臨〈吳讓之與宋元思書〉

本週與書友分享：臨〈吳讓之與宋元思書〉、自運〈龔自珍己亥雜詩〉。

都是篆書。

吳讓之的篆書字形偏長，以〈與宋元思書〉為例，幾乎是2：1的比例。

吳讓之〈與宋元思書〉是以四聯屏形式呈現。我臨寫也寫成四聯屏，然而字形卻不似他這麼長，改成3：2 的比例。

一件作品的落款除了出處、紀年、署名之外，還可包含許多元素，這些都有助於讀者對作品更進一步了解。吳讓之於〈與宋元思書〉的落款提到「晉三六兄先生法家雅鑒即希正椀」。「椀」與「碗」相通，表示製造「碗」的不同材質，然而，此處應作「正腕」，「正腕」是「希望對方指正的意思」，是書畫落款中謙虛的用語。吳讓之寫〈與宋元思書〉是送給一位「晉三先生」，「晉三先生」在家族中的排行可能是第六位，所以稱他「晉三六兄先生」。「法家」在書畫用語中是「專家」之意，此處尊稱「晉三先生」為書法界的專家，所以，想請晉三先生欣賞並且希望晉三先生能給他一些指導。

不知這位晉三先生是否真的給吳讓之一些建議。不過可以確定的是：

第一，吳讓之很認真的寫這件作品。

第二，他是背書自運。

第三，他自始自終都沒有想到這件品會被後人當作練習篆書時的字帖。

由其2：1的工整結字可見其認真的態度，而且要請專家鑑賞與指正的作品，更不可能隨便。

然而，除了「奇山異水」、「水皆縹碧」兩個「水」的造型不同之外，其他，如「風、山、天、千、石、高、直、則、見、上、百、絕、者」或出現2次、或3次，其字形則完全相似。一件作品要成為藝術品，必定要求精緻度，就書法而言，相同的字以不同姿態呈現，是精緻度的基本要求。

遇到疊字石，通常只要寫一個，另一個則以「=」標示即可，因此「泠泠作響」、「嚶嚶成韻」的第二個字可以兩個短橫畫表示，以免重複。

 或許吳讓之是一面背書，一面自運的。因此，除了第一條屏的字完全正確之外，後面三條屏，多時有四個錯字，少則也有一個。分別是：

「游」魚細石----誤植為「遊」。古書中水部與辶部的「游」字可以相通，然而，此處指的是在水中游來游去的魚，則必須用「游」。

直視無「礙」----誤植為「閡」

夾「岸」高山----誤植為「嶂」

皆生「寒」樹----誤植為「高」

負勢「競」上----誤植為「兢」

蟬則千轉不「窮」----誤植為「成」

猿則百「叫」無絕----誤植為「器」

望「峰」息心----誤植為「風」

在晝「猶」昏----誤植為「由」

其中有幾處用到異體字，如：「嚶嚶成『均』」、「『窺』谷忘反」將「穴」部寫成「門」部、「『疏』」條交映寫成「爻+疋」。則不能以錯字視之。

〈與宋元思書〉曾被選為中學課文，因此，印象深刻。臨寫之前，先讀一遍，挑出錯誤，以正確的字表達。第四條只有三行，則將出處「南朝梁吳均與宋元思書」當作正文處理，以求布局的整齊。

本週臨寫的目標是，大字篆書，先採用8*12公分的大小書寫。字形放大之後，筆畫的粗細、黑白布局要求更明確，精準的掌控一個字的間架結構是目前努力的目標。 

龔自珍〈己亥雜詩〉是一首七言絕句。取其中精句「落紅不是無情物，化作蘇泥更護花」以朱液試作小品，60*28公分長寬的宣紙，每字6*8.5公分。平日看慣墨色的字，偶爾以紅色呈現，頗有新鮮感，又，字體縮小後，瑕疵藏在暗處，不易被發現，所以，成就感相對高些。