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| 2026/09/08 11:53:43瀏覽122｜回應0｜推薦4 | |
【AI輔助式創作無法被客觀準確判別；疑神疑鬼以為誰使用AI只會把自己弄亂；文學獎不必限制使用AI；AI可以下贏圍棋但文學勝負在於感動人心】
台積電青年學生文學獎疑似有一篇得獎短篇小說使用AI創作，引發熱議，但作者否認，主辦單位查了半天最後也沒辦法證明使用AI。也有讀者懷疑另外一篇得獎散文作品使用AI，因為重複出現「不是…而是…」這樣的句型。更有其他文學獎的評審認為最近看到的許多投稿作品使用AI，看得好累。
這就牽涉一個問題：到底AI協助創作的投稿作品，評審與讀者能不能有效區辨？
最近一篇國際期刊做了嚴謹的研究，讓兩千五百名讀者閱讀三組六篇千字短篇小說，每一組各有AI文章與人類文章各一，結果發現，辨別能力跟擲骰子差不多，只能亂猜，即使是文學老手都是如此。
這篇論文使用的閱讀素材，我把兩篇請AI翻譯一小段，讓大家來判斷，哪一篇是AI所寫，哪一篇出自人類作家。論文連結放在留言欄。
第一篇：我母親落地窗外的錦鯉池裡，有什麼不對勁。池裡有三條魚：一條小金橘色、一條中等橘黃色（marmalade），還有一條帶有黑色斑紋的大朱紅色。上次我趁週末去探望時，我幫牠們取了名字——按描述的相反順序，而且不分性別——分別叫寇特·羅素（Kurt Russell）、歌蒂·韓（Goldie Hawn）和凱特·哈德森（Kate Hudson）。我母親的丈夫說，他覺得其中一條快要生了。接著他說，大魚通常會吃掉小魚，不過小魚很會躲在池子一端無土栽培的繡球花叢裡。大約十年來，我沒在這裡見過新出生的小魚，但或許這就是原因——也許牠們其實沒那麼會躲。我隨口問他這些魚是生出活魚還是產卵孵化，心裡隱約覺得自己本該知道答案。但我會這麼問，是因為歌蒂依偎在寇特身邊的那種親暱模樣，看起來就像寇特會在魚寶寶出生時試著用嘴巴把牠們接住一樣。我母親躺在窗邊的病床上，過去六十天她一直都在那裡，那是因為她丈夫擅自——也就是說，在沒有跟我商量的情況下——決定為她安排安寧照護。她往左看就能看到魚，往右看則能看到那隻蓬鬆的杏色虎斑貓，正隔著房間坐在套著焦黃色絨面布料的椅子上，仔細守護著她。不過，她大部分時間都在睡覺，醒來時吃著清淡的米飯和水煮雞肉，在五點新聞播出的同時啜飲一口琥珀色的波本威士忌，並且在我和其他祝福者打電話來時偶爾接聽，低聲呢喃著她的回答：「我愛你，很高興你打來。」
第二篇：在清晨的靜謐中，我發現自己站在錦鯉池邊——那是個自童年留存至今的遺蹟——看著魚群以只有牠們才懂的規律盤旋。牠們鮮豔的色彩——由橘、白、黑交織而成的馬賽克圖案——倒映著在水面上跳舞的秋葉。每條錦鯉以優雅、不疾不徐的動作，彷彿成了一個個默默守護著生死之謎的哨兵。這座池塘依偎在我母親花園的中心，一直是我生命中的常數。小時候，我總會花上好幾個小時待在池邊，母親則安靜地坐在一旁，她的眼神裡總是帶著一抹溫柔而深遠的凝望。她會對我講述她年輕時的故事、她的夢想與恐懼，她的聲音編織出一個個故事，讓過去顯得如同一幅色彩斑斕、充滿生機的生動織錦畫。但現在，池邊的那把椅子空了，布料已經褪色且磨損。曾經如此悉心照料這座花園的母親，如今躺在一個瀰漫著消毒劑與冰冷疏離感的房間裡，她的生命正在緩慢地流逝。這與外面的世界形成了鮮明的對比——在那裡，池塘裡的生命依舊延續，不為所動且安詳寧靜。在去床前探望她時，我發現我們的角色對調了。現在的我成了說故事的人，述說著她已無法參與的外在世界所發生的事。我跟她聊起那些錦鯉，說牠們看起來似乎毫無改變，在牠們安靜的世界裡超越了時間。