歌唱氣息的應用－唱歌的本質是呼吸的藝術

氣息，提到唱歌，儼然是知名度最高的一個名詞，不論專業人士，還是唱歌小白，只要提起唱歌，一定會將它掛在嘴邊。

然而，我們對於氣息的瞭解究竟是否全面呢？這篇文字就來一起探討一下吧！

什麼是氣息

作為知名度最高的歌唱名詞——氣息，想必大家都聽過。

許多唱歌訓練老師一輩子都在強調氣息，許多學了幾天唱歌的學員張口閉口就是氣息，就連許多從來沒有接觸過歌唱訓練的普通人，跟歌唱老師或學唱歌的同學聊天，也要閒扯上一句兩句氣息附庸風雅。

就知名度來說，唱歌訓練中的氣息就好像籃球中的扣籃，賽車中的漂移一般。它們的作用，逐漸延伸為使得吃瓜群眾能夠融入圈子……

然而，氣息作為一種切實存在的東西，練習唱歌的我們究竟是否知道，氣息的具象表現是什麼樣子呢？

氣息，是由我們的肺部，輸送出去的氣流。

這個過程為：我們通過鼻子將空氣吸入肺內，肺部再將空氣壓縮淨化，產生氣流，這些氣流會在我們發聲的時候，因為呼氣效應，繼而從氣管緩緩而上，抵達我們的聲門處。

這個時候，一部分氣流在聲門下方吹動兩片聲帶，讓聲帶形成振動；另一部分氣流則從兩片聲帶之間的縫隙穿插而過，湧向口鼻腔，激起回蕩，形成共鳴。

聲帶振動與腔體共鳴相互結合，最終就產生了我們交流或表達情感時的聲音。

你會發現，氣息並不是一件憑空而來，從無到有的事物。

我們每個人都有掌握氣息，只要我們說話，就一定使用到了氣息。

甚至我們不說話，不發聲，望著天空發著呆，也有使用到氣息。

因為，作為人類，我們活在這個世界上，離不開吸氣與呼氣的過程。

而吸氣與呼氣的過程本質上就是氣息運作的過程。

所以，氣息根本沒有什麼神秘的，不僅是人類，就連貓貓狗狗這些可愛的動物，它們也掌握了氣息，它們也能夠運用氣息，正是氣息支撐著它們能夠喵喵喵汪汪汪。

氣息與歌唱真正的關係

上文的論述，勢必會令許多朋友疑惑，既然每一個人都擁有氣息，那麼，歌唱教學之中，專門的氣息訓練不就顯得沒有任何意義了嗎？

這樣子的想法當然是相當片面的，比如歌唱教學的本質是聲音的訓練，然而每一個人也都擁有聲音呀，難不成歌唱教學也沒有任何意義了嗎？

有沒有掌握，和有沒有掌握好，永遠都是兩件事情。

也就是說，一個人唱歌，絕對不會存在沒有使用氣息這種情況，只有可能存在沒有使用好氣息這種情況。

將氣息操縱得穩定堅固，就是歌唱教學之中氣息訓練的意義所在。

那麼，怎麼才算是掌握好了氣息呢？

很簡單，你的聲音質感越是好，也就證明你的氣息運用越是好，反之則不然。

氣息的流動，永遠都是跟聲帶的閉合與振動相輔相成的。

因此，聲音正是氣息的體現。

偏偏現在許多唱歌訓練教育者對於氣息的理解，很容易脫離聲音本身。

在這些唱歌訓練教育者看來，氣息是氣息，聲音是聲音。

這就是嚴重缺乏嗓音醫學知識的表現。

歌唱所需要的氣息，相比我們平時說話時，擁有更為複雜的要求。

就像聲音一樣，我們平時說話，不會太在意聲音是高是低，是強是弱，隨性而來，自然就好。

唱歌則不然，唱歌一定要求精準的高音與低音，分明的強聲與弱聲。

所以，面對歌唱，我們的氣息不論是輸出量大與小的控制，還是流動時方向感的控制，複雜程度都要高上太多，仍舊依靠平時說話那樣去控制，顯然支撐不了。

這才是歌唱教學之中，如此強調氣息訓練的真正原因，並不是我們不會使用氣息，而是我們不會使用歌唱時所要求的氣息。

氣息與腹部的關係

學唱歌到這兒，相信你們已經瞭解，正常發聲時，我們的氣息處於自然流動狀態，不必刻意控制它。而唱歌對於聲音複雜性的要求，使得我們不得不在氣息的使用上“精打細算”起來。

