入口處即列林教授年代表

特寫學校－帝國美術學校日本畫科畢業 vs 結婚

從庭院往內拍畫室，內有多幅畫作膠彩

好日

好日

膠彩淵源

柳川陋屋－非常寫實的觀察1989

由於宿舍就在柳川旁，住家附近的風貌便成了林之助創作的主題之一。

從他早期的〈柳川〉到三十年後所繪的〈柳川陋屋〉，

透過畫家對生活周遭環境的觀照與描繪，看到當時柳川的面貌。

《柳川陋屋》

1989年的＜柳川陋屋＞，描繪在河道的兩側為了爭取更多居住空間而存在的違章建築，

是林之助對都市醜陋一角的溫暖陪伴。如今柳川兩側違章早已拆除，改種植柳樹。

林之助教授

畫室好像跟客廳是同一空間

一堆顏料

畫俱

很多膠彩原料是礦石

夏晨

畫作

林之助為膠彩畫畫家，早年在日本及台灣參加展覽，多以人物畫為主。壯年以後轉以花鳥畫和風景畫為大宗，中間有段時間畫風改變，與「日本畫的西畫法」同步發展，廣納二十世紀西方大師的創作理念及技法，為膠彩畫另闢蹊徑。之後，逐漸回歸到寫實表現， 晚年作品創作量雖日漸趨緩，風格卻更趨穩健。（維基）

〈囍日〉是一九四七年的作品，從「囍」字題名，就知道是指大喜之日，而辦喜宴更是囍日的重頭戲了。

這幅畫有特殊的朦朧美，亦即物象的每一道輪廓線，都以暈染方法創出朦朧的漸層，讓整張畫顯得輕盈、剔透與細緻。本來應該是忙進忙出的人，與滿地碗盤桌椅的辦桌場面，在林之助處理之下卻顯得喜氣而優雅。

林之助筆下的〈囍日〉，用竹竿在屋前搭起簡單的白色布棚，以便遮陽擋雨，白布楣上懸掛一塊喜氣的紅彩，表示家有喜事。左側牆下的圓桌面和活動桌腳，是台灣辦桌的活動道具，至今仍是「辦桌」場面中不可缺少的角色。

至於準備料理，可就需要大批人手，除了主廚「總舖師」之外，幾乎全家總動員。坐在小凳上的女眷，正低頭忙碌，只有無所事事的小孩子在一旁湊熱鬧，其他大人們都忙得不亦樂乎。（摘自人間福報）

雕塑

獎

得獎作品

當年林之助在前庭後院，種植各式的花草樹木，也飼養禽鳥。這些親手栽種的蘭花、曇花、牽牛花，還有買來養的綠繡眼、八哥、白頭翁、孔雀等，都是他絕佳的寫生對象。

畫畫專注眼神

台中市政府文化局為林教授寫書作傳記錄

商品，設計的不錯，有提袋、明信片、筆記本、複製畫

窗邊擺設

畫作

另一空間的擺設

可以坐下來看資料的空間

籌款

步道與草皮

側邊

後面

後面

喜歡日式屋原因是有大樹可以共存，而且僅一層的空間單純

無障礙空間

賞風景

你會仰望屋瓦上的大樹嗎？