先說主旋律。 其實《水門橋》和《狙擊手》很像，雖然水門橋是抗美援朝歷史的大事件，而《狙擊手》只是無名無姓的小戰鬥，但從劇作上來說卻有著共通之處。

《水門橋》擺脫了前一集《長津湖》那種散漫敘事，將敘事焦點集中在如何奪取水門橋上。 這一轉變有著立桿見影的效果。 因為在前一集中，雖然穿插七連英雄犧牲，卻不能說是他們的奉獻才讓戰爭取得了勝利，他們是合唱曲中一個引人注目卻並不起決定性影響的聲部，所以從劇作上來說，他們只能是氛圍組，真正的戲劇核心是更上層的指揮藝術。

而《水門橋》則截然不同，穿插七連孤軍深入，誓死要炸毀水門橋，如果水門橋不被炸毀，那麼整個大戰役基本也就宣告失敗。 天大的責任，系於小小的七連身上，這一關鍵性、反差性，讓整個戲劇張力要比《長津湖》有效得多。

也正因此，《水門橋》和《狙擊手》站在了同一起跑線上，都是同樣的小空間單線敘事結構。

後者其實在戲劇層次上要比前者複雜。 《狙擊手》裡面除了兩軍因為家國大義而產生的刻骨仇恨，還有一個美軍軍官對敵軍高手那種既生瑜何生亮的怪異嫉恨。 除此之外，還有一個重大的劇情翻轉，也就是除了班長之外，戰士們開始不知道他們要救的人身上有事關整個戰爭大局的情報，所以這裡面就有一個從不知道到知道的轉變，但這個轉變近乎擺設。

這個故事本質上與《拯救大兵瑞恩》是同一個故事：多個人救一個人。 這裡自然有人疑問：多個人救一個人合算嗎？ 但很可惜，志願軍裡不可能有不堅定的人，所以沒有任何人對這個任務的意義產生懷疑：為什麼要用我們所有的人換一個人的命？ 他們也不會問：為什麼不派一個回去搬救兵？ 影片中借美軍之口，已經說了如果他們逃走美軍根本無能為力。 這到底是班長的意氣用事，不能接受別人挑戰自己，一如對面美軍指揮者那樣有著戰勝對方的強烈野心？ 還是另有隱情？

槍法神準的五班班長劉文武（章宇飾）

創作者在潛意識層面意識到了這些問題，所以才用情報來加重營救這個戰士的意義感，也就是為《拯救大兵瑞恩》式的疑問準備的，但這些疑問在影片中根本就沒有，所以當它出現時，反而在戲劇上是個相當耀眼的無效設計。

而這一設計的失效，連帶著所有死亡的價值感差異的失效。

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因為這部電影的極簡敘事模式，它去掉了人物的前史，所以無法通過前史來讓每個人與觀眾建立聯繫。 當然並非一定要有前史，現有的人與人之間的互動仍然能建立人物，但各個人物面對絕境，除了英勇也別無不同反應，他們都是鋼鐵戰士，除了大永之外，其餘人只知道聽命於班長，沒有任何自我的選擇，所以你只能把他們看成班長的分身。 這也可惜了影片中那些設計，比如口音，比如取兒子名字的情節，因為那只是末節，人物只能在行動和選擇中建立。

而《水門橋》，在這一點上反而略擅勝場。 上一集《長津湖》所建構的各種情感，在這時派上了用場。 這裡面有親兄弟，有與一直欺負自己的上級的情感，有兩個解放戰爭期間合作、這次抗美援朝又再次相逢的老戰友之間的情感，有表面上不服暗自較勁實則互相欽佩的戰友情，這種種不同的成色的情感，讓每一次死亡，都有著微妙的情感變奏。 再加上並不太高妙但有效的閃回手法的催淚，比如伍千里與伍百里的兄弟情，指導員與妻兒的感情都是如此，效果也相當驚人。

