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| 2008/03/14 23:25:57瀏覽3328｜回應2｜推薦14 | |
之後，孟克就想（『想』只是一個比較保守的說法，當時的他是有點過份沈迷）把當時的情景畫下來，一氣呵成式的畫了好幾幅，卻怎麼樣也畫不出當天『漫天嘶吼』的那種情緒。在最初的版本中，孟克畫的是一個沒有面孔的人在血紅的天空底下，眺望著波濤洶湧的峽灣。雖然當時的這個版本取名《絕望》，卻傳達不出畫家想要表達的恐懼感，反而讓人有種浪漫的憂鬱感。（當然，這不是我所說的。） 孟克圍著同樣的主題作了多次嘗試，到了1893年終，他把畫中人物轉過來面對觀眾，才終於把那份緊張恐懼的情緒具體化，把『憂鬱的絕望』改成《吶喊》。在這個最終的版本當中，畫中人物不再是孟克本身，而是一個看不出年齡性別的東西，代表所有凡人。另外，畫中人物的身體被吶喊的震波『震』得變了形，身後的兩個路人卻安然無恙——孟克想表達的是焦慮感往往發自內心，並非由環境所導致的。對於孟克為何要把自己所遭受的折磨以這種方式表達出來，後人都各言其說。有的說是因為孟克本身脆弱的情緒、或酒精過量所致；也有的人以暈眩的構圖和那條失衡的橋為基準，覺得是孟克患有恐曠症的證明。我卻覺得這是畫家對周遭一切的不滿所引起的一種情緒，一種極端的厭世感吧。 現今僅存的《吶喊》最終版有兩幅油畫和兩幅粉筆畫，我放在這裡的是挪威國家畫廊的版本，另一個比較少見的版本被收藏在孟克博物館裡。 註：基士揚尼亞 (Kristiania) 為挪威首都奧斯陸 (Oslo) 的舊稱，位於挪威東南部。這裡所提到的挪威國家畫廊和孟克博物館都在奧斯陸裡。另外，為了保護原畫的版權，放在這裡的畫經過加工處理。 |
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