(圖片提供：廣藝基金會)

   徽因，是廣藝劇場2021年的旗艦級年度製作，也是長年深耕音樂劇的掌舵者楊忠衡，為廣藝所精心擘劃的第五號作品…….

   對於林徽因的印象，記憶中停留在民國初年的歷史與文學課本裡，大略也知道他的身邊在當時圍繞著幾位「有名的男人」。後來偶像劇製作團隊，曾以這段歷史的時空為題材，捕捉了當時幾位主人翁們的兒女情長，發展出膾炙人口的《人間四月天》經典劇作。尤其劇中那些民國初年文謅謅的細話綿長，透過大眾媒體戲劇傳播的訊息傳送，創造出數算不盡華美幻麗的經典台詞，同時也成了時下追劇的紅男綠女們，抓了劇中台詞「拿著肉麻當有趣」，移植到日常生活笑鬧以對的歪樓詮釋。總之，如此異軍突起的復古再現，不論觀眾對於作品是歪樓笑鬧，或是浪漫直視，終究透過票房的證明，還是看見了傳播的力道與觀眾的喜愛。

   認識楊忠衡快20年，知道他對音樂劇的志業與堅持，也隱隱地感受到這些年來，由他所經手的戲劇作品，後設深層之處潛藏著一份難以言喻的框框。這個框框沒有所謂的對錯好壞，只是一路這樣看著看著，那框架我若要試著把它翻譯成一個，大家比較能夠理解的意向，應該就是「風格」吧…….；一種文青式論述展演的風格，一種楊忠衡式操刀做戲的風格。那風格明顯地就和念祖不同，和佳鋒很不一樣……..

 (買尬，兩個加起來超過100歲的老男人)

   果不其然，那天去看徽因的整排，整個呈現的「風格」就是很楊忠衡。當然，扣除掉虛無飄渺的風格論不談，直接就事論事地切入當天排演的呈現，我必須說：這群年輕的演員們愈磨愈亮，又能演又能唱還能跳，並且這樣的搬演來去之間，仍能演在唱在跳在「很楊忠衡式的文青風格」。劇本的結構沒有什麼太大的問題，音樂製作的細緻用心觀眾感受地到。儘管台韓跨國製作的導演，因著疫情無法陪著這個製作朝夕共處，但執行導演韋以丞功力深厚的接手操刀，更讓這部作品另有一份妙手回春的滋味溫暖。

(圖片提供：廣藝基金會)

   品味著這部作品時，讓我冷不防地回想起，學生時代第一次從徐美苓老師的口中，學習到「女性主義」的點點滴滴。方知原來這個世界上，有另一種有別於男性論述的視角觀點，為我們在萬事萬物原本「理所當然」的感受著，從男性沙文脈絡中那些「沒什麼」的雞毛蒜皮，其實戴上女性主義不同的眼鏡時，儼然就是南轅北轍的大有文章。我必須說，徽因的出身是幸運的。他的家世背景與他的學養見識，加上他周遭進出遊走的人脈檔次，讓他得以在仍舊封建封閉的大時代裡，破格允許一個東方女人，活得很女性主義很前衛很忠於自我，當然，當這個作品以徽因的視角，重新開展另一段故事因由的情境脈絡時，這個女人雖然活得很不容易很不簡單，卻也活得道地精彩巾幗不讓鬚眉。

   沉浸在看排的那晚百來分鐘裡，我自始至終並不覺得劇中人的對話拋接，上演的是民國初年甚至20世紀中葉的故事。反觀場上嚴選能歌善舞的這些帥哥美女們，透過他們「零時代，零時差」的戲劇語言，所呈現出耳目一新的「青春史觀」，讓徽因這個本來可能顯得有些「好傳統，老掉牙」的題材，瞬間竟讓戲裡每個「歷史人物」們，個個都在21世紀的今天，紛紛皆用「21世紀的方式」，透過劇場迷人的鬼門道，讓這些百年前作古的人，再現生動再度青春。原來課本裡的那個林徽因，一旦當我們將他還原成真實生活的當下，他竟是個人見人愛的文青女神。那氣韻風範像極了今天，我們大家清楚熟悉的陳綺貞，或魏如萱，甚或艾怡良…….

(圖片提供：廣藝基金會)

   關於徽因的首演，將於2021年11月12日(星期五)晚上，於台中歌劇院正式登場。這是疫情結束後的廣藝劇場，第一次以這樣大陣仗的方式，重新回到觀眾的懷抱。拜託大家：疫情逐漸降溫了，可否透過讓這部作品的票房升溫，給忠衡、給廣藝、給歐文、給udn，給每一個參與在這檔年度旗艦製作的從業者們，用實質票券的熱烈支持，作為回饋給劇組最好的鼓勵……..

     徽因，一代女中豪傑，一介文青女神。認識你真好！

(圖片提供：廣藝基金會)

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(難兄難弟同舟共濟)