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| 2017/07/02 23:53:17瀏覽1041｜回應0｜推薦17 | |
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一日花趁宮本撞門昏迷，甦醒後還神志不清之際，誆言對方曾向自己表白 岩井俊二【花とアリス／花與愛麗絲／Hana and Alice】（2004） 撰文／蔡瑋 大量採用古典音樂，旋律不易記憶、較主題音樂的作用，又更顯感性的肌理與層次。 典型的鏡頭是大量跟隨行走中人物的搖攝。用功的學生—採用了許多略為曝光過度的篇幅，表現青春人物的印象（法國先鋒派導演的遺風）。初時像得自車廂中人群的靈感演變成的蒙太奇、接著轉變成情境式的故事展開（趁男主人翁從昏迷清醒之際，杜撰對方曾向自己表白），有逃學惡女的【四百擊】的味道；再變而為現實中人與故事腳色的互涉－但不至於對話的程度，而構成一篇劇場式的敘事寓言。 雖創意的流瀉，有上述的邏輯脈絡，但呈現篇幅或相對骨架生長的肌肉，卻有乘載過度，與戲劇性稀釋的觀感。如用巨大的原子小金剛氣球在窗外觀看教室中的主人翁。 —暗示故事中腳色窺視現實中人物的觀點，並向手塚致敬。 又如愛麗絲與父出遊，及參加試鏡一系列的情節。 —前者做為愛與男主人翁道別時說出中文「我愛你」與「再見」的伏筆。後者則只略略符合勵志有成，終於成為影劇界新人，暨人物之一生涯成長故事的主旋律。 若作為探討造意者如何結構一部作品的討論素材則極適合。大抵以劇場藝術涵養為主，兼顧影像藝術的技巧，與娛樂烜染效果。 —後者如芭蕾舞群的攝影構圖與超曝光效果。 本片呈現後現代戲劇的觀點，及勵志青春、道德訓示等主題。若因此判定戲劇的本質必須是徙義，豈不令人感覺失落。 花與愛麗絲，一對經常翹課坐電車漫遊的同窗死黨，某日兩人注意到男主人翁宮本與一混血學生同時出現在月台上，愛於是幻想兩人分別愛上這對白日夢杜撰出來的兄弟。唯有花付諸實行，加入了男主人翁參與創設的末日宗教社團。一日花趁對方行走讀經、撞門昏迷、甦醒後還神志不清之際，誆言對方曾向自己表白，而愛則是被對方拋棄的前女友，為此原本的同窗死黨，在誑言杜撰的故事中反成為情敵，兩人遂約定不再同進同出，花因此付出現實的代價。 為了求證，宮本找上愛麗絲，並驚為天人，遂展開一段名為幫助宮本恢復記憶、實為拍拖的交往過程。而宮本又無意間撞見花與愛一道出現，花遂繼續謊稱兩人為加速對方恢復記憶、已經達成協議，之後便出現三人集體出遊的奇異情景。在海邊，愛提議作尋找紅心A撲克的遊戲，愛奪標，要求宮本作一日情人，無意間激起花的競爭與忌妒心理，好友大打出手，白日夢成真竟成苦果。 先是愛向宮本坦白實情，之後則是花向宮本懺悔。其時正好碰到手塚文化祭的學生演出發生意外、觀眾集體離席。而做壓軸演出的花，面對唯一留下的觀眾愛，兩人的情誼又合好如初。另一方面愛在死黨拆夥期間、於街頭被經紀公司發掘、參與雜誌封面少女的甄試，因用心達成導演的指令（用紙杯與膠帶製作臨時舞鞋示範芭蕾動作），且樂在其中，受到後者的青睬。末尾兩人相互揶揄剛出爐的封面照像，一路嬉笑踏上月台、與另一個學習的歷程。 愛與父親會面出遊一場，後者提到學習日文漢字不如學習中文，又有將中華做故事或理想，將日本做劇場觀眾與現實的暗示意味，這與蔡明亮在【你那邊幾點】中借巴黎廣場中的噴水池比喻天堂的場景，意外引入法國文化的元素，有異曲同工的效果。大抵是造意者做為浪漫主義之藝術工作者主觀意見的表達（20140204花與愛麗絲2版）。 導演：岩井俊二 劇本：岩井俊二 攝影監督：篠田昇 攝影：角田真一 音樂：岩井俊二 演員 荒井花（花）：鈴木杏 有栖川徹子（愛麗絲）：蒼井優 宮本雅志：郭智博 有栖川加代：相田翔子 愛麗絲母親的男性友人：阿部寬 愛麗絲父親：平泉成 堤由紀：木村多江 面試官：大澤隆夫 編輯人員：廣末涼子 試鏡者：伊藤步 （維基百科） |
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