而与死亡相关联的，是这部戏并不是讲成功，而是在讲注定的失败，是在讲知其不可为而为之的悲壮。

当第一次成功炸桥后，敌军再次修好桥时，整部电影已经偏离了《长津湖》那种以弱胜强攻无不克的叙事逻辑，敌人的漫天飞机已经证明他们是守不住桥的，这时他们唯一能依恃的武器就是他们的生命。而当第二次炸桥成功后，敌人直接空运桥梁钢架时，那种无奈是在主旋律中少见的。最后，当伍千里的尸身都保不住，被美军的火筒烧焦，顺着山坡向下滑去时，一种本质性的悲伤逸出银幕。

而这时美军士兵停止发射，向长官请示，是影片中对于人性最微妙的表达：面对敌军的尸首，他有一种本能的尊敬和悲悯。这个镜头，和前面伍万里满脸嫌恶却不忍地看着美军伤员，然后将裹在自己身上的棉被盖在了这个发抖的伤兵身上的镜头异曲同工：在褪去所有的意识形态符号之后，战争本质是人与人之间对于身体的互相戕害。

《狙击手》让人感受最多的是它内在的分裂。它饱满煽情的音乐，以及人物面对战友死亡时的激烈表情，都在表明这是一部多愁善感的电影。但影片对于人物前史的惜字如金，似乎是觉得甜腻的感情戏不够酷，想营造出一种更为肃杀的气氛。但问题在于酷与多愁善感大部分情况下水火不融，你不能奢望一部电影既有着吴宇森似的豪气干云，又有着库布里克的冰冷超脱，不能希望它既是哭哭啼啼的琼瑶，同时它又是天地不仁的今村昌平。

最让人难受的是每次死亡时的哭天抢地，随之而来的文戏部分里面的战士似乎又忘了战友刚死，拉起家常来。特别是有一个场景，有一个小战士兴高采烈问班长自己是不是能戴手套，更显出其中情绪的断裂。而且每场死亡必然哀乐大作痛心疾首，其实弱化了两场最重要死亡的强度和烈度，也就是班长和被拯救的侦察员的死亡。

从某种角度来说，张艺谋还是太作者化了，他电影中内在的内敛与残酷惯性，让他试图大众化时始终显得僵硬，他极力低下他其实内在相当高傲的头，里面却总是不经意地闪现某些冰冷的幽灵。

普通人

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关于「普通人」，《奇迹》《四海》《这个杀手不太冷静》分别采用了三种不同的策略。

《奇迹》是极度逼近现实，《四海》是游走于童话与现实之间，《杀手》则是完全架空。从成品来看，《奇迹》最优，《杀手》与《四海》差不多。

先说《杀手》。虽然它改编自三谷幸喜的作品，但从作品气质来说，还是不能免俗地带着周星驰电影的痕迹，它看起来就像是周星驰《喜剧之王》的魔改版。

从喜剧效果来说，那种身份错位、认知错位的方法被运用得极为纯熟。密度极高的笑料，让整个观影过程极少冷场。与之形成鲜明对照的，是影片的戏剧层面的东西，则相当粗糙。

比如影片中对魏翔所饰演角色前史的介绍，完全是在应付差事。这段父母以及冒充儿子的戏份，与整个故事的其他部分毫无关系，只是要讲魏翔是个好人，他有一颗金子般的心灵。而这种善良打动了马丽所饰演的角色，因此，她决定让他走。

这表面上是主创偷懒的问题，但核心却是主创没有想清楚魏翔和马丽这两个角色内心世界的问题，也就是他们到底要什么的问题。也正是这个东西的缺乏，让魏翔在选择当一部真正电影的主角还是去救马丽时，毫无说服力。

对于马丽来说，魏翔显然唤醒了她内在一直渴望却没有的东西。对于魏翔，他最后发现了原来拍电影并不是他人生的第一大事，人生有别的更为重要的东西。只有将这两个问题打通，才会有一个相对有说服力的人物逻辑。

而这部电影，在男女主角的最大的戏剧选择上，都是通过打马虎眼糊弄过去的。这种不用心，让影片在故事上完全经不住推敲，只能停留在段子合集这个层面。