‧聯合文學 2009/11/20

小說講究人物與故事、情節的必要性，即使現在有不少創作者故意打破小說的故事性，游走於散文的界限，但一篇具有小說形貌的文學作品，仍得靠關連性的事件突顯最終的人性表現，這些事件的組合，往往與故事的發展脫離不了干係。 

【文／蔡素芬】 

小說文類有其基本面貌，中文小說從章回小說跳接西方文本與理論，發展至今約百年，尤其台灣文學發展在六○年代與西方作品的譯介閱讀密集連接後，小說書寫的形式內容早與西方合流，在各種潮流派別中，深入與淺嘗者皆有，一個類別或某種形式嘗久了，難免煩膩，而思變化。在基本面貌上求新求變，是創作者不安分於固有模式的合理態度，但基本面貌是什麼？小說何異於詩、散文？除了形式上的差異外，小說更講究人物與故事、情節的必要性，即使現在有不少創作者故意打破小說的故事性，游走於散文的界限，但一篇具有小說形貌的文學作品，仍得靠關連性的事件突顯最終的人性表現，這些事件的組合，往往與故事的發展脫離不了干係。 

人性表現是小說的必要之重，組成一篇小說的藝術成分會加重小說的分量，而表達藝術的手法則可以超脫固有的表現模式，令人眼睛一亮，它可以是一個輕的手法托起人性之重，可以俏皮的設計敘述手法以彰顯內容，那些試圖吸引讀者閱讀下去的敘述方法，就是作者自我挑戰和樂趣之所在。 

中篇字數多，內容可能更複雜，敘述的完整性也面臨考驗，無論寫的是現實或非現實，若無法具有情節發展的合理性，以取得說服力，那麼破綻更易顯現。一篇好的小說，應能挑起讀者內在的共鳴，共鳴何以存在，書寫者不得不思考，一篇作品出手，目的性何在，為什麼值得閱讀？ 

◎作者簡介
蔡素芬
淡江大學中文系畢業，美國德州大學雙語言文化研究所進修。歷任《自由時報》撰述委員、自由副刊主編、影藝中心副主任，兼林榮三文化公益基金會執行長等職。曾獲全國學生文學獎、中央日報文學獎、聯合文學小說新人獎中篇推薦獎、聯合報文學獎長篇小說獎、中興文藝獎章、文藝協會小說獎等。主要作品長篇小說《鹽田兒女》、《橄欖樹》、《姐妹書》、《燭光盛宴》，短篇小說集《台北車站》；主編《九十四年小說選》、《台灣文學30年菁英選──小說30家》。