【造勢與造浪 密室政治與文青治國：亮點很多 但容易被看成紀錄片與類戲劇】
話題網路台劇名叫「人選之人-造浪者」，人選之人相對於天選之人，但造浪者呢？英文並無wave maker這樣的詞，顯然是自創，意思其實就是造勢。只是，造勢是舊政治，而造浪者，乃網路與社群媒體時代的抬轎人，年齡、觀念與手法都起了翻天覆地的變化。
《造浪者》的主旨，就是演繹台灣民主政治在新舊交替之中，政治人物、選舉文化，尤其是選舉幕僚，如何在時代的浪潮裡，不只站穩浪尖，還要人工造浪，把落伍的觀念與做法徹底揚棄，把民調落後但思想進步的候選人推到領先行列，也把民意一夕之間轉向，從而翻盤了選舉結果；當然，最重要的，也擦亮了人民的視野，讓大家看清楚了國家前進的方向。
亮點很多，首推演員與演技，最令人驚艷是賴佩霞，她演的總統比真的總統更像總統，值得觀摩。楊麗音怎麼來演了？看了半天才發現是別的演員，她在整個幕僚裡是一個大姊形象，乃新舊政治的橋接人物，頗能穩定軍心。黃健瑋就不用多說了，他的口條就是自然兩個字，從《麻醉風暴》開始就是頂級表現。
我講一下台劇的口條。有人說，喔，台劇的口條與台詞比較生硬！那是因為你聽不懂韓語與日語，英語又一知半解，當然聽不出他們的口條有什麼問題，其實他們不要說口條，連表情僵硬也是相當常見。
謝盈萱的角色是《造浪者》整齣戲的縮影，但也因此出現同樣問題：複雜多面，想表達的很多，但受限於篇幅，不能充分演繹，容易流於拼貼。她跟黃健瑋比較起來，在此劇裡竟然遜色了，原因就出在她的人設太複雜。戴立忍演雙面人是可以的，但以他的級數應該是友情客串吧。王淨的角色性格相當強烈，也演得很到位。陳妍霏反而太過扁平，從頭到尾就是憂心忡忡。另外一位女總統的選角是為了影射，可惜只抓到了鄉土，看不到領袖。
另一個亮點是場景，完全複製了真實的選舉造勢場面；各種街頭宣傳、記者會、座談會、電視政論等等，都達到擬真的程度；至於幕僚的OA辦公室與下班後的KTV活動，大概有一半的上班族都是如此生活著吧。還有政黨名稱、旗幟、符碼、網頁等等，都是製作精良，完全不馬虎。
當然這戲最值得討論是有一種民主斷代史的企圖，要把當代選舉的所有議題或問題一網打盡，並從中拉出新舊政治的對照。最凸顯是性別，著墨甚深甚廣，差點喧賓奪主，事實上光是職場性騷擾、權勢性交或同志議題其中之一，就可以演好多了，竟然來個吃到飽。裡頭最有說服力是權勢性交，也跟此戲的主題最為相關，這一部分如果能夠多些篇幅，戲劇效果更好。死刑議題應該是首次被演，製作團隊挑戰禁忌的格局從這裡就可看出。環保與動保就是交代過去，還有新住民也是。最成功是對於當代政治運作場域轉移到了網路與社群媒體的生動描繪與批判；選舉其實已成了一種網路電玩遊戲，大家都對著電腦螢幕來動作與反應，而民調就是血量，於是帶風向與挺住風向成了各顯神通的把戲。
有沒有遺漏什麼議題？兩個字：兩岸。該怎麼說呢？花那麼多篇幅講性別，卻隻字未提統獨，有些頭重腳輕。
《造浪者》也是所謂的職人劇，也就是選舉幕僚的工作與生活百態，在這部份大體上是成功的，證據就是好多人都以為是在演他們。幕僚之中著墨最深是黃健瑋，當中又以工作與家庭生活的扞格最為人津津樂道，而這一段也是此戲最成功之一。對於資深黨員與新生代在理念與助選手法上的衝突，也有闡釋，也還不錯。至於其中的一頭小牛，帶著理念橫衝直撞的年輕黨工，確實是一種典型，只是他的戀情也是受限於篇幅，顯得有些突兀。
在處理這些議題上，編導並沒有想要當導師的意味，大部分就只是呈現社會進步的過程，對於太過爭議的論點並沒有卯起來往前衝。然而，他們竟然膽敢批判選民，點出當代政治的荒謬之處。
事實上《造浪者》的戲種應該是政治喜劇，這從片頭與主題音樂可以窺出。這戲的配樂是侯志堅團隊所寫，主題音樂旋律非常簡單，就是四個音符反覆出現，呈現極簡風格，但音色有些滑稽，好像小丑出場，而片頭畫面也確實有一個跌宕行走的小丑背影。
這，應該就是當代台灣民主政治的特色之一吧。英文叫farce，鬧劇。
導演林君陽前一齣作品是《與惡的距離》，這兩齣的風格與企圖都有類似之處，也有一個共通的問題，也就是想要處理的議題太多，把戲塞得太滿，以至於很多地方不能充分醞釀。八集，五個多小時，要演上述那麼多人、那麼多事，不是一件簡單的事，尤其是演政治與選舉這樣大家耳熟能詳的題材。這戲有好多影射與改編，大體上就是拿實際事件或氛圍來演，加上演得逼真，於是難免給人一種所謂的既視感，好像在看新聞重播。有一些故事，受限於篇幅，也只能靠著劇中人的述說來交代，好像類戲劇。
有人拿歐美的政治劇來跟《造浪者》比較，應該最大差別是，人家心中有國外觀眾，要讓不懂歐美政治的人也能看得輕鬆愉快，但《造浪者》能否引起不懂台灣政治的觀眾共鳴，就是一個挑戰了。
舊政治是密室政治，衍生了好多弊病，但新政治呢？此戲演得很清楚，就是文青治國。到底台灣政治接下來該怎麼走，看完《造浪者》以後，不少人應該都會感到暈眩吧。
