【老爸就是le père】

電影《父親》上映了。演失智的電影越來越多，但這一部是最新的經典。娛樂性已達奧斯卡等級，精確性也可以當成衛教材料了。

甚至，注意了，這部電影示範了怎樣用極簡的佈景與人物，卻是自然流暢、無縫接軌講出一個平凡到不行，但處處令人驚奇到震撼的故事。

真的希望台灣做電影、寫劇本的人，以之為教科書，好好鑽研一番。當然演技更是不用說了。台灣有好多傑出演員，尤其是傑出資深演員，但演戲做為一種肢體與語言的綜合技藝，可以發揮到怎樣的高度，《父親》這部電影值得觀摩。

大家看了都會談男主角，我就不多說了。場景設定在倫敦，演的是英國的故事，但導演Florian Zeller是法國人，而且非常年輕。他原本寫小說，接著寫舞台劇劇本，《父親》就是他幾年前的舞台劇，後來才執起導演筒，將自己的作品搬上大螢幕。

這樣的創作經歷，實在太完整，又太厚實了，這導演實在值得期待。你看《父親》，場景與人物都是極簡，就因原本是舞台劇。

父親的法文是le père，唸起來就像台語的老爸。

真的，看這部電影最大的感想，以我做為一個長照人員來說，就是驚訝發現，原來，大家以為阿兜仔都不照顧老人家，都把他們送到安養院，其實是錯誤的成見！

阿兜仔跟台灣人一樣，都會照顧親愛的老爸老媽。在英國，隨時都有數百萬的家庭照顧者，數百萬。

我昨天參加一個台法失智症研討會，就把上述這段話，講給了法國的長照人員聽，也講了我們的照顧模式，他們的反應是，台灣的照顧方式跟我們很像。

《父親》在電影技術上的最大成就，只要你看個幾分鐘便會知道，它輕易將觀眾帶進了虛實交錯、真假難分的困境了，簡直跟劇中人物合為一體了。其實，我也想用這樣的手法來寫一個故事，想不到別人先寫了。還好，此片只是點到為止，仍有很大的發揮空間。

如果你讀過我的〈戀母〉，再看《父親》就會發現，根本就是左右相反，但上下一樣的鏡像映射。其實公視那齣單元劇《水源地》（應該有參考我的〈戀母〉），比起《父親》是更豐富的故事，可惜停留在電視劇層次，沒有拍成電影。

真的，老爸就是le père，東海、西海，都有人想到了同樣的故事。因為，這，就是眾生的故事啊。我敢說Florian Zeller一定曾經密切接觸失智患者與家屬，才能精確描寫相關症狀、患者心理反應與家屬處理方式。

他也用了藝術手法，把這些症狀講成極有可看性與說服力的橋段。講故事的能力，是目前台灣電影最讓人擔心之處，《父親》這部電影的劇本真的值得不是好好研讀，而是背誦起來，反覆吟詠，看看人家怎麼鋪陳對白轉折，做到行雲流水的程度。

寫劇本必須有天生的心理學強烈直覺，才能寫出合情合理的對白，可惜台灣現在的劇本都宛如由Siri代工，聽起來好彆扭，不然就是落入了窠臼。

你若熟悉失智症狀，一看會以為劇中人是罹患了路易體型失智，但再看下去，又不見其他相關症狀，因此也不能用單一失智型態來框架。

劇中那些症狀，以老年精神醫學角度來說，叫BPSD，失智的心理行為症狀，處理上一開始當然使用非藥物方法，比如劇中家屬就是如此，尤其那位照服員，處理得非常好。然而，如果症狀太嚴重，或者非藥物處理無效，也是有藥可以吃，但最好找老年精神科醫師，因為這些藥都是精神科用藥。當然，也不是所有老年精神科醫師都熟悉BPSD用藥，只能靠運氣了。

劇中也描述了英國的長照！其實照顧才是失智介入的最重要一環，這點我講過也寫過非常多次了，甚至比醫療更重要。

你從《父親》可以看出英國人照顧失智老人家的方式，而在台灣，歹勢，至少我們的團隊，可以做得更多又更好。門診、居家訪視、日間照顧、急性住院、全日護理之家與家屬支持團體，還有搭配長照資源轉介，環環相扣，才能滿足各式各樣失智患者與家屬的需求。

有沒有看到，阿兜仔老人家也不喜歡住到安養院？家屬做這動作前，是不是也有所掙扎？

劇中反覆出現的配樂來自貝里尼的《諾瑪》，那solemn又sobering的女高音，聽起來就像是老人家的送行曲，實在有夠冷冽。

結尾那個橋段，那對白與演技，實在太讓人椎心了，卻是我每天都會遇到的情節。生命是一個圓，人到老就會返回孩提，莎士比亞早就用簡單幾筆犀利講明了，而失智，就等於把這個最後返回原點的過程，變得更快速、更鮮明，也更加令人不忍。

我們照顧失智老人家，就是要讓這個過程變得更加可以忍受一些。一些就好，因為，光是一些，就非常不容易了。

你說，我只是電影觀眾！歹勢，每個人一定都會遭遇失智，不是自己，就是伴侶，不然就是自己或伴侶的老爸老媽，而只要你遇到了，就會馬上體會，這是老年照顧裡最困難的一環啊。

尤其是遇到了難搞的老爸老媽，你將陷入《父親》劇中家屬那樣的困境。

先去看看吧。