那麼問題來了，控制聲帶這個看不見摸不著的東西，已經十分艱難，好在聲帶還是一個固體。然而氣息作為一種氣體，我們又應該如何去控制它呢？

答案就是我們的腹部。

我們吸氣也好，呼氣也好，都是我們的肺部在進行工作，與腹部沒有任何關係。

這也使得一些對於嗓音醫學具有初步瞭解的同學不禁疑惑，既然氣息源於肺部，為什麼歌唱老師如此強調腹部的動作呢。答案就在於氣息的“輸出功率”。

我們正常說話，不要求高音，也不要求長音，更不會要求高音與長音並存，因此，肺部正常輸出的氣息，是完全夠用的。

然而唱歌既要求高音，也要求長音，同時還要求高音與長音並存，這種情況下，肺部正常輸出氣息，就會難以支撐了。

許多發聲故障，比如擠卡，拉扯，往往就是因為這些唱歌原因所造成的。

而我們通過腹部的運動，能夠有效地將橫膈膜抬起來，烘托住肺部，使得氣息更大功率地輸出，從而滿足我們對於高音與長音，以及各種各樣高難度發聲形態的需求。

這裡就可以再說一說腹部究竟應該怎麼運動了。

腹部的運動方式，不外乎兩種，收腹與鼓腹。而在歌唱教育界，這兩種運動方式的支持者，也一直展開著爭論。

如果我們能夠根據嗓音醫學的邏輯來理解歌唱技巧，便不難以理解，發聲的時候，收腹一定是正確的。

發聲的過程，本質上就是呼氣的過程，也就是我們的肺部向外傳輸氣息的過程。

而我們想要讓肺部的氣息更大功率地輸送出去，就離不開橫膈膜向上聳起。

那麼，橫膈膜怎麼才能夠向上聳起呢。答案當然就是收腹，不僅是單純地向內收，還要微微向上收，如此一來，我們的橫膈膜才能夠真正的向上聳起來。

而在發聲時鼓腹，造成的最直接的結果就是橫膈膜的僵硬，甚至坍塌，除了對於肺部氣流輸送功率無法提供支撐以外，還會影響我們基本氣息的流動，使得我們唱歌聲音的靈活性大幅降低。

不論理論上（嗓音醫學），還是實際上（演唱者控制小腹的方式），全部證明，發聲時收腹的效果，一定是鼓腹所完全不能比較的。

而發聲時收腹，由於橫膈膜向上聳起，使得我們的胸部也逐漸挺拔了起來，這個腹部與胸部的雙重動作，正是許多朋友所熟知的“胸腹式聯合呼吸法”。

氣息並不神秘，但是它所展示出來的廣博性，也常使得許多同學對它造成各種各樣的誤解。最大的問題，還是在於我們對於各項發聲技術的理解，是單元的，而非整合的。

事實上，幾乎所有發聲技術，都是通過氣息所引導出來的結果，比如氣息吹拂聲帶形成聲帶振動，比如氣息湧向各個腔體形成各個腔體的共鳴。

國外有一位聲樂家曾說過：歌唱的本質是呼吸的藝術，是氣息的藝術。

其實這句話並沒有錯，因為氣息，我們的聲帶才能夠形成振動；因為氣息，我們的各個腔體才能夠啟動共鳴。氣息，就是那把打開聲音之門的鑰匙，就是那一道連接每扇聲音之門的橋樑。

以上是唱歌訓練針對氣息的解析，提供給喜歡練習唱歌的同學們！
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