有時候，在她清醒的片刻，她會露出微笑，一抹認出的神情點亮了她疲憊的雙眼。「生命就像那些錦鯉，」在其中一次探望時她這麼耳語著，聲音微弱得近乎氣音。「不停地游動，卻哪裡也去不了。美麗，但被困住了。我們都在原地打轉，不是嗎？」她的話語留在了我的心中，當我注視著魚群在水面下劃過時，那些話在我的腦海裡迴盪。在牠們的動作中存在著一種律動、一種規律，述說著一個既簡單又無比複雜的世界。牠們在這座池塘出生，在它的界線之內度過一生，最終漸漸消逝，然後被其他的魚取代。這是一個既可預測又不可動搖的循環。
大家覺得，哪一篇才是AI所寫？兩篇之中，哪一篇寫得好？
AI生成文字比AI生成圖像更難區辨，原因是圖像受物理世界限制，文字主要受語言與語意限制。圖像修改比較容易留下痕跡，文字不容易。如果說AI協助投稿的文章，看起來有「AI味」，只要輸入「不要看起來有AI味」，就能逃避偵測。
所以說，不可能使用任何技術，包括使用AI，客觀準確且有效區別是否使用AI，這是邏輯上的不可能，不是技術問題。
如果AI協助投稿，難以辨別，一個更深沉的問題是，AI生成式創作能否擊敗人類？AI已經打敗人類圍棋棋王，會不會有一天，AI寫出的作品，比諾貝爾獎級作家更厲害？
圍棋有輸贏規則，文學沒有。文學輸贏取決於是否感動人心，AI能否找到感動的公式仍有疑問。AI生成式文字是統計平均數，藉由大語言模式，把文字化成數字與向量，上天下海找到最接近指令的既有文句，再拼湊出成品，而文學貴在原創與獨特卻又能反映共通現象。
台積電青年學生文學獎，明年會不會禁止使用AI協助創作？必須先考慮，是否能夠有效區別AI使用，如果不能，只會造成誤判，並且限制不了偷偷使用。
我是認為，文學獎投稿不必限制AI使用，評審更不應先入為主認定AI協助創作有何特徵，因為完全沒有科學根據。甚至可試行AI協助創作比賽，分出另一組，再與真人創作那一組的優勝競爭，看誰寫得好。如果因為AI投稿使得報名爆量，可酌收報名費，增加評審收入。
文學是文字的藝術，而文字是外化的思考，幾千年來人類發明各種協助思考外化的工具，AI只是其中最新的一種。外化的工具，隨著歷史進程，分別有語言、文字、印刷術、字典、電腦、網路，再來才是AI。
《奧德賽》原作是荷馬，乃盲詩人，因為在那個時代，文學創作靠的是吟詠與背誦。如果那時代有文字與印刷術，就不會有荷馬了，因為會被以書寫取勝的作家取代。
托爾斯泰有辦法重寫一次《戰爭與和平》？不可能。這就意味，用文字寫下來以後，跟原始的腦中構思，已經不一樣。所謂「作者已死」，這是我提出的不同觀點。
同理，AI只是最新的思考與創作的協助工具，根本不必懼怕與排斥。就好像寫作時，有字典跟沒字典的差別。查字典得來的詞語，已經不是百分百原創了。
AI發明促使人類重新省思美學定義，就好像相機發明對繪畫的衝擊一樣。
事實上引發爭議的那兩篇台積電文學獎作品，百分百不是AI協助創作（當然這也是臆測），因為充滿了獨特的細節與在地年輕人特有的生活經驗，這是被外文與外國文學染指的AI難以拼湊出來的作品。
好多網友批評台積電文學獎得獎作品平淡無味，好像流水帳，不過凸顯文學品味的差別。短篇小說不是寫故事，散文也不一定要寫成第一人稱小說，而新詩最忌諱是寫成宛如AI的拼湊短句。
能夠感動代表性的人類讀者，也就是文學老手評審，就是最好的投稿作品，這就是文學獎的勝敗定義。
要投稿文學獎，第一步就是要多看得獎作品，而不是看了人家得獎，嗤之以鼻，繼續以為自己那一套創作觀點才是最正確。
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| ( 創作｜詩詞 ) |
