初讀標題及兩個子題並沒多大的感動，但細讀著，原本頹廢的坐姿，便得正襟危坐起來，因為感覺出來了，一句句皆有詩的感情，有影像，但緩慢；有哲理，但有點費力與慵懶的key；有藍調，但不食人間煙火，卻有深層的人性基調，不必去詮釋它，反正看懂也好，看不懂也妙，生活便是一種信仰，一切都是放逐的人。

作者以大量的意象，放入詩的語言，朦朧的意象，可按讀者的心象去解讀，留給大幅的想像空間，這是後現代寫實主義的筆法，女性意識的抬頭、自我解放、放逐，不再男性沙文，而句子的重構，具有豐富的多元，存在，並釋放豐饒的能量，例如：

在灰白乾枯的日子裏，她那麼專注的，聽著他們說分別的故事，讓內心不可收拾。她帶著安全的羞恥。她一轉身就看見背叛她的貓，經過窗口的欄杆，突然她就被徹底壓垮了。
「我怎麼才能讓你看到我身體裏正在下著雨呢?」
「我從來沒說過結婚是孩子們的玩意兒，我只是一個女人，我覺得寂寞。」
    本文若放在台灣社會的脈絡來閱讀，更能探討作者的文字張力，背後所要詮釋「後結構」真正的涵意，對身體、社會與父權、欲望與逃逸策略等面向的見解，咸入後結構與後現代主義交混匯為洪流。

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