘記，不容易忘記到一個點，不必刻意思量，腦海都馬上浮現，雖死猶生，此更見作者用情之深。

但用情再深，終究無法扭轉現實的殘酷。現實的殘酷為何？「千里孤墳」，妻子的墳墓在千里之外，而且是「孤墳」，孤伶伶的，無人陪伴的。「無處話淒涼」，拉回講自己，心中縱有綿綿情話，點點思念，種種辛酸，都無地方訴說。一是「孤墳」，一是「無處話淒涼」，本來合在一起就很好，偏偏天要令二者分離，天各一方。

本來合在一起就很好？也不盡然。作者就作一設想，假使刻下便與亡妻相見，會如何？「縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜」，即使再見又如何？都事隔十年了，大家都老了，面容鬢髮都改變，哪裡還能認得出對方？深愛一個人，欲與該人相見，卻又擺脫不到現實的作弄，那種悲痛，那種無奈，躍然紙上。

再看下片。

「夜來幽夢忽還鄉」，上片集中寫現實，至此筆鋒一轉，不寫天意弄人，轉寫夢境。為何要寫夢境？因在夢境之中，人最不受現實束縛，最能做現實所不能做的事，以彌補遺憾。對蘇軾來說，要彌補喪妻遺憾，自然就是在夢中和年輕的愛妻相見。

「小軒窗，正梳妝」，請注意，六個大字，全無明示有個「她」，「小軒窗」是指小室的窗，「正梳妝」是動作，對鏡梳妝。但配合起來，年輕女子的形象就浮現，此乃不寫之寫。

午夜夢迴，看見日思夜想的妻子，該十分歡喜吧！非也，比這更複雜，「相顧無言，惟有淚千行」，既為久別重逢而喜，亦為這麼艱難才能見上一面而悲，當真五味雜陳，非筆墨所能形容。

「料得年年腸斷處，明月夜，短松岡」，從夢境回到現實，因「無處話淒涼」嘛，所以「年年腸斷」，至於妻子的「孤墳」，他希望晚間有明月相伴，不至太過寥落，明月也有團聚之意，作者寄望有朝一日可在世界另一端與愛妻重聚。

全首詞洋溢著真摯深刻的感情，非蘇軾其他詞作可以相比，堪稱一絕。

有謂此詞是寫給結髮妻王弗，觀乎＜亡妻王氏墓志銘＞：「治平二年五月丁亥，趙郡蘇軾之妻王氏，卒於京師……其死也，蓋年二十有七而已。」治平二年即公元 1065 年，是年蘇軾二十八歲，再看詞中「縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜」、「小軒窗，正梳妝」，有關說法大致可信。